眉消睡黄。春凝泪妆。玉屏(píng)¹水暖微香。听蜂儿打窗。眉上残留的黄色妆粉已渐渐消退。春日里的愁绪凝结在带泪的容颜上。玉色屏风旁，暖融融的空气中飘着淡淡的香气。只听见蜜蜂在窗外轻轻扑打着窗棂。¹玉屏：玉饰屏风。
筝¹尘半妆。绡(xiāo)痕半方。愁心欲诉垂杨。奈飞红²正忙。古筝上积了薄薄一层灰尘，妆容也已半残。薄绸手帕上，泪痕占了小半方。满心的愁绪想对垂杨柳诉说。无奈那飘落的红花正纷纷扬扬，忙着飞逝，谁又能理会呢？¹筝：古乐器。²飞红：这里指落花。
译文眉上残留的黄色妆粉已渐渐消退。春日里的愁绪凝结在带泪的容颜上。玉色屏风旁，暖融融的空气中飘着淡淡的香气。只听见蜜蜂在窗外轻轻扑打着窗棂。古筝上积了薄薄一层灰尘，妆容也已半残。薄绸手帕上，泪痕占了小半方。满心的愁绪想对垂杨柳诉说。无奈那飘落的红花正纷纷扬扬，忙着飞逝，谁又能理会呢？
注释玉屏：玉饰屏风。筝：古乐器。飞红：这里指落花。
宋代周密的《四字令·拟花间》写出了闺中女子思人不见人的那份无可奈何的春愁。
开篇以“眉消睡黄”来开头，描写了闺中女子的状态，其苦相思展露无疑，接着就是一句“春凝泪妆”，加重前一句的深意。“玉屏水暖”承接上一句的“春”字，写了屏风上面所绘之图。“水暖微香”则是通过“香”字侧面写主人。前三句以“静”为主，凸显闺房中的清净也透露出寂寞。第四句“听蜂儿打窗。”一个“打”字打破了这份清净，带着生机盎然，却又让人无法避开那份忧伤。
“筝尘半妆。绡痕半方。”中的“半”字，意在缩减忧伤，“欲情故纵”般越是轻描淡写，却越从侧面加重了女子的感伤之情。无人排解愁绪，唯有门前杨柳可寄，奈何它也是自顾不暇的“忙”? 那个“奈”字是一种对自然的无奈，更是对自己现在的独守闺房，却又无法更改的现实展现。 “伊人浓妆待君王，渐宽衣带怨罗裳。”对现实的无奈，唯有以文字消减相思，以减少现实所带来的自我感伤。
徐惠（627年―650年），湖州长城人（今浙江省长兴县人），唐太宗李世民的妃嫔。生于贞观元年（公元627年）。年少时便才华出众。唐太宗听说后，将她纳为才人。后被封为婕妤，接着又升为充容。贞观二十三年（公元649年），唐太宗驾崩，徐惠哀慕成疾，不肯服药，求早死。又作七言诗和连珠以示其心愿。永徽元年（公元650年）病逝，年仅二十四，被追封贤妃，陪葬昭陵石室。
张载（1020年—1077年），字子厚，凤翔郿县（今陕西眉县）横渠镇人，北宋思想家、教育家、理学创始人之一。世称横渠先生，尊称张子，封先贤，奉祀孔庙西庑第38位。其“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”的名言被当代哲学家冯友兰称作“横渠四句”，因其言简意宏，历代传颂不衰。宋神宗熙宁十年（1077年），返家途中病逝于临潼，年58岁。张载与周敦颐、邵雍、程颐、程颢合称“北宋五子”，有《正蒙》、《横渠易说》等著述留世。