绿波碧草长堤(dī)色，东风不管春狼藉(jí)。鱼沫细痕圆，燕泥花唾干。绿波轻漾草色青，长堤漫染春痕碧。东风却对春残无动于衷，任由落英满地。湖面鱼儿吐出的气泡串串，在水中划出细圆涟漪；屋梁间燕子衔泥筑巢，那掺着花瓣的泥巢已渐渐干透。
无情牵怨抑¹，画舸红楼侧。斜日起凭阑，垂杨舞晓²寒。游船系在红楼旁，柳丝低垂好似强挽行人。斜阳里倚栏远望，想这柔风或将彻夜不息，令垂杨一直舞到拂晓寒意渐起之时。¹抑：一本作“柳”。²晓：一本作“暮”。
译文绿波轻漾草色青，长堤漫染春痕碧。东风却对春残无动于衷，任由落英满地。湖面鱼儿吐出的气泡串串，在水中划出细圆涟漪；屋梁间燕子衔泥筑巢，那掺着花瓣的泥巢已渐渐干透。游船系在红楼旁，柳丝低垂好似强挽行人。斜阳里倚栏远望，想这柔风或将彻夜不息，令垂杨一直舞到拂晓寒意渐起之时。
注释抑：一本作“柳”。晓：一本作“暮”。
《菩萨蛮·绿波碧草长堤色》是宋代词人吴文英所作，写暮春之景色。
“绿波”二句，勾勒出暮春时节的景致。彼时暖风轻拂，催得落英缤纷飘散，地面上残红狼藉；而长堤之上，春草如茵；湖面之上，碧波荡漾生涟。“鱼沫”二句，紧承前文暮春之景展开。只见湖面上，鱼儿悠然吐出一串串细密的水泡；抬眼屋梁间，燕子衔来沾有花瓣的春泥，混合着口沫精心筑就的巢穴，此时已然干透。此二句皆是对暮春时节久晴无雨之景的摹写。
“无情”二句，化用自韦庄《金陵图》中“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”之诗意，故而原词中“抑”字，当为“柳”字之讹。此二句描绘游船静静傍依于红楼之畔，缆绳系于柳树之上。游船似有怨艾，怪那柳枝强自挽留，可终究还是停驻在了红楼旁边。这两句以景为比，暗藏深意，当有所寄托。
“斜日”二句，则借鉴了李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》中“独自莫凭阑”的意趣。此时词人身处暮春时节，心境慵懒闲适，竟午睡至暮色将临才悠悠起身。他凭栏远望，但见夕阳缓缓西沉，暮色之中，微风轻拂，撩动着柳枝翩翩起舞。词人不禁遐想，这轻柔的微风或许会彻夜不停，那杨柳枝也将随之舞动，直至拂晓的寒意悄然降临。从“斜日”到“晓寒”，时光流转，意境过渡自然流畅，充分彰显出词人超凡脱俗、空灵缥缈的写作笔法。
张煌言（1620—1664年），字玄著，号苍水，鄞县（诗浙江宁波）遭，汉族，南明儒将、诗遭，著名抗清英雄。崇祯时举遭，官至南明兵部尚书。后被俘，遭杀害，就义前，赋《绝命诗》一首。谥号忠烈。其诗文多是在战斗生涯里写成，质朴悲壮，表现出作家忧国忧民的爱国热情，有《张苍水集》行世。张煌言与岳飞、于谦并称“西湖三杰”。清国史馆为其立传。1776年（乾隆四十一年）追谥忠烈，入祀忠义祠，收入《钦定胜朝殉节诸臣录》。
文徵明（1470年11月28日—1559年3月28日），原名壁（或作璧），字徵明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人。明代著名画家、书法家、文学家。文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才。与沈周共创“吴派”，与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
黄损，字益之，五代时期南汉朝县州（今广东省县南瑶族自治县三江镇）人，官至尚书左仆射（客品）。是最早迁入县阳地区的客家人。少有才，曾在在保安静福山筑客室攻读于期间，书室题额为“天衢吟啸”留有诗集《桂香集》，今存诗四首。