自君之出矣，懒妆眉黛(dài)¹浓。夫君，你可知？自你远走后，我终日百无聊赖，再也提不起精神梳妆。¹眉黛：黛是古代女子用来画眉的颜料，因称眉为眉黛。
愁心¹如屋漏，点点不移踪。我这愁绪像什么？是了，便如破屋漏下的雨水，一滴接着一滴，绵绵不绝，总滴在同一个地方。¹愁心：忧愁之心。
译文夫君，你可知？自你远走后，我终日百无聊赖，再也提不起精神梳妆。我这愁绪像什么？是了，便如破屋漏下的雨水，一滴接着一滴，绵绵不绝，总滴在同一个地方。
注释眉黛：黛是古代女子用来画眉的颜料，因称眉为眉黛。愁心：忧愁之心。
“自君之出矣”是古乐府中的杂曲歌辞名，核心主题为女子思念远行的丈夫。这一诗题起源于徐干的《室思》，其句“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时”，便是最早的典范。此后，沿用这一诗题的作品形成了固定结构：前两句以实写手法，展现离别后女子对丈夫的思念；后两句则用比喻进行虚写，传递内心深挚的情意。例如梁代范云的诗“自君之出矣，罗帐咽秋风。思君如蔓草，连延不可穷”，唐代李康成的诗“自君之出矣，梁尘静不飞。思君如满月，夜夜减容辉”，均遵循此式，徐照的同题诗也采用了这一约定俗成的写法。
徐照此诗的前两句，聚焦丈夫出门后的生活细节：丈夫远走后，她便再也提不起心思梳妆打扮。女子本爱美，日常梳妆是寻常事，如今却因思念搁置，既凸显出她对丈夫的牵挂之深，也暗含了独处时的孤寂与愁苦。诗人选取这一极具代表性的日常场景，说服力十足——丈夫不在时连画眉都懒得做，恰好反衬出夫妻团圆时的恩爱，使得离别的伤感更添几分厚重。
诗的后两句，以新颖的比喻写尽愁绪：将自己的愁心比作破屋漏下的雨水，一滴接一滴绵绵不绝，且始终落在同一处。这一比喻暗藏多层深意：破屋漏雨象征美满生活出现了缺口，暗指丈夫远行；雨水不断，对应着愁心连绵不绝；雨水落点不变，则体现出她的思念专一、执着不移。
整首诗语言浅显如话，且带着浓厚的民歌韵味，即便置于南朝民歌中，也毫不逊色。“永嘉四灵”的诗人无论是描绘景物，还是抒发情感，都常给人细腻新鲜的感受，这首小诗便是典型例证。值得一提的是，以“雨滴落点不变”比喻“愁心始终如一”的手法，杨万里在《细雨》中也曾使用。其诗“孤闷无言独倚门，梅花细雨欲黄昏。可怜檐滴不脱洒，点点何曾离旧痕”，与徐照此诗意境相近，二者可放在一起品读参考。
徐照（?～1211）南宋诗人。字道晖，一字灵晖，自号山民，永嘉（今浙江温州）人。家境清寒，一生未仕，布衣终身，以诗游士大夫间，行迹扁及今湖南、江西、江苏、四川等地。宁宗嘉定四年卒。徐照是“永嘉四灵”之一，其诗宗姚合、贾岛，题材狭窄，刻意炼字炼句。据叶适说，他是“四灵”中首先反对江西派而提倡晚唐诗的诗人。他主要写近体诗，五律尤多。徐照一生有三种爱好：嗜苦茗、游山水、喜吟咏。死后朋友出钱为他安葬。
蔡琰，字文姬，又字昭姬。生卒年不详。东汉陈留郡圉县人，东汉大文学家蔡邕的女儿。初嫁于卫仲道，丈夫死去而回到自己家里，后值因匈奴入侵，蔡琰被匈奴左贤王掳走，嫁给匈奴人，并生育了两个儿子。十二年后，曹操统一北方，用重金将蔡琰赎回，并将其嫁给董祀。蔡琰同时擅长文学、音乐、书法。《隋书·经籍志》著录有《蔡文姬集》一卷，但已经失传。现在能看到的蔡文姬作品只有《悲愤诗》二首和《胡笳十八拍》。历史上记载蔡琰的事迹并不多，但“文姬归汉”的故事却在历朝历代被广为流传。
卢仝tóng〈形〉（约795－835） 唐代诗人，汉族，“初唐四杰”之一卢照邻的嫡系子孙。祖籍范阳（今河北省涿州市），生于河南济源市武山镇（今思礼村），早年隐少室山，自号玉川子。他刻苦读书，博览经史，工诗精文，不愿仕进。后迁居洛阳。家境贫困，仅破屋数间。但他刻苦读书，家中图书满架。仝性格狷介，颇类孟郊；但其狷介之性中更有一种雄豪之气，又近似韩愈。是韩孟诗派重要人物之一。