自¹君之出²矣，罗帐咽(yè)³秋风。自从夫君离家外出之后，轻软的帷帐便常在秋风中哽咽。¹自：自从。²出：出行。³咽：哽咽，哭泣时不能痛快地出声。
思君如蔓(màn)草¹，连延²不可穷。对夫君的思念就如蔓生的野草，连绵不断永远不可能穷竭。¹蔓草：蔓生的草。²连延：同“联延”，连绵不断。
译文自从夫君离家外出之后，轻软的帷帐便常在秋风中哽咽。对夫君的思念就如蔓生的野草，连绵不断永远不可能穷竭。
注释自：自从。出：出行。咽（yè）：哽咽，哭泣时不能痛快地出声。蔓草：蔓生的草。连延：同“联延”，连绵不断。宋玉《高唐赋》：“薄草靡靡，联延夭夭。”
《自君之出矣》是乐府旧题，题名取自东汉末年徐干《室思》诗句，《室思》第三章：“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”自六朝至唐代，拟作者不少。这些拟作，不仅题名取自徐干的诗，技法也仿照徐干的诗。雍裕之这首诗（《吟窗杂录》载辛弘智《自君之出矣》与此诗相同，并收入《全唐诗》），模仿的痕迹尤为明显。这首诗表现了思妇对外出未归的丈夫的深切怀念，其手法高明之处在于立意委婉，设喻巧妙，所以含蓄有味。
夫君离家后，思妇独守空闺，终日沉浸于相思之中。往日梳妆，皆为博君一笑；而今君去，对镜簪花已无意义。她凝视妆奁，心生怅惘：“这宝镜为谁而明？”此言暗合“明镜暗不治”之意，较之李咸用《自君之出矣》中“鸾镜空尘生”的直白，更添几分含蓄。这一表达，既是对徐干《室思》的继承，亦溯源至《诗经·卫风·伯兮》中“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”的经典意象——女子妆容，本为悦己者；夫君远行，何须粉黛？恰如司马迁《报任安书》所言“女为悦己者容”，此句道尽女子对夫君的忠贞与深情。
思君之情，恰似陇头流水，绵延不绝。陇水呜咽，闻者肝肠寸断，悲从中来。徐干《室思》中“思君如流水，无有穷已时”已道尽思念之无尽，而雍裕之更进一步，将“流水”具象化为陇水，暗引北朝《陇头歌辞》之境：“陇头流水，流离山下。念吾一身，飘然四野”，以及“陇头流水，鸣声呜咽。遥望秦川，心肝断绝”。此歌刻画游子漂泊之苦，而“思君如陇水，长闻呜咽声”一句，既承袭徐干之喻，又借陇水意象，赋予夫君在外漂泊凄凉之具体情境，使“思”字更添哀婉，令人动容。除了“陇头流水”的联想之外，这里还保存着徐干《室思》“思君如流水”这一巧妙的比喻。这种比喻是将感情物化，即以有形的物体的形象来比喻无形的内心的情思。
贺双卿（1715~1735年）， 清代康熙、雍正或乾隆年间人，江苏金坛薛埠丹阳里人氏，初名卿卿，一名庄青，字秋碧，为家中第二个女儿，故名双卿。双卿自幼天资聪颖，灵慧超人，七岁时就开始独自一人跑到离家不远的书馆听先生讲课，三年后父母便不再让双卿去学馆听课。贺双卿十八岁时，父亲去世，由叔父作主，以三石谷子的聘礼，被嫁到金坛绡山村周家，婚后受到婆家人虐待，二十岁就去世。在这个冷似冰窖令人窒息的家庭中，双卿又无处倾诉，唯凭诗词倾诉衷肠。后人尊其为“清代第一女词人”。
李冶（？---公元784年），字季兰（《太平广记》中作“秀兰”），乌程（今浙江吴兴）人，后为女道士，是中唐诗坛上享受盛名的女诗人。晚年被召入宫中，至公元784年，因曾上诗叛将朱泚，被唐德宗下令乱棒扑杀之。李冶的诗以五言擅长，多酬赠谴怀之作。宋人陈振孙《直斋书录解题》著录《李季兰集》一卷，今已失传，仅存诗十六首。