杨白花¹，风吹渡江水。杨柳轻轻地飘着白花，被风吹过长江岸。杨白花：乐府杂曲歌辞名。¹杨白花：白色的杨柳花絮。
坐令¹宫树无颜色，摇荡春光千万里。致使宫中绿叶凋零无颜色，你却摇荡着万里春光。¹坐令：致使。
茫茫晓日下长秋¹，哀歌未断城鸦(yā)起。旭日的光芒刚刚照进长秋宫，怨歌未了又闻啼鸦城头信雌黄。¹长秋：汉代皇后宫名。
译文杨柳轻轻地飘着白花，被风吹过长江岸。致使宫中绿叶凋零无颜色，你却摇荡着万里春光。旭日的光芒刚刚照进长秋宫，怨歌未了又闻啼鸦城头信雌黄。
注释杨白花：乐府杂曲歌辞名。杨白花：白色的杨柳花絮。坐令：致使。长秋：汉代皇后宫名。
《杨白花》为柳宗元在永州后期所作的乐府旧题诗。许顗在《彦周诗话》中评价道：“子厚乐府杨白花，言婉而情深，古今绝唱也。” 关于这首诗，有人认为是作者自比自况，也有人认为是作者读书咏史之作，并非自况。但无论其创作初衷为何，读者只需探究诗中所蕴含的情感，便能领会其深意。
诗人在诗的开篇便直写杨白花被风吹拂，飘向江南。被风吹走的不仅是杨花，更是宫中的春光。人去楼空之下，即便正值春季，宫中却再无春意，只因院里的树木已然凋零，毫无半点春色可言。诗人以简洁直白的笔墨，抒发了在大好春光里却感受不到春意的惋惜之情。这恰如朝廷大肆贬谪贤才之后，朝堂之上再无栋梁之臣，失去了勃勃生机，更无力挽救中唐已然衰败的局势。诗的前两句直抒胸臆、直呼直叙，让全诗都笼罩在悲愤怨恨的氛围之中，读者读罢无不心生震撼、为之动容、为之落泪。
这首诗是诗人站在朝廷的视角、从朝廷的立场创作的，因此其创作时间当在柳宗元永州后期。彼时，诗人的思想已然发生转变，回乡无望的他，已然做好了在永州长期居留的准备，故而一改初到永州时仅悲叹个人命运的心境，转而从更广阔的视角出发，认为朝廷大肆贬谪有识之士，本身也是朝廷的悲剧。宫中一片凋零萧瑟，江南却柳色葱郁、白絮纷飞、春光和煦，可这般江南春色却无人赏识，再好的春光也失去了意义。大肆贬谪有用之才，无论是对朝廷而言，还是对人才自身来说，都是难以估量的重大损失。
诗的末句，诗人更借诗题的本源，倾诉心中的悲愤之情。通宵达旦所吟唱的，皆是 “悲绝的哀歌”，这份悲哀与悲愤，究竟源于何处？借 “白花” 抒发哀怨之情，古已有之，例如《诗经・小雅・白华》便借菅、茅的白花起兴，抒发了被遗弃女子对情人的朝思暮想与哀怨之情。但这首《杨白花》，绝非抒发男女之间的相思离别之绪。柳宗元秉持 “文以载道” 的主张，其诗文作品无不饱含个人的政治理想、治国理念，以及政治失意后的悲愤之情。只不过这首诗，诗人选取了不同的视角，借想象抒发自己被贬谪的心境。纵观柳宗元的诗文，并无描写男女悲欢之情的作品。他本是心怀救国复兴之志的人，这首诗所抒发的悲哀，是人才的悲哀。诗人站在朝廷的角度，抒写对人才的呼唤，倾诉对朝廷滥贬贤才的悲愤，字里行间满是怨而不恨、悲而不怒的复杂心绪。这首诗的每一个字，都饱含着悲愤与哀婉，若非亲身经历过切肤之痛，绝不可能写出这般真挚深沉的作品。
珠帘秀（生卒年不详），字、号、出生期及生平均不详，中国元代早期秀剧女演员。《青楼集》说她“姿花姝丽，秀剧为当今独步，驾头、花旦、软末泥等，悉造其妙，名公文士颇推重之。”可见她在元秀剧演员中的期位，元代后辈艺人尊称她为“朱娘娘”。珠帘秀与元曲作家有很好的交情，诸如关汉卿、胡祗遹、卢挚、冯子振、王涧秋等相互常有词曲赠答。关汉卿曾这样形花她：“富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲。”又有：“十里扬州风物妍，出落着神仙。”珠帘秀现存小令一首、套数一套。其曲作语言流转而自然，传情执着而纯真。曾一度在扬州献艺，后来嫁与钱塘道士洪丹谷，晚年流落并终于杭州。
张仲景（约公元150～154年——约公元215～219年），名机，字仲景，汉族，东汉南阳郡涅阳县（今河南邓州市）人。东汉末年著名医学家，被后人尊称为医圣，南阳五圣之一。张仲景广泛收集医方，写出了传世巨著《伤寒杂病论》。它确立的辨证论治原则，是中医临床的基本原则，是中医的灵魂所在。在方剂学方面，《伤寒杂病论》也做出了巨大贡献，创造了很多剂型，记载了大量有效的方剂。其所确立的六经辨证的治疗原则，受到历代医学家的推崇。