暖风吹雨浥(yì)¹轻尘,满地飞花断送春。
温暖的春风吹拂着,濛濛细雨打湿了飘飞的尘土,落花铺满大地,春天已渐渐远离。
¹浥:湿。
莫上高楼凝望眼,天涯芳草正愁人。
你无需登山高楼向远处凝望,那天边的芳草只会使你更加忧愁。
译文
温暖的春风吹拂着,濛濛细雨打湿了飘飞的尘土,落花铺满大地,春天已渐渐远离。
你无需登山高楼向远处凝望,那天边的芳草只会使你更加忧愁。
注释
浥(yì):湿。
总体来看,这首《暮春遇雨》通过对暮春风景的描绘,吐述心中感伤,最先两句写景,化用前人成句,切合时序与即目所见;末两旬议论引之,融情于景,不加修饰,直抒胸臆,这正是于谦诗歌的一贯风格。
具体来说,这首诗的前两句写的内容是,阵阵春风拂面而来,驱散了寒意,也携带着细雨,滋润了路上的浮尘,雨丝风片,同时摧残了繁花,在落英飘坠的过程中,春天的脚步也渐渐远去。这两旬写暮春景色,前句与王维《渭城曲》中“渭城朝雨渑轻尘”句相仿佛,后句师承杜甫《曲江二首》“一片飞花减却春,风飘万点正愁人”句,从景色的描绘中流露因春天的逝去而产生的惋伤。这残红浓绿深深地打动着他,已足以使他神销魂碎,因此他
劝说道,请不要爬上高楼远眺,远处的芳草只能加重你的愁思。末句隐用楚辞《招隐士》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”意,既是惜春,又是怀人。
因春天的离去而伤感怀人,是几乎人人共有的情感。只是在表现手法上不同,常见的是或者直抒胸臆,或者通过登临远眺来寻找寄托。如唐人诗句“何处青楼方凭栏,半江斜日认归人”,又如王表《成德乐》“越女乘春上画楼,一声歌发满城楼”,都通过登临来表达。而于谦这里却要人“莫上高楼”,这就把情感更加深了一层。辛弃疾有一首著名的《摸鱼儿》词,略云:“更能消、几番风雨、匆匆春又归去。惜春长恨花开早,何况落红无数。春且住!见说道,天涯芳草无归路,怨春不语。……休去倚危楼,斜阳正在、烟柳断肠处。”于谦的这首诗歌与辛弃疾的这首词的景、意以及措词都十分接近。
孙周卿[不](约公不一三二〇年前邑在世)名不详,古邠(今陕西旬邑县东北)人。生卒年均不详,约不仁宗延祐末前邑在世。生平不详。孙楷第《不曲家考略》谓“邠”乃“汴”之误,则云其河南开封市人。曾客游湘南、巴丘。有女蕙兰,工诗,嫁诗人傅若金,早卒。
张仲景(约公元150~154年——约公元215~219年),名机,字仲景,汉族,东汉南阳郡涅阳县(今河南邓州市)人。东汉末年著名医学家,被后人尊称为医圣,南阳五圣之一。张仲景广泛收集医方,写出了传世巨著《伤寒杂病论》。它确立的辨证论治原则,是中医临床的基本原则,是中医的灵魂所在。在方剂学方面,《伤寒杂病论》也做出了巨大贡献,创造了很多剂型,记载了大量有效的方剂。其所确立的六经辨证的治疗原则,受到历代医学家的推崇。