都下追感往昔因成二首

朗读 拼音 译注

译文
年少时，我曾仗着一身意气，携酒漫游京都各处，亦常出入城中名妓的居所。
文期酒会之上，总能赏到《霓裳羽衣曲》《玉树后庭花》这类传世歌舞。
那些去处，沿途绿柳依依，院门隐于浓荫之中。门上垂着珠帘绣箔，窗前卷着碧色窗纱，窗外正水着樱桃树，红樱缀枝，映着碧纱，色彩相映成趣。
只是昔日的座上宾客，如今已有半数离世；当年酒会的主人，也如星子四散，彼此天各一方，再难相聚。

曾乘着春风、踏着月色漫步章华宫畔，后受邀前往阿母家中，与佳人相会。
她的居所门前栽着一株垂柳，枝条轻拂，恰水门前垂着的珠箔；隔墙一株樱桃，枝叶掩映着碧纱窗，花枝探过墙头，仿佛在喜迎访客。
她鬓发蓬松，金钗浸着暖意，容颜如春日流云轻拂面庞；玉臂纤细，罗衫透着微凉，身姿似碧玉映纱般清雅。
不必为这般美好难久留而终日怅惘，要知彼此相隔不远，绝非天涯海角，日后定有重逢之日。

注释
都下：京都。
树树：苏树树，南朝钱塘名妓。此处指宋代名妓李师师。
霓裳羽衣曲、玉树后庭花：两者都是乐曲名，用以说明李师师的歌舞技艺。
青鸟：神话传说中为西王母取食传信的神鸟，见《汉武故事》。
迎人桃出隔墙花：此句倒装，应作“隔墙桃出迎人花”解。

　　北宋政和年间，汴京风月繁华，名妓李师师、崔念月声名远播，诗人晁冲之年少时每有宴饮，常邀二人侑席，过着风流放浪的生活。十余年后，他重游京师，故人虽在却已难再亲近，遂写下《都下追感往昔因成二首》（又名《追往昔二首示江子之》），以追忆少年冶游、慰藉友人，这组七律在宋代广为传诵，成为定格乱世前汴京风月与个人情怀的文学篇章。

　　第一首诗以“少年使酒走京华”开篇，直白勾勒出诗人年少时裘马轻狂的模样。《宋诗钞·具茨集序》中“少年豪华自放，挟轻肥游帝京，押官妓李师师，缠头以千万”的记载，正是这一句的生动注脚。诗中以南齐钱塘名妓苏树树代指李师师，既暗赞其才情容貌，也贴合文人用典的雅致。

　　“看舞霓裳羽衣曲，听歌玉树后庭花”两句，回溯了当年宴会上的盛景。《霓裳羽衣曲》相传为唐明皇所作，曲风华丽；《玉树后庭花》由陈后主创制，曾令后宫美人传唱，两首乐曲一雅一艳，再现了李师师歌舞技艺的精湛，也让往昔的风月繁华仿佛声犹在耳、历历在目。

　　紧随其后的“门侵杨柳垂珠箔，窗水樱桃卷碧纱”，细致描摹了李师师居所的清幽雅致。杨柳依门、珠箔轻垂，樱桃映窗、碧纱半卷，色彩鲜明、景致清幽，将名妓居所的独特韵味刻画得淋漓尽致。然而这些美好都已是十余年前的往事，诗人笔锋一转，以“坐客半惊随逝水，主人星散落天涯”收尾，抒发世事变迁的感慨。此句化用杜甫“亲朋半为鬼”的诗意，既感叹昔日座上宾半数离世，也惋惜当年文期酒会的同好如星散般天各一方，即便李师师仍在，旧日欢情也再难重现。

　　第二首与第一首韵脚相同、写法相近，仅在字面与典故上稍作变换，却同样意蕴饱满。开篇“春风踏月过章华”，以春日步月漫游起笔，汴京本无章华台或章华门，此处借古地名喻指京华，增添了诗意的朦胧感。“青鸟双邀阿母家”中，“青鸟”源自《汉武故事》，本是西王母的使者，后成为爱情与邀约的象征，巧妙写出诗人当年与李师师的欢会之约。

　　颔联“系马柳低当户叶，迎人桃出隔墙花”与第一首颈联异曲同工，均以景物描写烘托氛围。柳树低垂拂过门前，桃花伸出隔墙迎客，一个“迎”字将花木拟人化，动静结合间尽显居所的温馨灵动，成为全诗广为称道的佳句。颈联“鬓深钗暖云侵脸，臂薄衫寒玉映纱”则聚焦李师师的仪容体态，鬓发蓬松、金钗含暖，容颜如流云拂面；玉臂纤细、罗衫生寒，身姿似碧玉映纱，细腻勾勒出美人的娇柔之态。

　　诗作结尾“莫作一生惆怅事，邻州不在海西涯”，将视角从往昔拉回当下，既是劝慰友人江子之，也是自我宽解。诗人告知友人，即便即将分别，彼此相隔的不过是相邻州郡，并非天涯海角，不必一生沉湎惆怅，暗含后会有期的期许。

　　这组诗在内容上多写少年狎妓冶游，虽无深刻的思想内涵，却在艺术表现上颇具亮点。作为江西诗派成员，晁冲之的师承与其他派中人不同，吕本中曾言“众人学黄庭坚，叔用独专学杜诗”，这一特点在诗中体现得十分鲜明。

　　“系马柳低当户叶，迎人桃出隔墙花”一联，借鉴了杜甫“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”的倒装句法，通过语序调整让景物描写更显生动别致，营造出独特的韵律感。而“鬓深钗暖云侵脸，臂薄衫寒玉映纱”两句，则化用杜甫“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”的诗意，聚焦美人的鬓发与玉臂，刻画细腻入微。不过与杜甫诗中沉郁顿挫的家国情怀不同，晁冲之的诗句少了厚重感，多了几分晚唐诗词的纤巧柔美。

　　整首诗以典入景、以景抒情，将往昔欢情与当下感慨、个人情怀与友人慰藉巧妙融合，语言凝练、意境鲜明，即便题材局限，仍凭借精巧的艺术手法成为宋代广为流传的佳作。