柳色参(cēn )差(cī)¹掩²画楼³，晓莺(yīng)⁴啼送满宫愁。暮春时节杨柳苍翠掩映画楼，早晨的黄莺婉转啼叫更添愁绪。宫怨：宫女的哀怨。¹参差：长短不齐的样子。这里形容柳色浓淡不一、明暗不齐。²掩：遮蔽。³画楼：指装饰华丽的楼宇，这里特指宫苑中雕梁画栋的楼阁建筑。⁴晓莺：早晨的黄莺。
年年花落无人见，空¹逐²春泉出御沟³。 宫花年年自开自落无人欣赏，白白地飘入御沟随流水逝去。¹空：徒然地、白白地。²逐：随。³御沟：流经宫苑的沟水，即皇城外的护城河。
译文暮春时节杨柳苍翠掩映画楼，早晨的黄莺婉转啼叫更添愁绪。宫花年年自开自落无人欣赏，白白地飘入御沟随流水逝去。
注释宫怨：宫女的哀怨。参差（cēn cī）：长短不齐的样子。这里形容柳色浓淡不一、明暗不齐。掩：遮蔽。画楼：指装饰华丽的楼宇，这里特指宫苑中雕梁画栋的楼阁建筑。晓莺（yīng）：早晨的黄莺。空：徒然地、白白地。逐：随。御沟：流经宫苑的沟水，即皇城外的护城河。
这首诗以 “宫怨” 为题，却未直接刻画宫女形象，而是巧用象征手法，通过描摹宫苑景物、渲染环境气氛，间接烘托并暗示出宫女深藏的愁怨之情。
“柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁”，此联紧扣深宫寂寥难耐的特点，聚焦 “柳色” 与 “莺啼” 二景，描绘出柳枝掩映画楼、晓莺啼鸣破晓的画面，尽显 “深锁春光一院愁” 的情境，与刘禹锡《春词》意境相近。“柳色参差” 四字精炼传神，既写出宫柳柔条长短不一的姿态，又展现出晨曦中柳枝颜色明暗交错、深浅有别的景致。“掩画楼” 三字则凸显宫柳枝叶繁密、树荫浓郁的模样。宫苑之中绿荫环绕画楼，莺声婉转悦耳，本是一派明媚春光。但对于失去自由与爱情的宫女而言，这般景致却触动了别样心绪。清晨时分，柳荫间传来声声莺啼，反而勾起宫女心中无尽愁绪，让整个宫苑都笼罩在凄凉悲戚的氛围中。暮春时节，柳色掩映画楼，更透露出春愁紧锁、美人迟暮的怅惘。
“年年花落无人见，空逐春泉出御沟”，此联以落花为喻，刻画宫花凋零、随水飘零的景象。宫花并非不美，却年年自开自落，无人欣赏，悄无声息地凋零后，飘入御沟随流水远去。在宫女眼中，自己的命运与这落花何其相似。“无人见” 三字，道尽宫女被幽禁深宫的苦楚；“逐春泉” 则暗喻美好年华的悄然流逝。句首的 “空” 字，淋漓尽致地抒发了宫女在幽禁生活中虚度青春的哀怨。正如明代唐汝询在《唐诗解》中所言，宫女由落花联想到自身，容颜凋谢却无人知晓，正如同花儿凋零后湮没在沟渠之中。要不要我帮你整理一份 **“诗中‘意象 — 氛围 — 情感’对应表”*
杨景贤，名暹，后改名讷，字景贤，一字景言。生卒年不详。然明初贾仲明《录鬼簿续编》云"与余交五十年"，永乐初尚得宠于朱明，可知杨氏乃元末明初戏曲家。杨氏本为蒙古人，上辈已移居浙江钱塘，故朱有炖《烟花梦引》言及京都乐妓蒋兰英时云之："钱塘杨讷为作传奇而深许之。"《录鬼簿续编》言杨氏"善琵琶，好戏谑，乐府出人头地。锦阵花营，悠悠乐志。与余交五十年。永乐初，与舜民一般遇宠。后卒于金陵"。按其小传，知杨氏生平有三要。
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号父庵。原籍嘉士（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖士），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。
杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。