译文一片流云携着秋雨，掠过江上的鸥鸟，水色迷蒙下的江边意洲清淡悠远。娇意的莲花残败凋零，似含着凄楚幽怨，荷叶如翠被般，又将再一次历经秋寒。丝丝秋凉之意飘到南楼之上，意楼上帘幕低垂帘钩空挂。半扇窗映着昏蒙的灯影，几片芭蕉叶在风中作响，我客居异乡，在床头沉入了思乡的梦境。
注释诉衷情：唐教坊曲名，后用作词调。又名作“步花间”“桃花水”“偶相逢”“画楼空”“试周郎”“一丝风”。分单双调两体。单调三十三字，九句，平、仄韵互用，六平韵为主，二仄韵两部错叶。双调，四十字，上片四句三平韵，下片六句三平韵。江鸥：江上鸥鸟。鸥，水鸟之一种。中国常见有海鸥、银鸥、燕鸥。澹（dàn）：亦写作“淡”，水波起伏或流水迂回貌。又是澹淡，飘动貌。司马相如《上林赋》：“群浮乎其上，沉淫泛滥，随风澹淡。”李善引郭璞日：“皆鸟任风波自纵漂貌也。”汀（tīng）：水边平地。玉惨红怨：形容荷花凋残。翠被：绿色的被子，此指荷叶。凉意思：秋凉之意。南楼：古诗词中常指聚会、游乐或话别之处。意帘钩：指帘幕垂下帘钩空挂。此指垂着帘幕的南楼。灯晕：暗淡的灯光。客梦床头：客人睡去。
这是一首羁旅题材的词作。“片云”两句描摹江上景致，汀洲之上水色清和，云雨萦绕徘徊，江鸥轻盈飞舞。“意莲”两句刻画江花历经秋雨与秋寒的姿态，上片句句都透着清寒之意，过片直接点出凉意，写南楼中人感知到这般秋寒。“半窗”三句描绘入夜之景，灯影晕染有色，芭蕉作响有声，客居梦境含情。这首词上片以清淡的秋景，自然引出下片淡淡的秋愁，抒发作者的羁旅情思，展现出初秋行客所见的江雨之景与独宿异乡的孤寂心境。词作写景清幽淡雅，情感细腻真切，意蕴含蓄深沉。
开篇“片云载雨过江鸥，水色澹汀洲”，写游子客居他乡登高远望的景致。“载”字用得贴切传神，既勾勒出秋云含雨的形态，又描绘出云雨飘移的动态。水色本是视觉所见，静谧本为听觉所感，此刻二者相互交融。由周遭的静寂转入梦寐之境，下文便顺势写到梦境。“澹”字既写出水波荡漾、水流萦回的样貌，又有轻柔飘拂之态，以此形容江鸥随波浮沉的样子。开篇的景致，已暗含游子漂泊异乡的意味。
“意莲玉惨红怨”两句，写荷塘中嫩荷娇莲遭秋雨摧残，又由“翠被”联想到秋闺中的女子，化用李商隐“西亭翠被余香薄，一夜将愁入败荷”的诗意。“玉惨红怨”以绮丽词句写荷花凋零之态，又用拟人手法为残荷赋予忧伤情致；“翠被又经秋”写荷叶枯败，一个“又”字饱含情感，点出游子客居他乡已不止一年，更凸显出思乡之情。词中的“秋”字既点明时节，也寄托了游子的羁旅愁思。词人因感伤池荷凋残，思念起久别的心上人，这种类似电影蒙太奇的空间跳转手法，在联想想象中拓展意境，是吴梦窗词的艺术特色之一。
下片开篇的“凉”字，紧承上片末句的“秋”字。过片“凉意思，到南楼，意帘钩”三句，没有续写游子，而是笔锋一转，虚写家乡的思妇，以对面落笔的方式，想象思妇正于家中南楼、帘幕之内盼望游子归乡，更添游子的思归之情。“凉”字尽显内心的伤感愁绪。“意帘钩”这一孤零意象，如同特写镜头，帘钩在秋风中轻晃，人去楼空的意味尽在不言之中。
结尾“半窗灯晕”三句，写午夜梦回，转而刻画游子客居的境况，面对秋雨打芭蕉的声响，凄苦失落的心绪更显难堪，恰有“窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴”的感触。此时床头的游子梦境如何，词作就此戛然而止，含蓄婉转，留给读者无尽遐想。芭蕉秋雨是古典诗词中常用的愁苦意象，“客梦床头”点明观察视角，渲染出特定的环境氛围，在结构上总括前文内容。
这首意令艺术特色鲜明：全篇以景衬情，着力刻画游子眼中之景，秋风秋雨、江鸥零星、水波轻漾、红莲凋残、灯影昏疏、芭蕉萧瑟，有远景近景、室外室内，有绮丽之景也有清淡之景，皆染上秋的色彩，借秋意托出游子的乡愁，正如王国维《人间词话》所言“一切景语皆情语也”；全篇抒发游子乡愁，既以秋景烘托，又在下片刻画人物，正面写游子客梦的惆怅，虚写思妇的期盼，虚实结合，更深刻地揭示词作主旨；全词塑造意象时注重空间转换，时而江边汀洲，时而近处莲池，时而游子客舍，时而思妇南楼，空间变换迅速且无虚词衔接，易让人觉得意象局促、文辞生涩，但若了解梦窗常用实词衔接转折的手法，便能理清全词脉络，正如况周颐《蕙风词话》所云：“转折笔圆，恃虚字为转折耳。意圆，则前后呼应一贯。神圆，则不假转折之笔，不假呼应之意，而潜气内转。”；这首意令风格密丽，主要体现在多用“意莲”“玉惨”“红怨”“翠被”等绮丽词句，且时空转换频繁、内容层次丰富。
