枫岸¹纷纷落叶多，洞庭秋水²晚来波。湖岸的枫叶纷纷飘落在水面上，晚风吹来，湖面泛起细细的波纹。¹枫岸：多枫树的江岸。²秋水：秋天的江湖水。
乘兴¹轻舟无近远，白云明月吊湘娥(é)²。与友人相聚，兴致所至，也不管小船漂往何处；抬头仰望，明月高悬于天际，白云缭绕其间，不禁有感而发，凭吊起湘娥。¹乘兴：趁一时高兴；兴会所至。²湘娥：指湘妃，即舜帝的妃子娥皇和女英。相传二人投湘水而死，遂为湘水之神。
译文湖岸的枫叶纷纷飘落在水面上，晚风吹来，湖面泛起细细的波纹。与友人相聚，兴致所至，也不管小船漂往何处；抬头仰望，明月高悬于天际，白云缭绕其间，不禁有感而发，凭吊起湘娥。
注释枫岸：多枫树的江岸。秋水：秋天的江湖水。乘兴：趁一时高兴；兴会所至。湘娥：指湘妃，即舜帝的妃子娥皇和女英。相传二人投湘水而死，遂为湘水之神。
这首诗具体描绘了洞庭湖的秋日景色。
映入作者眼帘的是一片萧瑟之景：“枫岸纷纷落叶多，洞庭秋水晚来波。”洞庭湖岸边的枫树，红叶纷纷飘落，清澈的湖面上荡漾着粼粼波光。开篇两句以悠扬的韵律和明丽的色彩，勾勒出洞庭晚秋的清幽景象：秋风萧瑟，红叶纷飞，波浪滚滚，一望无际，景色幽深而迷人。三位友人泛舟湖上，兴致盎然，在八百里洞庭纵情游览，任凭一叶扁舟随水漂流，不问远近，任意东西。
“乘兴轻舟无近远”一句，生动表现了诗人们放任自然、超逸洒脱的性情。他们乘兴遨游，仰望白云明月，天地清朗，不禁思绪万千。浩瀚的洞庭湖与碧绿的湘江，自古便流传着一个凄婉动人的传说：帝舜南巡不返，葬于苍梧，娥皇、女英二妃闻讯赶去，路断洞庭君山，恸哭流涕，投身湘水而亡。至今君山仍存有二妃墓。二妃对舜的无限忠贞，引发了贾至的同情与凭吊，他自己忠心耿耿却横遭贬谪，君门路断，这与湘娥的悲剧命运颇有相似之处，因此诗人将湘娥引为同调。“白云明月吊湘娥”一句，诗人遥望漫天白云与皎洁明月，怀着一腔幽思凭吊湘娥。诗中的“白云明月”，象征着诗人冰清玉洁的情操与淡泊坦荡的胸怀。整首诗的精华凝聚在这末句之上，言有尽而意无穷。这月下凭吊的意境静谧幽远，情致含蓄蕴藉，弥漫着淡淡的感伤与惆怅，为诗作平添了几分韵味与情致。
杨维桢（1296—1370）元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫，号铁崖、铁笛道人，又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子，会稽（浙江诸暨）枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗，最富特色的是他的古乐府诗，既婉丽动人，又雄迈自然，史称“铁崖体”，极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的，也有誉其“以横绝一世之才，乘其弊而力矫之”的，当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。
西汉淮南王刘安的一部分门篇的共称。今仅存辞赋《招隐士》 1篇。《汉书·艺文志》著录“淮南王群中赋四十四篇”，《招隐士》当是其中仅存的1篇。此篇始见于东汉王逸的《楚辞章句》,题为淮南小山作，然而萧统《文选》则题刘安作。关于文章写作的背景，说法也不一。王逸说是小山之徒“闵伤屈原”之作，王夫之《楚辞通释》说是淮南小山“为淮南王召致山谷潜伏之士”而作，而不少研究者则以为是淮南小山思念淮南王的作品。