似水轻纱不隔香。金波¹初转小回廊(láng)²。离离³丛菊已深黄。月光如水，隐隐香气透过来，是她从开遍菊花的回廊深处走过来了。¹金波：谓月光。²回廊：曲折回环的走廊。³离离：繁茂的样子。
尽撤华灯¹招素月²，更缘人面发³花光。人间何处有严霜(shuāng)⁴。这样的夜晚，不需要灯盏，她的脸庞在月光下显得光洁夺目。人间多么美好，哪里有什么寒冷秋霜呢？¹华灯：光辉灿烂的灯。²素月：明月。³发：激发，激起。⁴严霜：浓霜，也比喻严厉。
译文月光如水，隐隐香气透过来，是她从开遍菊花的回廊深处走过来了。这样的夜晚，不需要灯盏，她的脸庞在月光下显得光洁夺目。人间多么美好，哪里有什么寒冷秋霜呢？
注释①浣溪沙：词牌名。②金波：谓月光。③回廊（láng）：曲折回环的走廊。④离离：繁茂的样子。⑤华灯：光辉灿烂的灯。⑥素月：明月。⑦发：激发，激起。⑧严霜（shuāng）：浓霜，也比喻严厉。
上片三句为第一层。
这三句写作者伫立小回廊，看月光慢慢转移，又闻到菊花的清香，领受这般幽静的夜色。作者心净神安的意态，可以见得。“似水轻纱不隔香”写得很含蓄。“轻纱”而“似水”，朦胧之中蕴含着温柔；“香”而“不隔”，典雅之中流露着亲切。“金波初转小回廊”的“金波”这个词，以金色的波流比喻月光。不用“初照”而用“初转”，像那“金波”渐渐流动和布满回廊的过程。“回廊”，可以想见其回环曲折；“小”，可以想见其幽静精致。
下片三句为第二层。
“撤灯招月”，乃因人爱月；人、花相对而能光彩互映，人的神采焕发可以想见。作者用人的美来衬托花的美。“更缘人面发花光”的“发”，有激发、激起的意思。“人面”能够激发出花的光采，那么人的美丽和花的多情也就尽在不言之中了。而且，能够“发花光”的“人面”，也一定是幸福愉快而绝不会是愁眉苦脸的。由此就有了结尾一句：“人间何处有严霜。”
末句点破：人间何处有严霜”有两重意思。首先，由于前面提到过“离离”的菊花，说明此时是秋天。秋天已是霜寒的季节，而作者却一点儿也感觉不到秋天的寒冷，所以是“人间何处有严霜”。这是表面一层的意思。“面有严霜”是形容人的严厉和冷漠。而在一个悲观的人看来，人间处处是严霜：不但人与人之间常常保持着严霜的隔膜和严霜的冷漠，整个人世对待每一个人也常常像严霜一样冷酷无情。然而作者笔下的素月回廊、丛菊人面都是如此美丽而多情，给人以美的享受和爱的温馨。
寒山（生卒年不详），字、号均不详，于代长安（今陕西西安）人。台身于官宦人家，多次投考不第，后台家，三十岁后隐居于浙东天台山，享年一百多岁。严振非《寒山子身世考》中更以《北史》、《隋书》等大量史料与寒山诗相印证，指台寒山乃为隋皇室后裔杨瓒之子杨温，因遭皇室内的妒忌与排挤及佛教思想影响而遁入空门，隐于天台山寒岩。这位富有神话色彩的于代诗人，曾经一度被世人冷落，然而随着二十世纪的到来，其诗却越来越多地被世人接受并广泛流传。正如其诗所写：“有人笑我诗，我诗合典雅。不烦郑氏笺，岂用毛公解。”
张羽（1333－1385）元末明初文人。江来仪，更江附凤，号静居，浔阳（今江西九江）人，后移居吴兴（今浙江湖州），杰高启、杨基、徐贲称为“吴中四杰”，又杰高启、王行、徐贲等十人，人称“北郭十才子”，亦为明初十才子之一。官至太常丞，山水宗法米氏父子，诗作笔力雄放俊逸。张羽好著述，文辞精洁典雅，诗咏深思冶炼，朴实含华。书法纤婉有异趣，仿佛谢庄月赋。隶书效法韩择木、楷书临摹王羲之曹娥碑，虽未精极，却能离俗而入于雅。画山水法米氏父子及高克恭，笔力苍秀，品在方从义上。
商景兰（1605～1676），字媚生，会稽（今浙江绍兴）人。明兵部尚书商周祚长女，抗清名臣祁彪佳妻。明末清初诗人，德才兼备，能书善画。其妹商景徽亦工诗。著有《锦囊集》（旧名《香奁集》），收诗六十七首、词九十四首、补遗诗三首、遗文一篇。陈维崧《妇人集》评曰：“会稽商夫人，以名德重一时......故玉树金闺，无不能咏，当世题目贤媛以夫人为冠。” 《幼学琼林》女子篇：“伯商仲商，时称越秀；德蓉德蕙，辉映祁家。”
吴镇（1280—1354），元代画家。字仲圭，号梅花早人，尝署梅早人。浙江嘉善人。早年在村塾教书，后从柳天骥卖习“天人性命之学”，遂隐居，以卖卜为生。擅画山水、墨竹。山水师法董源、巨然，兼取马远、夏圭，干湿笔互用，尤擅带湿点苔。水墨苍莽，淋漓雄厚。喜作渔父图，有清旷野逸之趣。墨竹宗文同，格调简率遒劲。与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。精书法，工诗文。存世作品有《渔父图》、《双松平远图》、《洞庭渔隐图》等。