闺情才郎远送秋江岸，斟别酒唱阳关，临歧无语空长叹，酒已阑，曲未残，人初散。月缺花残，枕剩衾寒，脸消香，眉蹙黛，髻松鬟。心长怀去后，信不寄平安。拆鸾凤，分莺燕，杳鱼雁。对遥山，倚阑干，当时无计锁雕鞍，去后思量悔应晚，别时容易见时难。
闺中闻杜鹃无情杜宇闲淘气，头直上耳根底，声声聒能人心碎。你怎知，我就里，愁无际？帘巾莫低垂，重门深闭。曲栏边，雕檐外，画楼西。把春酲唤起，将晓梦惊回。无明夜，闲聒噪，厮禁持。我几曾离这绣罗帏？没来由劝道我不如归。狂客江南正着迷，这声儿好去对俺那人啼。
《闺情》这首曲曲描写闺中女子送别情郎后的孤寂与思念。在秋江边与情郎分别，女子斟酒唱《阳关曲》送别，离别时无言，只有长叹。酒喝完，曲未终，人已散。之后，她面对月缺花残，枕冷被寒，容颜消瘦，愁眉不展，发髻松散。心中时刻怀念离去的情郎，却未收到他的平安信。鸾凤被拆散，莺燕被分离，书信也断了联系。她对着远山，倚着栏杆，后悔当时没有留住他。离别容易，再见却难。
《闺中闻杜鹃》这首曲些的是闺中女子听到杜鹃鸟叫声后的愁绪。杜鹃鸟无情地叫唤，声音直入耳根，让人心碎。它怎会知道女子内心的无边愁苦？女子不愿让窗帘低垂，重重门扉紧闭，却仍无法避开杜鹃的啼叫。它在曲栏边、雕檐外、画楼西不停地叫唤，唤醒了她的春醉，惊回了她的晨梦。这无休止的叫声让她难以忍受。她从未离开过这绣罗帏，杜鹃却没来由地劝她不如归去。但她的心上人在江南正着迷，这杜鹃叫声还是去对他说吧。
曾瑞（生卒年不详）， 元代散曲作家。字瑞卿，自号褐夫。大兴（今北京市大兴区）人。因喜江浙人才风物而移家南方。《录鬼簿》记他“临终之日，诣门吊者以千数”，可知他当时已有盛名。由于志不屈物，不解趋附奉承，所以终身不仕，优游市井，赖江淮一带熟人馈赠为生。善绘画，能作隐语小曲，散曲集有《诗酒馀音》行于当世，今佚。
杨维桢（1296—1370）元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫，号铁崖、铁笛道人，又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子，会稽（浙江诸暨）枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗，最富特色的是他的古乐府诗，既婉丽动人，又雄迈自然，史称“铁崖体”，极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的，也有誉其“以横绝一世之才，乘其弊而力矫之”的，当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。
西汉淮南王刘安的一部分门篇的共称。今仅存辞赋《招隐士》 1篇。《汉书·艺文志》著录“淮南王群中赋四十四篇”，《招隐士》当是其中仅存的1篇。此篇始见于东汉王逸的《楚辞章句》,题为淮南小山作，然而萧统《文选》则题刘安作。关于文章写作的背景，说法也不一。王逸说是小山之徒“闵伤屈原”之作，王夫之《楚辞通释》说是淮南小山“为淮南王召致山谷潜伏之士”而作，而不少研究者则以为是淮南小山思念淮南王的作品。