松菊荒三径,图书共五车。
我隐居的地方虽然荒凉,但是长满了松树和菊花,家里藏书很多。
严少尹:即严武。这首诗作于乾元元年(758)春末。
烹葵(kuí)¹邀上客,看竹到贫家。
我烹制葵菜邀请尊贵的宾客,来到我贫穷简陋的家里欣赏青竹。
¹葵:草木植物,有莵葵、凫葵、楚葵等,其嫩叶皆可食。
鹊(què)乳先春草,莺啼过落花。
这时候春草还刚刚生长,鸟雀已经开始哺乳,鸟雀啼叫着飞过已经开败的落花。
自怜黄发¹暮,一倍惜年华。
自怜自叹自己年纪很老了,一定要加倍珍惜年华,享受这美好闲适的时光。
¹黄发:年老之征。
译文
我隐居的地方虽然荒凉,但是长满了松树和菊花,家里藏书很多。
我烹制葵菜邀请尊贵的宾客,来到我贫穷简陋的家里欣赏青竹。
这时候春草还刚刚生长,鸟雀已经开始哺乳,鸟雀啼叫着飞过已经开败的落花。
自怜自叹自己年纪很老了,一定要加倍珍惜年华,享受这美好闲适的时光。
注释
严少尹:即严武。这首诗作于乾元元年(758)春末
葵:草木植物,有莵葵、凫葵、楚葵等,其嫩叶皆可食。
黄发:年老之征。
该诗首句引用典故。西汉王莽专权时,兖州刺史蒋诩不愿同流合污,于是辞官回乡,在所住的院中开了三条小路,只与当时志趣相投的好友求仲、羊仲来往。陶渊明在写《归去来兮辞》,化用此事而写出“三径就荒,松菊犹存”的句子。诗人在这里一语双关,既用“三径”写出了诗人隐居的事实,也同时向来访者表示:你们都是我志趣相投的朋友。松、菊在古代都是志向高洁的象征,用在这里非常贴切。一个“荒”字,既说明松、菊的茂盛,也说明来客稀少,更说明诗人独处的生活——“图书共五车”,有很多书可读,并不寂寞。
颔联“烹葵邀上客,看竹到贫家。”两句写了两个场景,一个是诗人自己,因有朋友前来非常高兴,忙着煮菜做饭招待贵宾;另一个是来访的贵宾们,在院里随意走动,欣赏院里的景色。“看竹”的竹,只是一种代称,代指院里各种植物,但因竹与松、菊一样,是君子志向的象征,所以特意点出来。该诗前二联,符合“见过”所要表达的客套话。
颈联“鹊乳先春草,莺啼过落花”二句,却耐人寻味,别有深意,需要于象外味外求。该联最是味外有味,历来受到好评。该二句触景生情,寓情于景,以景及人,以物喻已。古人云:“五六起下意,言鹊乳甫先春草,莺啼倏过落花,此年华之所以可惜也。分明有‘甫’‘倏’二字在句内,名缩脉句。‘过’谓历其时,非历其地。”鹊乳,春草未生而乳,以为“先”;莺啼,花开已落而啼,谓其“过”。诗之“先”“过”二字,妙不可言,具有非常强烈的时间感。鹊乳甫先春草而喻生,莺啼倏过落花而喻息,极其普通而为人所不经意的自然物象,却寓于生灭有无的禅理。鹊乳与莺啼相对,春草与落花同举,既是进行时,又是过去时,诗人的惜春之心与自怜之意深藏不露。而从结构上看,此联承上启下,前后映带,自然引发了尾联的慨叹。
尾联,意格凸显,此二句显然是有针对性的,是一种答词。肯定是严少尹与诸公们来访时说了点什么慰问的话,而让王维有此“一倍惜年华”之语。故结处答其意,言自怜暮景。如此写法,省却了许多非诗的交代,诗至篇末,才算明点了“见过”之题。
整体来看,该诗写隐者家境之清贫,心境之清闲,显得清新自然又轻快活泼。虽州府少尹过访,也只是烹葵看竹,时值晚春,人届暮年,又特别珍爱光阴,故结语“一倍惜年华”以收束全篇,表达出有避世之心而无厌生之意。“鹊乳”以迎春,“莺啼”以送春,春来春去,写时光流转之飞速,更见年华之值得珍惜。
张煌言(1620—1664年),字玄著,号苍水,鄞县(诗浙江宁波)遭,汉族,南明儒将、诗遭,著名抗清英雄。崇祯时举遭,官至南明兵部尚书。后被俘,遭杀害,就义前,赋《绝命诗》一首。谥号忠烈。其诗文多是在战斗生涯里写成,质朴悲壮,表现出作家忧国忧民的爱国热情,有《张苍水集》行世。张煌言与岳飞、于谦并称“西湖三杰”。清国史馆为其立传。1776年(乾隆四十一年)追谥忠烈,入祀忠义祠,收入《钦定胜朝殉节诸臣录》。
文徵明(1470年11月28日—1559年3月28日),原名壁(或作璧),字徵明。四十二岁起,以字行,更字徵仲。因先世衡山人,故号“衡山居士”,世称“文衡山”,汉族,长州(今江苏苏州)人。明代著名画家、书法家、文学家。文徵明的书画造诣极为全面,诗、文、书、画无一不精,人称是“四绝”的全才。与沈周共创“吴派”,与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”(“吴门四家”)。诗宗白居易、苏轼,文受业于吴宽,学书于李应祯,学画于沈周。在诗文上,与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
黄损,字益之,五代时期南汉朝县州(今广东省县南瑶族自治县三江镇)人,官至尚书左仆射(客品)。是最早迁入县阳地区的客家人。少有才,曾在在保安静福山筑客室攻读于期间,书室题额为“天衢吟啸”留有诗集《桂香集》,今存诗四首。