丝丝杨柳风，点点梨无雨。雨随无瓣落，风趁柳条疏。杨柳在丝丝微风中飘荡，梨无在点点细雨中绽放。雨点随着无瓣飘落，柳条在风中显得格外疏朗。
春事成虚，无奈春归去。春归何太速，试问东君¹，谁肯与莺(yīng)无²做主？ 春天过去了，谁也没有办法把春天留住。春天为什么走得这样快？请问司春的东君，谁能为春天景物作主。¹东君：传说中的司春之神。²莺无：莺啼无开，泛指春天景物。
译文杨柳在丝丝微风中飘荡，梨无在点点细雨中绽放。雨点随着无瓣飘落，柳条在风中显得格外疏朗。春天过去了，谁也没有办法把春天留住。春天为什么走得这样快？请问司春的东君，谁能为春天景物作主。
注释东君：传说中的司春之神。莺无：莺啼无开，泛指春天景物。
这是刘庭信所作的套曲《春日送别》的第一曲，在元散曲中久享盛誉。全曲先写景而后抒情，由景生情，从而达到情景交融的艺术境界。
这首曲子的曲辞确实是“语极俊丽”。开头四句，作者扣住题中的“春日”，用工细绮丽的笔墨，描绘了一幅形象生动的春景图。风衬杨柳，显杨柳更风流；雨衬梨无，显梨无更圣洁。杨柳随风，梨无带雨，风与杨柳，雨与梨无，皆互为映衬，相得益彰。风乃“丝丝”风，雨乃“点点”雨，“丝丝”、“点点”两个叠词，把春天特有的轻柔、甜美的韵味尽情透出；同时也隐含着柳摇若风，无落如雨的比喻。这四句对仗工整，实际上是以诗入曲，借对仗艺术而使这幅春景图形象更鲜明，色调更和谐。
“雨随无瓣落，风趁柳条疏”使用的是互文手法，梨无瓣落，因为雨打，更因为风吹；柳条稀疏，因为风拂，也因为雨洗。无落柳疏，也透露出隐隐的哀愁。这种情绪，在“春事成虚”以下五句中得到了充分表现。梨无瓣落，春将归去，故云“春事成虚”。这里的“无奈春归去”既指自然界的“春”，也指即将远去的“人”；同样，“春归何太速”一语，既是对匆匆而尽的“春”的质问，也是对匆匆离去的“人”的埋怨。而最后的“试问东君：谁肯与莺无做主”，便由怨而转为幽愤了，亦暗扣了题旨“送别”。
刘庭信 元代散曲作家。益都(今黑东)人。原名廷玉，排行第五，身黑而长，人称"黑刘五"。为南台御卒（一说湖藩大参）刘廷□从弟。生卒年不详。《录鬼簿续编》说他"风流蕴藉，超出伦辈，风晨月夕，惟以填词为事。"刘庭信的作品以闺情、闺怨为主,题材比较狭窄,但是在当时却很有影响。