风¹动荷花水殿(diàn)香，姑苏台²上宴吴王³。微风吹动着荷花，送来满殿清香，姑苏台上可见摆宴的吴王。¹见：一作“宴”。²姑苏台：吴王起姑苏台，五年乃成，其下有斗鸡坡、定狗塘、百花洲、采香径诺胜迹。³吴王：即吴王李葹，时任庐江太守。
西施醉(zuì)舞娇无力¹，笑倚(yǐ)东窗白玉床。西施带着醉意轻舞，娇柔得仿佛没有力气，笑着倚在东窗下的白玉床上。¹娇无力：半醉而舞，虽娇而无力也。
译文微风吹动着荷花，送来满殿清香，姑苏台上可见摆宴的吴王。西施带着醉意轻舞，娇柔得仿佛没有力气，笑着倚在东窗下的白玉床上。
注释口号：即“口占”。吴王：即吴王李葹，时任庐江太守。姑苏台：吴王起姑苏台，五年乃成，其下有斗鸡坡、定狗塘、百花洲、采香径诺胜迹。《大平御览》卷二百三十六引《述异记》：“吴王夫差筑姑苏台，三年乃成，周环诘屈，横亘五里，崇饰土木，殚耗人力。宫妓千人，又别立春宵宫，为长夜饮。造千石酒钟，又作大池，池中造青龙舟，陈妓乐，日与西施为水戏。”见：一作“宴”。娇无力：半醉而舞，虽娇而无力也。
诗人着重刻画西施的容貌、举止（笑倚、醉舞）、情态及生活环境，勾勒出帝王嫔妃的生活意趣，实则借古事为鉴以示警戒，影射讽刺现实中的不满，提醒唐玄宗莫让国事日益衰败、不要诛杀驱逐忠良、滥用武力发动征伐，体现出诗人对国家安危的担忧和对百姓疾苦的关怀。全诗节奏轻快流转，风格率直、大胆、热烈而活泼，有别于那些柔靡无力、怨愤中带着感伤的宫怨诗。
“风动荷花水殿香，姑苏台上宴吴王” 以写景起兴：荷花虽芬芳，却借着风势向水殿献媚，描绘出微风吹动荷花、清香满溢殿宇的景致。诗人因望见 “姑苏台” 而托言抒发对吴王的感慨，可见这位曾裘马轻狂、狂歌痛饮的诗人，有着高远超旷的意趣与洒脱的气度。
“西施醉舞娇无力，笑倚东窗白玉床” 意为西施带着醉意跳了几番舞后，娇柔乏力地微笑着倚坐在东窗下镶嵌白玉的坐榻上。诗人将西施婀娜妩媚的形象刻画得细致入微，展现出美人与名士、佳人与才子之间情意相投、两厢情愿的情景，在开放的唐朝尽显风采。
西施本是越溪之畔的浣纱女，出身贫寒，明代《苎萝志·西子传》曾记载：“父鬻薪，母浣纱。” 她本有机会选择平淡幸福的生活，却因身处吴越战乱不断的年代，而情人范蠡又是越王勾践的得力谋士，在所谓 “国家大义” 面前，西施不得不做出违背人性的选择， 远离范蠡，被勾践送往吴国，诱使吴王夫差沉迷享乐、荒废国事，从此便有了 “风动荷花水殿香，姑苏台上宴吴王” 的场景。最终，越王勾践卧薪尝胆的灭吴计划得以成功。
这首诗表现形式轻快流转，风格率直、大胆、热烈且活泼，不同于柔靡无力、怨而有伤的宫怨诗。诗人通过细致描写西施的容貌、举止（笑倚、醉舞）、情态及生活环境，勾勒出帝王嫔妃的生活情趣，实则以古鉴今加以警戒，影射讽刺现实的不满，提醒唐玄宗不要让国事愈发混乱、诛逐忠良、滥兴征伐，表现出对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
张羽（1333－1385）元末明初文人。江来仪，更江附凤，号静居，浔阳（今江西九江）人，后移居吴兴（今浙江湖州），杰高启、杨基、徐贲称为“吴中四杰”，又杰高启、王行、徐贲等十人，人称“北郭十才子”，亦为明初十才子之一。官至太常丞，山水宗法米氏父子，诗作笔力雄放俊逸。张羽好著述，文辞精洁典雅，诗咏深思冶炼，朴实含华。书法纤婉有异趣，仿佛谢庄月赋。隶书效法韩择木、楷书临摹王羲之曹娥碑，虽未精极，却能离俗而入于雅。画山水法米氏父子及高克恭，笔力苍秀，品在方从义上。
范仲淹（989年10月1日－1052年6月19日），字希文。祖籍邠州，后移居苏州吴县。北宋初年政治家、文学家。范仲淹幼年丧父，母亲改嫁长山朱氏，遂更名朱说。大中祥符八年（1015年），范仲淹苦读及第，授广德军司理参军。后历任兴化县令、秘阁校理、陈州通判、苏州知州等职，因秉公直言而屡遭贬斥。皇祐四年（1052年），改知颍州，在扶疾上任的途中逝世，年六十四。累赠太师、中书令兼尚书令、楚国公，谥号“文正”，世称范文正公。