木兰花·秋容老尽芙蓉院

朗读 拼音 译注

译文
正值深秋时节，院中的芙蓉树已经开始凋零，院落里的花草上也均匀地铺上了一层白霜。在华美的楼阁中，我们相邻而坐，主人频频斟酒，不让杯子空下来。外面秋风呼呼作响，吹得绣帘吱吱作响，但满室依然弥漫着令人舒适的香气。
她伸出纤长的手指，缓缓弹着装饰着白银的古筝，弹得手冷了，便在手炉上稍稍取暖歇息。虽然已是秋季、万物凋零，但她脸上仿佛还留着春天的颜色，红艳艳的，其实是酒后泛起的红晕。

注释
秋容：秋光，秋色。
芙蓉：此指木芙蓉，秋季开花，湖南一带多栽培。
匀：均匀。
朱楼富丽华美的楼阁，指作者与义妓相会饮酒的地方。
促坐：迫近而坐。
玉纤：女子手指的美称，拟其细腻白皙。
银筝雁：古筝上的弦柱，因其斜列如雁阵，并以银为饰故称。
金鸭：指金鸭形的取暖手炉，因体积较小，可笼在袖中。
春红：此指因酒醉而绯红的双颊。春，唐、宋时常指酒，如剑南春。红，酒后脸上的红晕。

　　词的上片重在描写时序与场景。时值深秋，芙蓉院里秋色已老，一派衰败景象。庭院中的小草也已枯黄，上面凝结着朵朵霜花。“匀帘剪”是说霜花均匀地铺在草上，如同裁剪而成，这一句化用了李贺《北中寒》的诗意。接下来两句交代场景。仕途坎坷、宦海浮沉的词人被贬到这荒远之地，却受到热爱其词的义妓母女的敬重，被请上西楼，盛情款待，相邻而坐，听歌饮酒，内心得到了片刻的慰藉。因此在楼中众多物象之中，唯有那“风压绣帘香不卷”最让敏感的词人动心——这歌声清婉的西楼，成了他疲惫身心的避风港。

　　下片由景及人，着力描写为他弹琴唱词的义妓。因敬慕词人，这位义妓对其所作之词“得一篇，辄手笔口哦不置”，如今与心中偶像相聚，自然尽心吟唱，词中便重点描绘了她弹唱时的动作神态。“玉纤”两句对仗工稳，恰到好处地表现出义妓表演时的认真。“玉纤”与“红袖”相对，“银筝”与“金鸭”相衬，色彩鲜明，装束华贵而高雅。“慵整”和“时笼”的动作与神态，又刻画出义妓的娇美可爱。末尾两句画龙点睛，描绘她脸部的神采。酒逢知己千杯少，在词人频频举杯的同时，义妓也在“慵整”和“时笼”中不知不觉饮多了酒，双颊绯红。这里的“岁华一任委西风”一句含义深刻，不可轻忽。西风即秋风，秋风一起，表明秋季已至，万物都将衰老枯萎。词人说醉红双颊的义妓将岁华委于西风，暗示此妓花容已老，这种感触与她酒后泛起的春红相映衬，寓有美人迟暮之感。透过词笔，帘乎还传达出词人隐约的身世之悲，只是这种情绪被处理成义妓的神态，以艳情之笔弱化了那一声长叹。身世之感融入艳情之中，大概指的就是这种手法。

　　整首词直叙词人眼中所见，感情平稳内敛，心绪的起伏被潜藏在所描绘的景象与人物背后。但从词人所撷取的物象、所营造的气氛中，读者仍能隐约感受到被贬词人内心的愁绪。面对眼前的红颜知己，听她吟唱自己所填的词作，作者并未表现出兴奋与激动，而是平静地观察这一切。是他心中没有痛苦，还是暂时忘却了痛苦？都不是，是他用眼前的平静在掩饰内心的痛苦。词末两句隐约透露出内心的波澜：那一任岁华委西风的放旷，那醉脸上的春红，既是那位红颜知己，也是作者本身。芙蓉院妓能与仰慕的词人相见，歌其词、献其艺，对她而言自然是幸事。而被盛情相邀、殷勤款待的词人，在“酒杯深”之后，当然也会春红满脸。那歌、那酒，此时成了沟通彼此情感的桥梁，而秋容老尽的芙蓉院妓的处境，又怎能不引起词人对自身身世与境遇的联想？所以说，词末两句看帘写对方兴之所至时的忘情，实际上已暗含了词人自己悲苦的内心感受。《词则·闲情集》卷一中评此词“顽艳中有及时行乐之感”，可谓一语中的。

　　唐代诗人白居易被贬浔阳时偶遇琵琶女，写下“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感慨，这种情怀在秦观的这首词中也同样存在。只是秦观将这份感情融入了情景描写与渲染之中，把白居易直白显豁的情感抒发，化为一种含而不露的情绪，萦绕词中却不点透，使人有所悟又有所迷。