江城¹吹角水茫茫，曲引边声²怨(yuàn)思长。润州上空号角回荡，江水浩渺无边。号角所奏乃边塞之曲，声韵慷慨悲凉，行人闻之，恰似听见戍边将士思乡难归的悠长哀怨。¹江城：临江之城，即润州。《全唐诗》校：一作“孤城”。²曲引边声：《全唐诗》校：一作“风引胡笳”。
惊起暮(mù)天沙上雁，海门¹斜去两三行。哀怨号角声中，沙滩群雁骤然惊起，排成两三行，沿海门向远方飞去。¹海门：地名，在润州城外。
译文润州上空号角回荡，江水浩渺无边。号角所奏乃边塞之曲，声韵慷慨悲凉，行人闻之，恰似听见戍边将士思乡难归的悠长哀怨。哀怨号角声中，沙滩群雁骤然惊起，排成两三行，沿海门向远方飞去。
注释润州：即今江苏镇江。角：古代军中乐器，所吹多为边塞曲，有铜角、画角等。江城：临江之城，即润州。《全唐诗》校：一作“孤城”。曲引边声：《全唐诗》校：一作“风引胡笳”。海门：地名，在润州城外。《镇江府志》：“焦山东北有二岛对峙，谓之海门。”
李涉这首绝句，是广为流传的即景抒情佳作，笔调间尽显苍凉气势与高远意境，语言通俗凝练，读来余味悠长。
“江城吹角水茫茫，曲引边声怨思长”二句，虽着眼于所见所闻——江面浩渺无边，城头角声悠扬，却处处透出诗人的忧愤心绪。诗人伫立船头，眼前是茫茫江水，耳畔是悲切的边地曲调。纵非戍边将士，羁旅之人本就怀有异地思归之情，这声边曲恰好触动他的共鸣，勾连起绵长的乡愁。诗人巧妙借边声的幽怨、江流的悠远，从听觉与视觉两方面落笔，将心中抽象的思归之情，转化为具体可感的景象。
“惊起暮天沙上雁，海门斜去两三行”一句，写暮角声中，江边沙滩的鸿雁骤然惊飞，朝着海门方向斜掠而去，排成两三行远逝。看似是纯粹的实景描摹，实则暗藏诗人心境——诗人家在洛阳，位于润州西北，而惊雁却向南飞去，越飞越远。对他而言，不仅归乡无望，就连借雁传书的念想都成了奢望。“惊起”二字尤为精妙，不直接言说自身境遇，转而写雁的反应，以“不犯正位”的笔法，将自己意外遭际的无奈，隐于雁的动态之中。
全诗意态自然，寓情于景。初读似是依循事物本貌书写，细品却见字字匠心。诗人选取江城、江水、惊雁等典型物象，寥寥数笔便勾勒出画面感极强的图景，画外更有悲凉角声萦绕。每一处物象里，都藏着诗人的哀情与脉动，情思含蓄深沉，寄慨悠远绵长。
王褒（约513~576年），字子渊，琅琊临沂（今山东临沂）人，南北朝文学家。东晋宰相王导之后（第三子王洽一脉），曾祖王俭、祖王骞、父王规，俱有重名。妻子为梁武帝之弟鄱阳王萧恢之女。梁元帝时任吏部尚书、左仆射。明帝宇文毓笃好文学，王褒与庾信才名最高，二人特被亲待。加开府仪同三司。武帝宇文邕时为太子少保，迁小司空，后出为宜州刺史。建德年间去世，卒年六十四 。子王鼒嗣。
张羽（1333－1385）元末明初文人。江来仪，更江附凤，号静居，浔阳（今江西九江）人，后移居吴兴（今浙江湖州），杰高启、杨基、徐贲称为“吴中四杰”，又杰高启、王行、徐贲等十人，人称“北郭十才子”，亦为明初十才子之一。官至太常丞，山水宗法米氏父子，诗作笔力雄放俊逸。张羽好著述，文辞精洁典雅，诗咏深思冶炼，朴实含华。书法纤婉有异趣，仿佛谢庄月赋。隶书效法韩择木、楷书临摹王羲之曹娥碑，虽未精极，却能离俗而入于雅。画山水法米氏父子及高克恭，笔力苍秀，品在方从义上。