鹧鸪天·张园作

朗读 拼音 译注

译文
雨后的荷花，片片荷叶都透着清凉，我轻抚着稀疏的短发，对着塘水自顾身影。一行归来的鹭鸟，掠过长空，仿佛牵曳着满目的秋意，几树寒蝉声声鸣叫，恰似在为西沉的夕阳饯行。
身倚花丛边，立在柳荫旁，薄云轻笼，月色淡淡，天色又渐渐昏黄。真正的风雅意趣，从不在言辞交锋的逞能取胜，垂手默然不语时，反倒藏着最悠长隽永的韵味。

注释
鹧鸪天：词牌名。双调，五十五字，押平声韵。也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。
芙蕖：荷花。
摩挲：抚摸。
畔：边。

　　词题《张园作》，便是说这首词作于张园之中。作者本不姓张，自然不是张园的主人，想来或是在此客居小住，或是因事暂且停留；词中丝毫没有流连此间的意趣，反倒有淡淡的闲愁与哀戚藏在言外，想必是因功名难遂只得浪迹江湖，也难免会有寄人篱下的境况。胡德方为黄升所编的《花庵词选》作序时，称他早早舍弃科举，潜心读书，偶尔以吟咏诗词自遣，这番评价十分贴切。我们品读这阕小令，便能知晓所谓的潜心读书、吟咏自遣，背后有着很深的内涵，即便词人真能从中寻得几分乐趣，内心也终究难以真正平静。

　　上片以写景起笔，句中的芙蕖是荷花的别称。“雨过芙蕖叶叶凉”，若是恰逢盛夏酷暑，这样的景致自然宜人；可无奈时节已入秋，天气已然转凉，眼前的景致再添几分凉意，词人的心境便未必好了。下句中的蝉塘并非具体地名，而是指园中的池塘，一个 “蝉” 字，生动描摹出池水充盈的模样。“摩娑短发照蝉塘”，词人此番举动难免有顾影自怜的意味，又似有意引人联想，让人记起杜甫《春望》中的名句 “白头搔更短，浑欲不胜簪”。由此可见，词人心中毫无欣慰之感，唯有凄恻的愁思。接着写望见空中一行归鹭，只觉鹭鸟也携着秋日的萧瑟；听闻园里几树蝉鸣，竟连蝉声都似在为西下的夕阳饯行送别。这正是王国维在《人间词话》中所说的以我观物，物皆着我之色彩。作者融情于景，让景物都饱含情愫，情景交融难分彼此，也由此道出了自己有志难伸的愁苦。这份心境的格局虽稍显狭小，却也足以触动人心。

　　下片换头的两句，以流连花柳之间概括了词人流寓张园的生活，暗中隐喻自己身处繁花胜景之地却身不由己。再配上 “微云淡月又昏黄” 一句，补写了园中的夜景，这般景致不见半分可喜，反倒让人不由得生出悲凉之感。写到此处，若再添上一句写实的话语，或是描摹景物，或是抒发胸臆，或是悲叹身世，或是凄然哀鸣，都难以显出新意、成其隽永。而词人却转而发为议论，写下 “风流不在谈锋胜，袖手无言味最长”，这也是这阕小令流传最广的两句。沉默自有其价值，静立无言也有别样的美感，这份静默能让人感知更真切的情愫，秉持更清醒的理性，也能体味奋斗途中的万般意趣。而这份无言的深意，值得人静下心来用一生去慢慢品味。本来既作吟咏便算不上真正的无言，既说无言便本不该落笔作词；词人写至篇末却言无言，看似是自我否定，又似故弄玄虚，实则是凝练锐利的机锋之语。此处所说的无言，正如同老庄哲学中的无为，不过是一种修辞手法，其中的无字，并非训诂学中一无所有的意思。无为并非无所作为，反而是不受世俗拘束，可随心而行，故而有无为而无不为的说法。无言则意味着情意含蓄不尽，最是耐人寻味，晚唐的司空图便在《诗品・含蓄》中说过，不著一字，尽得风流。黄升化用司空图的诗话名句，虽无新的意趣，用作本篇的结句却极为巧妙。因为前文的词句恰似电影中的空镜头，留给读者充分的想象空间；最后词人直抒己见，补上的却只是这两句耐人琢磨的玄妙之语。于是那花侧畔柳旁相的居停之景，那微云淡月又昏黄的园中秋夜，虽有花柳云月的具体景致，却无一字提及词人的情与事，读者却能由此深味其中藏着的无尽酸楚与苦涩。这般再回头品读上片词人流露的心绪，回味全篇，便觉字字句句都令人心生酸楚。