译文茶蘼花尽数落尽之际，春天便算全然终结了。可此刻却仍有茶蘼花将谢未谢，几片花瓣还缀在枝头不肯离去。庭院里槐树的影子被风揉得细碎，黄莺纵然已添老态，鸣声里却还带着女子般的娇柔。独自侧倚在梳妆楼旁，遥望远方连天的烟草，伴着飘动的白云，竟如滚滚浪涛般铺天盖地涌来，哪里能望见归船的踪影。倒不如放下帘钩转身回去。一颗心本就狭小，实在载不动这满溢的愁绪。
注释荼蘼：春季最后盛放的花，当它凋谢的时候就意味着春天的结束。休：停止。倚：靠着。
这首词的上片写暮春之景，然却有新意。。词人并未落笔于满地凋零的花瓣，而是聚焦于枝头残花；不写风雨无情地摧残花朵，转而轻描微风轻拂槐树的婆娑之影；不写杜鹃啼血，而写莺声犹娇。不仅显得清丽新鲜，而且都与此女子的特定身份和思想感情紧密联系，是从她独特的眼中看到独特的景物，带有浓厚的感情色彩。她以茶蘼之花喻春之将尽，“谢了茶蘼春事休”，道出茶蘼凋谢，春天便已近尾声。然而，枝头仍点缀着“无多花片子”，那些即将凋零却尚未完全逝去的花朵，象征着春天虽欲去还留，一种春事将尽未尽的微妙意境跃然纸上。“花片子”是词人自铸新词，既通俗，又贴切。“缀枝头”，给人的感觉，虽是残花，但仍有凄清之美。同样，写“莺虽老”，但“声尚带娇羞”，也是将老未老。这些不但是时序节物的准确刻画，也正是这位思妇青春将逝未逝，尚有美丽的面容，尚带娇羞的神态的真实写照。
“庭槐影碎被风揉”，槐影被风揉碎，春天被风带走。这不禁使她想自己的青春，也将一起消逝。因此，在她看来，这风揉碎了槐影，也揉碎了她的芳心。这欲吐还吞，委婉曲折的笔法，寄托了词人一种青春将逝的深沉感慨。
过片“独自倚妆楼”，承上启下。上片写此女子庭院所见之景，触景生情，情苦而不忍睹；既不忍睹，遂回妆楼；既回妆楼，更思远人；既思远人，则倚楼凝望。
接着写她看到的景象。前人词中有很多这种望中景象，温庭筠《望江南·梳洗罢》词中是“过尽千帆皆不是”，柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》词中是“想佳人妆楼颙望，误几回，天际识归舟”。在这首词中词人写女主人公们都看到了舟，但皆不是所思远人的归舟，结果是从希望到失望。而吴淑姬笔下的这位思妇，望到的却不是舟，而是“一川烟草浪，衬云浮”。连天烟草，衬着浮动的白云，犹如浪涛滚滚，铺天盖地而来，根本就没有归舟可见，简直丝毫的希望都没有，其愁苦可想而知。“一川烟草”用以形容愁绪之广、之深，此手法在贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》中已有先例。但吴淑姬在“烟草”后添一“浪”字，实属独创，令人耳目一新。《古今词统》对此赞誉有加，认为吴淑姬自创的“草浪”一词，可与前人笔下的“竹浪、柳浪、麦浪”相媲美。“一川烟草”本是静景，而“一川烟草浪”则赋予了其动态之美。以此比喻愁思，恰如连天草浪，滚滚而来，生动贴切，为下句“不如归去下帘钩”做了巧妙的铺垫。放下帘钩，意欲隔断草浪，挡住愁潮，然而这愁思是隔不断，挡不住的，“不如”两字，写出了主人公明知不能而强为之的痛苦心态。
“心儿小，难着许多愁”，自是警句。“愁”字最后点出，使通篇皆有精神，有画龙点睛之妙。李清照写愁的名句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，不正面写愁，从舟着眼，反衬愁之大；然而吴淑姬这里先把愁比作“一川烟草浪”，极言愁之大之多，再将它与“心儿小”作强烈对比，落到容约而下。两人写法不同，而各有千秋。所以南宋黄昇认为“淑姬女流中黠慧者，有词五卷，佳处不减李易安”。
