池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还。

译文
朵朵红莲浮在池面，伴着我独自倚栏。近处栖息的乌鸦，驮着夕凉纷纷归巢。方才一阵阴云夹着急雨掠过，萧疏的梧桐又飘下几片枯叶。明月透着秋日的清寒，解暑的宝扇早已闲置一旁。
归乡的梦向来短暂得令人怅然，眼前的碧水蓝天却辽阔无边。我倚着小窗极目远望，那一抹匀净的淡色秋山，竟也像美人蹙着眉黛，藏着几分幽怨。飞往吴地的大雁呀，烦请为我捎去归乡的心愿。阊门外杨柳荫下的那几间小屋，总让我梦魂牵绕，日夜都在惦念。

注释
鹧鸪天：词牌名。据唐人诗句“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”而取名。又名《思佳客》、《思越人》，贺铸词因有“梧桐半死清霜后”句，称《半死桐》。平韵，五十五字。上片七言四句，相当于一首七绝。下片换头两个三字句，如改为七言仄脚句，也是一首七绝。可见此调由一首七律演变而成。上片两个七字句，和换头两个三字句，前人用对偶的较多。
化度寺：化度寺在杭州西部江涨桥附近。《杭州府志》：“化度寺在仁和县北江涨桥，原名水云，宋治平二年改。”
红衣：莲花。
倚阑：凭靠在栏杆上。
殷云：浓云。
闲：闲置。
乡梦窄：思乡的梦太短。
愁黛：愁眉。
吴鸿：指苏州一带飞来的大雁。
阊（chāng）门：苏州西门。这里指作者姬妾所居之处。

　　这首词是吴文英抒写思念之情的经典之作，通篇以景衬情，将怀人愁绪藏于六幅清雅景致中，既见秋意之幽，更显思情之深。词作以化度寺为立足点，兼顾苏州景物，时间横跨晨昏昼夜，季节定格初秋，以疏淡笔触勾勒出景与情的交融之境，余味悠长。

　　上片聚焦化度寺的晨昏之景，从午后到夜晚层层铺展。词人独倚池边栏杆，唯有池面朵朵红莲相伴；凭栏久坐至黄昏，所见唯有驮着夕凉余晖的归鸦陆续归巢。这两句勾勒出两幅清雅图景，红莲的艳与归鸦的寂相映，直白传递出独处的孤寂。紧接着，画面转入雨夜与月明之时：浓云掠过，秋雨淅沥，萧疏的梧桐叶随风飘落，透着几分清寂；雨后天朗，明月升空，凉意悄然弥漫，夏日用来解暑的宝扇自此闲置。“度”字精准描摹出阴云过境的动态，“疏”字点出梧桐叶零落之态，“生”字则将凉意与月色相连，让清寒更添几分雅致。前两句以散笔写景，后两句用工整对偶，笔调皆疏淡幽雅，既绘出秋景的清美，又暗蕴离别的愁绪。

　　化度寺依水而建，彼时从杭州前往苏州多取水路，这一地理背景恰好为上下片的衔接埋下巧妙伏笔。下片顺势转入怀人主旨，分为两层落笔：先写乡梦难寻的怅惘，再抒托雁传书的期盼。“乡梦窄，水天宽”一句堪称妙笔，“窄”字极写梦境的短促，与“水天宽”的辽阔形成鲜明对照，既凸显出天长水远的阻隔，更道尽梦短情长的无奈，词人的惆怅之情全在这一“宽”一“窄”的对比中自然流露。“小窗愁黛淡秋山”承接“水天宽”的远景，转而写倚窗所见的近山景致。秋山黛色浅淡，在满怀愁绪的词人眼中，竟宛如美人蹙起的眉峰，自带幽怨之态——这正是“以我观物，物皆着我之色彩”的写照。句中暗用卓文君“眉际若望远山”的典故，顺势从写景过渡到怀人，将对思念之人的牵挂藏于山景之中。

　　随后，词人将情思寄托于鸿雁：“吴鸿好为传归讯”，眼见天上鸿雁飞过，便盼它是从自己久居、早已视作故乡的吴地而来，盼它能代为传递归乡的讯息。这看似直白的呼告，实则只是词人心中的殷切期盼。而这“归讯”的目的地，正是“杨柳阊门屋数间”——苏州城西阊门外，那几间掩映在萧疏秋柳下的平凡小屋。此处景致虽朴素无华，却饱含高雅画意，既是词人情感的眷恋之所，更像一幅淡墨山水画，寥寥数笔便将思念之情推向深处。若以司空图《诗品》形容，这份意境近于“神出古异，淡不可收”，淡笔传神，韵味悠长。

　　整首词以写景为主，却将时事人情尽数融入六幅秀淡雅致的图景中。时间上不限一日，空间上横跨两地，画面由浓转淡，情感却由浅入深。最后一幅“杨柳阊门”图笔调最淡，却最能触动人心，让这份思念之情更显深远绵长，尽显吴文英以景寓情、含蓄蕴藉的词风特色。