残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波。

译文
这里曾是御驾亲临之地，如今却一片萧然，浮云流水间，一代王朝已然销声匿迹。
美人们香消玉殒，满腹怨恨化入芳草，随东风生长蔓延，昔日行宫如今断垣残壁、满目疮痍，凄凄芳草无言诉说着炀帝当年的荒淫残忍。
夕阳西下，水面烟波浩渺，满眼凄迷，行宫前残存的几棵柳树没了往日风姿，枯枝败叶在风中萧索摇曳。
我正沉思行宫兴废，微风忽至，明月升空，古渡传来悠扬的渔歌声。

注释
炀帝：即隋炀帝杨广，隋朝第二代皇帝。
翠辇：皇帝的车驾。辇：原是车名，秦汉后特指皇帝坐的车。
香销：指美女之死。
空：空有，无人欣赏。
露叶：露珠泛光之叶。
浩：广远，宏大。据载，隋炀帝喜欢柳树，曾经在行宫外的大堤上种了成排的杨柳，春风吹拂，杨柳婀娜多姿，成了一道美丽的景观。
行人：远行之人，指诗人自己。
广陵：指今扬州，隋炀帝曾三次来此游玩，此处代指行宫。

　　这首诗借咏隋炀帝行宫讽谕时政，将历史咏叹与实景描摹巧妙结合。首联“此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何”，以反诘句陡峭开篇，“此地”即指炀帝行宫——当年炀帝在此沉迷美色、滥杀无辜，极尽荒淫残暴。可曾几何时，广袤江山便付诸东流。人们常说“浮云流水”转瞬即逝，却不及隋炀帝王朝覆灭的迅速，“竟如何”三字将对昏君速亡的嘲弄尽藏其中，这种寓严肃批判于调侃的笔法，尤为警策。

　　颔联转而控诉炀帝的罪行，“香销南国美人尽，怨入东风芳草多”的精妙之处，在于实景与寓意的交融。从实景来看，行宫早已破落荒凉，空无一人；而透过这景象，炀帝的荒淫残暴更清晰可见。“香销”写南国美人香消玉殒，为满足一己淫欲，他将南国美女搜罗殆尽又尽数毁灭，罪恶滔天。“怨入”承接上句，写美人的满腔怨恨随东风融入芳草，让抽象的情感化作具体可感的形象。若在寻常郊野，“东风芳草”本是令人心旷神怡之景，但置于炀帝行宫的断瓦颓墙间，萋萋芳草便成了浸满怨魂幽泣的伤痍之景，一个“多”字更令人毛骨悚然。

　　颈联写出行宫所见之景。炀帝素来喜爱柳树，当年行宫前、隋堤上必是垂柳掩映，如今却只剩“残柳宫前空露叶”，露珠泛光的柳叶空自存在，无人欣赏，一个“空”字满含诗人的慨叹，似是历史对暴政的无声嘲弄。下句“夕阳川上浩烟波”，则描绘出夕阳西下时，川水烟波浩渺、茫无边际的景象，昔日龙舟盛景不复存在。“残柳”与“夕阳”为暮色笼罩上凄凉黯淡的色彩，此联虽无一句讥讽之语，却达到了思与景偕、物与神游的妙境。

　　尾联回应诗题，却不直抒胸臆。正如《乐府指迷》所言，结句需放开，含余不尽之意，以景语结情最佳，此联“行人遥起广陵思，古渡月明闻棹歌”便是如此。它既贴合“咏炀帝行宫”的题意，又紧扣讽喻晚唐时政的主旨。“行人”即诗人自指，游罢行宫，自然想起广陵旧事——当年炀帝因荒淫残暴激化阶级矛盾，末次南游广陵时，引发全国性农民大起义，隋朝不久便灭亡。但诗句妙在含而不露，仅写诗人“遥起广陵思”的情怀，所思内容留待读者想象咀嚼。正当诗人沉思之际，古渡上空明月高悬，传来悠扬渔歌声。诗人未明言棹歌内容，可结合他“喜谈今古”“深怨唐室”的身世，不难联想到屈原《渔父》中“举世皆浊兮我独清”“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”的名句，古贤与隐者的唱答，恰是诗人此刻的心声，由此将咏古与讽今融为一体，以景语完成了全诗题旨。

　　此诗的可贵之处，在于诗人咏古别具一格，写得清新自然、娓娓动听，读来挹之而源不尽，咀之而味无穷。全诗共八句，句句皆是即景，又句句蕴含深意；景真、情长、意远，共同构成了诗歌特有的空灵浪漫风格。