樱桃花，一枝两枝千万朵。樱桃花开了，一枝两枝上绽放着成千上万朵花朵。
花砖曾立摘花人，窣(sū)¹破罗裙²红似火。曾经有个人站在花砖地上摘花，不小心扯破了她那红得像火一样的罗裙。¹窣：突然钻出来，引申为纵跃。²罗裙：丝罗制的裙子，多泛指妇女衣裙。
译文樱桃花开了，一枝两枝上绽放着成千上万朵花朵。曾经有个人站在花砖地上摘花，不小心扯破了她那红得像火一样的罗裙。
注释窣：突然钻出来，引申为纵跃。罗裙：丝罗制的裙子，多泛指妇女衣裙。
元稹这首咏樱桃花的诗作，整体意境鲜活灵动，能带给人明艳清晰的视觉感受。诗中虽描写静态景物，却能让读者体会到动态的生机。全诗篇幅简短，仅寥寥数句，却兼具描景的凝练与抒情的深切，艺术感染力令人赞叹。
首句 “樱桃花” 直截了当点明描写对象，开门见山。第二句紧承上句，巧妙运用 “一”“二”“千万” 等数量词，模拟人的视线从远及近、从局部到整体的移动过程。这种写法瞬间为原本静谧的樱桃花注入爆发式的活泼与热闹气息，与宋祁 “红杏枝头春意闹” 的意境相近，却比宋句更显含蓄，如醇酒般余味悠长。第三句笔锋一转，由眼前花景转入思念之人，“花砖曾立摘花人” 一句暗含物是人非的感慨，无论诗人还是读者，都能从花砖之上联想到昔日摘花人的身影。于是便有了末句的生动画面：那人身着红裙，艳若烈火，樱花映衬得她愈发娇美，她的明艳又胜过花枝。洁白的双手如美玉，光洁的手腕似凝霜，她抬手折花、身姿亭亭，回眸间嫣然一笑，热情夺目，瞬间让周遭景物都失了光彩。
但短暂的恍惚过后，涌上心头的却是难以抑制的失落。这心境恰似朱自清《荷塘月色》中，面对满池热闹绽放的荷花，最终只发出 “那热闹是它们的，我什么也没有” 的轻叹；又如同欧阳修《生查子·元夕》里 “今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖” 的怅惘。正如 “人面不知何处去，桃花依旧笑春风” 的经典意境，诗中樱桃花如火焰般营造的热闹氛围，反而更凸显出 “斯人已逝” 的惆怅与落寞。诗人以乐景写哀情，使得读者读完诗作后，也会莫名生出失落之感，不知不觉间陷入对过往的无尽回忆中。
杨维桢（1296—1370）元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫，号铁崖、铁笛道人，又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子，会稽（浙江诸暨）枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗，最富特色的是他的古乐府诗，既婉丽动人，又雄迈自然，史称“铁崖体”，极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的，也有誉其“以横绝一世之才，乘其弊而力矫之”的，当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。
谢惠连（407～433年），南朝宋文学家。祖籍会郡阳夏（今河南太康），出生于会稽（今浙江绍兴）。他10岁能作文，常得谢灵运的赏识，见其新文，常感慨“张华重生，不能易也。”本州辟主簿，不就。谢惠连行止轻薄不检，原先爱幸会稽郡吏杜德灵，居父丧期间还向杜德灵赠诗，大为时论所非，因此不得仕进。仕宦失意，为谢灵运“四友”之一。