扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。深秋暮雨，扬子江雾色迷蒙，笛声随孤雁一同没入天际。
重来三月青山¹道，一片风帆²万柳丝。初春，重走青山道，江面航船静静前行，堤岸柳条如丝带般挂满枝头。¹青山：于今江苏仪征西南，南临扬子江，因山色常青而得名。²风帆：船帆或张帆乘风而行的船。
译文深秋暮雨，扬子江雾色迷蒙，笛声随孤雁一同没入天际。初春，重走青山道，江面航船静静前行，堤岸柳条如丝带般挂满枝头。
注释青山：于今江苏仪征西南，南临扬子江，因山色常青而得名。风帆：船帆或张帆乘风而行的船。
王士祯擅长借“时差”营造虚幻意境，即将记忆中的景物与眼前之景相融合，创造似真非真的效果，其《江上望青山忆旧（选一）》便是这一手法的典型体现。
顺治末年，王士祯初至扬州后，曾两度经仪征赴金陇，分别在秋八月与次年春三月，此诗便作于第二次途经之时。诗中以两次途经所见之景对照描绘——一朦胧萧瑟，一明丽清晰，形成独特艺术张力。诗中“青山”为地名，位于今江苏仪征西南，南临扬子江，因山色常青得名。
“扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离”追忆首次途经的秋景：深秋暮雨里，扬子江雾色迷蒙，岸边青山隐现、黄叶纷飞，一派迷茫。天际孤雁掠过，悄然没入雾霭；岸边笛声隐隐，似诉似吟，二者交织出萧瑟迷离之境。“迷离”既写景象、乐调的模糊，也暗含诗人初到时对景物的陌生心境，如今回望，这份心境已觉惘然，暗合“欲辨己忘言”的意味。
“重来三月青山道，一片风帆万柳丝”转写此次重经的春景：阳春三月再临青山道，景致已然不同。晴日中，江上一片白帆沐风而行，堤岸万条鹅黄柳丝在阳光下轻摇。“一”与“万”两个数词，既勾勒出远景的清晰与近景的繁密，更与首联“迷离”形成鲜明对照。此时诗人经一年多异地生活，已消弭初到时的陌生感，对扬子江渐生亲切，加之扬州任上工作初有成效，年轻心境中满是兴奋。
全诗以秋、春两景对照，景差背后是心差的映照。当诗人以审美视角观照过往与当下，眼前与远方的景致皆焕发出独特光彩，也成就了诗歌的特殊艺术感染力。
李渔（1611年—1680年），原名仙侣，字谪凡，号别徒，后改名渔，字笠鸿，号笠翁，别号觉世稗官、笠道浙、随庵主浙、湖上笠翁等。金华兰溪（今属浙江）浙，生于南直隶雉皋（今江苏如皋）。明末清初文学家、戏剧家、戏剧理论家、美学家。素有才子之誉，世称“李十郎”。一生著述五百多万字。其戏曲论著《闲情偶寄》，以结构、词采、音律、宾白、科诨、格局六方面论戏曲文学，以选剧、变调、授曲、教白、脱套五方面论戏曲表演，对中国古代戏曲理论有较大的丰富和发展。
孙周卿[不]（约公不一三二〇年前邑在世）名不详，古邠（今陕西旬邑县东北）人。生卒年均不详，约不仁宗延祐末前邑在世。生平不详。孙楷第《不曲家考略》谓“邠”乃“汴”之误，则云其河南开封市人。曾客游湘南、巴丘。有女蕙兰，工诗，嫁诗人傅若金，早卒。
宋应星（公元1587—约1666年），中国明末科学家，字长庚，汉族江右民系，奉新（今属江西）人。万历四十三年（1615）举于乡。崇祯七年（1634）任江西分宜教谕，十一年为福建汀州推官，十四年为安徽亳州知州。明亡后弃官归里，终老于乡。在当时商品经济高度发展、生产技术达到新水平的条件下，他在江西分宜教谕任内著成《天工开物》一书。宋应星的著作还有《野议》、《论气》、《谈天》、《思怜诗》、《画音归正》、《卮言十种》等，但今已佚失。