柳枝·腻粉琼妆透碧纱

朗读 拼音 译注

　　这首词的具体创作时间不详。张泌的诗词小说绝大多数作于唐末时期，尤以写湖湘桂一带风物的作品为多，其词大多为艳情词，风格介乎温庭筠、韦庄之间而倾向于韦庄，这首《柳枝》即是这方面的代表作。

　　这首词有点像萧纲的宫体诗《咏内人昼眠》，也类似于温庭筠的《菩萨蛮》（小山重叠金明灭），极其逼真地描摹出女子梦后初醒时的情态：她冰肌玉骨，浓粉未销，在一层碧纱中透出绝代风华的丽质，肤色洁白得连雪也难比；金凤凰的搔头斜堕在鬓边，鬓丝缭乱、娇慵散漫的情态跃然纸上。下片写她梦醒之后，不是忙于理妆，却倚着屏风，回味梦境的甜美，不觉露出深情的微笑。“思梦笑”三个字表现她形体动作和内心情思最简练又最丰富、最深刻的一笔。末句更是体贴入微地写其离枕时睡痕犹生，“有些些”则捕捉到了枕痕渐退的状态。如此细腻的观察、精巧的构思、新颖的立意，都形象地展现出词人非常鲜明的女性化创作心态。我们欣赏一首词，往往可以获致多方面的审美享受。作为案头阅读的文本，比较注重辞藻的文雅、意韵的含蓄，甚至字形的优美等文人化的视觉享受；作为青楼演唱的歌词，则更侧重于表现直觉的听觉感受。这里的“有些些”，由吴侬软语唱出，必定是活泼、轻软、柔美、灵动的，更加符合世俗化的文人情趣和美感享受。

　　这首词写了一位女子梦后初起的姿容和情态，是一幅美女春睡图，浓艳而含蓄，耐人寻味。全词一共八句，分四层来写。首两句，写其体，侧重写她洁白的衣服和白玉一般的肌肤。三、四两句，写其饰，侧重写她簪饰的松斜和头发的蓬乱，逼真的刻匦出其唾态。五、六两句，写其惰，侧重写她睡醒后不急于梳洗，而是微笑着回忆甜密的梦境。结尾两句，写其容，侧重于写她刚睡醒后香腮的轻红与隐隐的枕花印，以此回应“新睡觉”，衬托“思梦笑”，点出“思”的时刻，笑的模样。