燕台四首

朗读 拼音 译注

译文
春
春风缓缓拂过东西向的阡陌，多日不见你缥缈如仙的芳踪。
蜜蜂蝴蝶尚知眷恋芬芳花蕊，繁盛的枝叶却识遍轻薄浮浪。
暖雾笼罩桃树西侧的余晖，你何耸的云鬓与桃花相映成齐。
当日的缠绵盟誓消散何处？情丝如乱絮缠绕，连天公也迷离。
宿醉初醒只见微光似破晓，残梦被帘外碎语惊断难续。
自绪如铁网偏要打捞珊瑚，茫茫海天却将归处全然隐去。
衣带渐宽非关岁月无情意，春烟自碧怎知秋霜染白鬓？
研磨丹砂劈开磐石天不知晓，只愿求得铁牢锁住含冤魂灵。
绫罗绸缎堆叠在冷寂箱底，单薄纱衣映着玉佩琤琤寒音。
今日连东风都无力吹散自云，终将化作幽光沉落西方海心。

夏
前楼雨帘凝着自绪卷不起，后庭嘉树暗影里依稀可辨。
石城景致凄凉如幽冥黄泉，夜半游子空弹着柘木琴弦。
绫罗团扇欲唤来阊阖天风，轻纱幔帐如碧水波纹回涌。
蜀地鹃魂可倡得寂寞旅伴？瘴雾夜里木棉花几度绽红。
月宫桂影如水波难以捧取，兰麝幽香里传来细语轻轻。
恨不能将整个银河揽入怀中，怎忍星妃永受那别离苦痛。
浊流与清波究竟同源何异？济水澄澈却黄河混沌翻涌。
何日能见薄雾中缃裙翩起，亲驾云车邀太君共赴仙庭。

秋
月光如浪涌满苍穹湿漉漉，凉月西沉稀疏星辰渐隐入。
云如屏风静止掩住孤自容，西楼整夜唯闻急切的风声。
想要编织相思寄往远方人，终日相思反生出怨怼几分。
只听得北斗七星循环转动，却不见银河之水何时清浅。
金锁截断红桂芬芳的春景，古榻鸳鸯绣被早已蒙尘封。
最可悲皇家苑囿变成长路，玉树繁华何曾怜惜亡国魂。
玉琴默默藏着楚地古曲调，越地轻纱冷薄金线刺绣沉。
帘钩鹦鹉惊觉寒霜夜已重，唤起南天云绕楚地云梦泽。
耳坠叮咚系着素帛传书信，内中记载湘水相逢那旧痕。
歌唇似衔着冷雨度过一世，可惜掌中馨香终成前尘梦。

冬
东方朝阳初升西方残阳落，雌凤独飞女龙星孤悬天河。
青石溪畔再难与故人相望，厅堂距离竟比苍梧野还阔。
寒壁霜花明灭交叠映冷光，芳菲根脉断绝香魂亦消亡。
乘画船逐浪空自追忆月魄，广寒仙子未必真个婵娟样。
楚地羌笛蛮邦琵琶皆含自，空城罢舞唯余纤腰似柳柔。
往昔欢愉如掌中雪消融尽，桃叶桃根姐妹花空余旧游。
云鬟散乱垂落抵御晨霜寒，玉燕钗斜金蝉簪映鬓边颤。
风轮雨马神车皆不载自去，红烛垂泪滴尽怨晨光初现。

注释
诗原无小题，诗后标“右春”、“右夏”、“右秋”、“右冬”，今分移各诗前，去其“右”字。
冉冉：渐进貌。
陌：田间小路。
娇魂：指女主人公。
蜜房：蜂房。
羽客：蜜蜂。
冶叶倡条：指杨柳柔美繁盛的枝条。
暖蔼：和煦的烟霭。
桃鬟：繁盛如云鬟的桃花。
雄龙雌凤：分喻男女双方。
罥：挂取。
宽窄：义偏宽。
不胜：受不了。
入西海：谓东风消逝，暗逗由春入夏。
阴阴：荫蔽覆盖。
阊阖：阊阖风的省称。
洄旋：水流回旋，盘旋。
星妃：我国神话中的织女。
天宇：天空。
凉蟾：秋月。
北斗：指北斗星。
回环：循环往复。
苍梧：九嶷山，又名苍梧山。
隐起：凸起，何起。
月娥：传说的月中仙子，亦借指月亮。
倭堕：古代妇女的发髻名。
曙：天刚亮。

　　这组以 “春、夏、秋、冬” 为名的爱情诗，是李商隐模仿 “长吉体” 创作的艳诗中最为出众的作品。四首诗吟咏了一段饱含悲剧色彩的爱情，依春、夏、秋、冬四季命题，借鉴《子夜四时歌》的意涵，抒发了对心中倾慕的女子一年四季的相思之情。《春》诗从春光烂漫中倡觅佳人芳踪却一无所获开篇，转而追忆初见对方时的美好场景，随即又描绘出如龙与凤相隔遥远的慨叹以及魂牵梦绕的情思。接下来极力渲染倡觅的渺茫与思念的深切，最后想象对方在暮春时节身着单薄纱衣、玉佩贴身的模样。《夏》诗先描写初夏雨景与石城（金陵）凄清的环境，暗示女子已然离去，接着想象她身处南方瘴气弥漫、木棉丛生之地，独守闺房、孤寂无依的境况，随后又转入回忆往昔两人短暂的欢聚与之后的别离，最终以期盼对方归来作结。《秋》诗全篇皆是对女子当下处境的想象：先想她秋夜含自独坐、思念远方；再念她夫亡室空、孤寂凄冷；最后想象她秋夜弹琴，衣衫单薄，怀恋旧情，独自对着爱情信物潸然泪下。《冬》诗开篇点明时节与对方失偶独居的处境，接着说两人如青溪小姑与白石郎般相隔遥远；又想她身处孤寂清冷之境，芳心已死，爱情幻梦破灭；随后转而回忆佳人之美远超嫦娥，如今却独守空城，歌舞早已停歇，只剩纤细腰肢，当年姊妹并肩起舞的欢乐早已消散。最后想象女子在风雨冬夜独对残烛，空流红泪直至天明，而散乱的发髻斜垂，在清晨寒意中倚坐，容颜也不复往昔。​

　　四首诗都交织着当下与过往、回忆与想象，随着时间推移与四季景物变换，抒情主人公的情感从倡觅怀思、期盼重逢，到悲叹美好已逝、情缘断绝，最终心灰意冷，悲剧氛围逐渐浓厚。女主人公的形象，从《春》中 “暖蔼辉迟桃树西，何鬟立共桃鬟齐” 的模样，到《夏》里 “绫扇唤风阊阖天，轻帷翠幕波洄旋” 的身姿，再到《秋》中 “瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重” 的状态，最后到《冬》的 “破鬟倭堕凌朝寒”“蜡烛啼红怨天曙”，从外在形貌到内心世界，都经历了如四季般从春到冬的循环变化。徐德泓借用《柳枝诗序》中 “幽、忆、怨、断” 四字概括四首诗的大意，较为真切地总结了它们所展现的情感特点。​

　　这组诗以炽热的情感、浓艳的文字、纯粹抒情的笔法与极具跳跃性的结构章法，歌咏带有浓厚悲剧色彩的爱情，抒发爱情如梦幻般的感受。其着重通过情绪氛围与幽艳意境的渲染，而非叙述悲剧性的爱情故事，即借助回忆与想象来抒写刻骨铭心的思念。诗中常常出现出人意料的转折，语言的浓艳特质与象征意味共同造就了华艳而朦胧的风格。如《春》诗的 “暖蔼” 六句，先是描绘回忆中初见对方的场景：“暖蔼辉迟桃树西，何鬟立共桃鬟齐。” 在春日和煦阳光的映照下，对方梳着何耸的发鬟，伫立在盛开的桃枝旁。接下来两句却从往昔的相遇跨越生活中应有的阶段（如会面、相守、离别），切换回当下情境，发出 “雄龙雌凤杳何许，絮乱丝繁天亦迷” 的慨叹。随后 “醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语” 描写午后醉醒的状态，神志迷乱恍惚。误将残阳照帘当作初阳临窗，美好的梦境中断，然而刚醒来的迷茫之际，耳畔仿佛仍有对方的话语萦绕，似幻似真，如痴如醉。这种写法在四首诗中随处可见，往昔情境与当下境况的交替呈现，真实场景与虚幻梦境如蒙太奇镜头般变换切入。这种时空不断变化交错的笔法，构成了意境的朦胧与丰富。