挥毫¹落纸²墨痕³新，几点梅花最可人⁴。拿起毛笔在纸上挥洒，墨水的痕迹崭新如初，上面点缀的几朵梅花最是迷人。¹挥毫：运笔，书写或绘画。²落纸：落笔。³墨痕：墨黑的痕迹。⁴可人：称人心意。
愿借天风吹得远，家家门巷¹尽成春。真希望借助天风的力量，把这些梅花吹送到每家每户的门前巷尾，让整个地方都充满春天的气息。¹门巷：门庭里巷。
译文拿起毛笔在纸上挥洒，墨水的痕迹崭新如初，上面点缀的几朵梅花最是迷人。真希望借助天风的力量，把这些梅花吹送到每家每户的门前巷尾，让整个地方都充满春天的气息。
注释挥毫：运笔，书写或绘画。落纸：落笔。墨痕：墨黑的痕迹。可人：称人心意。门巷：门庭里巷。
李方膺所画梅花“以难见工”，“为天下先”用笔倔强放纵，不拘成法，而苍劲有致。画梅时以不剪裁为剪裁，不刻划为刻划，顺乎梅之天性，不见人工雕琢的艺术经验。
李方膺也喜爱画风。他“自笑一身浑是胆”，蔑视传统，蔑视权威，爱画狂风，以此寄托自己与恶劣环境坚决斗争的不屈精神。
李方膺的笔下，狂风固然是不屈精神的象征，但这仅是画家性格的一个方面，体现了他跟恶势力斗争的一面；他的性格的另一方面，即对下层人民的关怀和同情，题画梅中这天风便是与狂风完全不同的暖风、和风，体现出他对劳苦百姓的体恤之情。
杨维桢（1296—1370）元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫，号铁崖、铁笛道人，又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子，会稽（浙江诸暨）枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗，最富特色的是他的古乐府诗，既婉丽动人，又雄迈自然，史称“铁崖体”，极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的，也有誉其“以横绝一世之才，乘其弊而力矫之”的，当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。
西汉淮南王刘安的一部分门篇的共称。今仅存辞赋《招隐士》 1篇。《汉书·艺文志》著录“淮南王群中赋四十四篇”，《招隐士》当是其中仅存的1篇。此篇始见于东汉王逸的《楚辞章句》,题为淮南小山作，然而萧统《文选》则题刘安作。关于文章写作的背景，说法也不一。王逸说是小山之徒“闵伤屈原”之作，王夫之《楚辞通释》说是淮南小山“为淮南王召致山谷潜伏之士”而作，而不少研究者则以为是淮南小山思念淮南王的作品。