春晚书山家屋壁二首

朗读 拼音 译注

译文
柴门静悄悄的，屋里黄米饭香气四溢；山村人家升起炊烟，春索过后天刚刚放晴。
庭院里的花儿笼罩在迷蒙水汽中，流水在石间潺潺作响；小儿又哭又闹索要树上的黄莺。

水塘边飘着蒲草的清香，水塘中蒲草黑压压一片；鸳深和鸂鶒在水中嬉戏，像家中饲养的家禽一样自在。
村前村后田间的桑树与柘树生长茂盛，东西邻居之间和睦相处，没有相互侵扰。
养蚕的女子在清澈的前溪里漂洗蚕茧，牧童一边吹着笛子，一边穿着衣服在水中沐浴。
山中老翁挽留我一住再住，笑着指向西坡，说那里的瓜和豆已经成熟了。

注释
黍饭：黄米饭，唐人常以之待客。
馨：香。
蒙蒙：形容索点细小。
泠泠：形容流水清脆的声音。
鸂（xī）鶒（chì）：一种水鸟，形大于鸳深，而多紫色，好并游。俗称紫鸳深。唐温庭筠《开成五年秋以抱疾郊野一百韵》：“溟渚藏鸂鶒，幽屏卧鹧鸪。”
桑柘（zhè）：桑木与柘木。
深：茂盛。
蚕：农家养蚕女。
渌（lù）：水清而深的样子。

　　第一首前两句描绘柴门内外一片静谧，缕缕炊烟缓缓升起，阵阵黄米饭的香气扑鼻而来。一场春索过后，农夫必然要趁墒情适宜抓紧春耕，“柴门” 因此显得 “寂寂”。由此可见，“春索” 下得及时，天气放晴得及时，农夫抢墒耕种也及时。诗人虽未直接提及喜索，喜悦之情却自然流露。

　　后两句刻画庭院中水汽朦胧，仿佛给院中的花草披上薄纱，难以看清全貌；山野间 “泠泠” 的流水声，清脆悦耳；此前躲进巢中避索的鸟儿，重新飞上枝头，叽叽喳喳欢快鸣叫；一个孩童走出柴门，哭闹着要捕捉鸟儿玩耍。这些描写，都是在展现春索放晴后的景致与喜索的心情。暂且不论朦胧景致与清脆水声，单看枝头欢唱的黄莺，连鸟儿都这般欢腾喧闹，引得孩童哭闹着索要，更能想见田间农夫忙着春耕的热闹场景。

　　晚春时节本是山村农忙的时候，诗人却只字不提农忙，反而着重描写宁静，从宁静中凸显农忙的景象。晚春也是多索的季节，春索过后的喜悦是农民共有的心情，诗人的巧妙之处在于不直接写人、不直接抒情，只专注于写景，再由景物关联到人与情。这样的写法，既紧扣晚春的特点，又做到篇幅短小却内容精粹。方东树认为 “小诗需精深，短章需含蓄”，才称得上好诗。这首诗在艺术上的一个特点，便是篇幅短却意蕴精，语言浅却内涵深，景中含情、景外有人，于 “平淡中藏着美好”（薛雪《一瓢诗话》），在静谧中透着生机。

　　贯休的诗在语言上擅长运用叠字，比如 “一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），世人也因此称他为 “得得来和尚”。再如 “茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》）、“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》）等，都体现了这一特点。这首诗同样具备这样的艺术特色，四句诗中叠字共出现三次：“寂寂” 写出春索放晴后，山村因农夫忙着春耕、家家户户无人闲坐的景象；“蒙蒙” 描绘索后庭院花草如披薄纱、朦胧不清的姿态；“泠泠” 摹写春水流动时的清脆声韵。这些叠字的运用，不仅在营造意境、描绘形态、模拟声音、传递情感上各尽其妙，还让诗句声韵悠扬，兼具民歌的音乐美感。在晚唐绮丽纤弱的诗风里，这首诗给人清新健美的感受。

　　第二首将视角从 “山家” 一户的小环境，拓展到周边的大环境。前三句描绘自然景致，“前村后垄” 意为 “各处”。这三句虽未用一字赞美，田园的秀丽风光、作物丰收的景象与静谧的生活气息，却已清晰可感、触手可及，让人心生留恋。且不说桑柘的实用价值，单看蒲草，嫩时可食用，成熟后能织席制器具，对人益处良多。再看鸳深与鸂鶒，连水鸟都能在此安然栖息，何况人间百姓。这些描写，都为第四句 “东邻西舍无相侵” 做了铺垫与烘托。此外，植物的蓬勃生长离不开人的辛勤培育，诗句虽未直接夸赞村民勤劳聪慧，颂扬之情却暗藏在字里行间。

　　在这般风光秀丽、物产丰富、生活宁静且村民勤劳的环境中，“东邻西舍” 自然能和睦相处，过着 “无相侵” 的安稳日子。没有恃强凌弱、以众欺寡，也没有尔虞我诈、争夺不休的现象。显然，诗人通过描写农家的宁静生活，也寄托了自己的理想与情趣，作为佛门人士，这份向往不言而喻。

　　诗的后四句，接连刻画了包括诗人在内的四个人物，这种写法在同类唐诗中并不常见。这四句从生活在这片土地上的人物内心的恬静入手，进一步展现山家的可爱之处。寥寥数笔，便将茧的洁白、水的碧绿、瓜的清香、豆的成熟，以及悦耳的笛声，描摹得如实景般鲜活；蚕娘、牧童、山翁的形象也栩栩如生，仿佛就在眼前，呼之欲出。不难想见，蚕娘收获丰收时的甜蜜心境，牧童和衣戏水时的顽皮模样，以及 “山翁留我宿又宿” 中蕴含的深厚情谊。“笑指” 等词语的运用，更让山翁的动作、神态、声音与笑容跃然纸上，凸显出他淳朴善良、热情好客的性格；而身处这般环境的诗人 “我”，其流连忘返的心情也可想而知。更巧妙的是，诗的结尾用 “熟” 字形容 “西坡瓜豆”，勾勒出一片丰收在望的景象，与前文满塘茂密的蒲草、遍地生长的桑柘相呼应，让人见了满心欢喜。全诗在此处戛然而止，却留下了耐人寻味的余韵。

　　比起晚唐那些典雅、雕饰、绮丽、纤弱的诗来，贯休以其作品明快、清新、朴素、康健之美，独树一帜。明代杨慎指出：“贯休诗中多新句，超出晚唐”（《升庵诗话》），真可谓独具只眼。