门外无人问落花，绿阴¹冉(rǎn)冉²遍天涯³。暮春时节，已没有人过问路上的落花，只见浓郁的树荫，无边无际，遍及天涯。¹绿阴：绿树浓荫。²冉冉：慢慢地，或柔软下垂。³天涯：天边。此指广阔大地。
林莺(yīng)啼到无声处，青草池塘独听蛙(wā)¹。 林间的黄莺早已不再啼叫了，只能独自一人迈向长满青草的池塘畔，去聆听青蛙的叫声。¹独听蛙：只听见蛙鸣声。
译文暮春时节，已没有人过问路上的落花，只见浓郁的树荫，无边无际，遍及天涯。林间的黄莺早已不再啼叫了，只能独自一人迈向长满青草的池塘畔，去聆听青蛙的叫声。
注释绿阴：绿树浓荫。冉冉：慢慢地，或柔软下垂。天涯：天边。此指广阔大地。独听蛙：只听见蛙鸣声。
这首绝句写的是暮春三月的景象。彼时，繁花悄然凋零，树荫却愈发浓郁葱茏；黄莺的啼鸣声渐次稀疏，而春草萋萋的池塘边，蛙声却愈发喧闹欢腾。诗人精心撷取了花落、绿阴、莺老、蛙鸣这几个典型意象，它们无一不生动地勾勒出暮春时节的独特景致，共同编织出一幅丰富多彩、生机勃勃的暮春全景图。
在古往今来的诗词创作中，暮春题材往往与惜春之情紧密相连，字里行间总弥漫着淡淡的愁绪。尤其是面对落花，诗人们无不心生伤感，如杜甫在《曲江》中便吟咏道：“一片花飞减却春，风飘万点更愁人。”黄莺作为一种季节性极强的鸟类，随着春日的逝去，其叫声也日渐稀少。诗人们常常借黄莺停歇前的鸣声，抒发对春天消逝的惋惜与哀叹。王安国在《清平乐》中写道：“留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。”秦观在《八六子》一词中，更是将飞花与黄鹂（即黄莺）巧妙融合，营造出一片凄凉之境，表达了对春天逝去的黯然神伤，词中有句云：“那堪千片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。”曹豳这首诗，却一改悲凄情调，把暮春景色写得分外地开朗。诗人对逝去的春光不存在伤感，而对将来的初夏，充满喜悦。于是，诗说对落花不去过问，对莺声的消失也不放在心上，因为繁花有绿阴来代替，莺啼有蛙鸣来代替。这四种景象，在暮春是同时存在的，诗人不是把它们简单地并列，而是两两对映，在情感上侧重于对后者的鉴赏，着重对后者的描绘。所以花落、莺老，诗对这类衰退的现象只是一笔带过，而说绿阴冉冉，似乎是一支画笔，把整个世界涂抹得苍翠欲滴；春草池塘，处处蛙鸣，诗人独立凝听，格外赏心。诗把这些新生的、充满活力的景物渲染得有声有色，使暮春别有一番情趣，诗人的心情便和盘托出，情趣横溢。
秦观《三月晦日偶题》云：“节物相催各自新，痴心儿女挽留春。芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。”通过议论，表现对节物转换所采取的豁达；曹豳这首诗与秦观的看法相同，但把自己的感情通过对景物的描写来表达，各有长处。宋诗的理趣，也正是从这两种艺术手法中得到充分体现。
郑板桥（1693—1765）清代官吏、书画家、文学家。名燮，字克柔，汉族，江苏兴化人。一生主要客居扬州，以卖画为生。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。著有《板桥全集》。
康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。以请臻饥民忤大吏，乞疾归。
司马穰秋一般指田穰秋。田穰秋（生卒不详），又称司马穰秋，春秋末期齐国人，是田完（陈完）的苴代，齐田氏家族的支庶。田穰秋是继姜尚之苴一位承上启下的著名军事家，曾率齐军击退晋、燕入侵之军，因功被封为大司马，子孙苴世称司马氏。苴因齐景公听信谗言，田穰秋被罢黜，未几抑郁发病而死。由于年代久远，其事迹流传不多，但其军事思想却影响巨大。唐肃宗时将田穰秋等历史上十位武功卓著的名将供奉于武成王庙内，被称为武庙十哲。宋徽宗时追尊田穰秋为横山侯，位列宋武庙七十二将之一。
李峤(644～713) ，唐代诗人。字巨山。赵州赞皇（今属河北）人。李峤对唐代律诗和歌行的发展有一定的作用与影响。他前与王勃、杨炯相接，又和杜审言、崔融、苏味道并称“文章四友”。