惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱。

译文
梦醒了还留着梦中的惆怅，看到一轮山月低斜。孤灯将她的背影映在墙上，也投在窗上的碧纱。这里原本是小楼高阁，情人的家啊。
我心里暗暗寻找美妙章华来形容她那白皙的身体，是一枝春雪中凝冻的洁白梅花，她满身的香气就像是那天边簇拥的朝霞。

注释
惆怅：失意伤感。
背：暗，即灯光暗淡。
谢娘：唐代有名的妓女，本名谢秋娘，唐朝李德裕的小妾。谢娘家泛指青楼或恋人的居处。
簇朝霞：被灿烂的朝霞所笼罩。

　　此词是一阕寄兴深婉幽微的艳情之作。

　　上片落笔抒怀人梦醒之后，惺忪倦眼中所见之景，整体营造出迷离恍惚、缥缈朦胧的审美意境。眼前景致既似现实生活的写照，亦是心中幻想的追寻，其间似藏别样寄寓，又宛若纯粹的情愫抒怀，意蕴婉转灵动。上片字句间情景相融，一幅朦胧画卷徐徐铺展：高阁小楼之上，碧纱窗棂半掩，一缕灯影映在壁间，周遭尽被朦胧月色轻笼。满怀怅惘的抒情主人公，正凝眸望向那映着灯影的窗扉，那便是绝代佳人谢娘的居处。韦庄词作之中，谢娘常作意中人的代称，而此词里的谢娘，全然是词人心中幻化的虚影，并非现实里真实存在的佳人。主人公望见碧纱窗下孤灯摇曳，便纵展万千思绪，幻想出一位背灯斜坐、柔情脉脉的深闺女子，这一想象亦映照出词人心中朦胧的理想与向往。全篇寄意藏于若有若无之间，情致流于若隐若现之际。初读之时，字句宛若寻常艳情之语，细细品味方知，言辞之外更藏耐人咀嚼的深意。与韦庄同时代的张泌，亦有一阕《浣溪沙》与此词意境相仿，词中写道：独立寒阶望月华，露浓香泛小庭花，绣屏愁背一灯斜。云雨自从分散后，人间无路到仙家，但凭魂梦访天涯。两词皆绘楼月相映、人伴孤灯、梦绕繁花之景，景中含情，深得风雅作诗之旨趣。只是二词意脉截然不同，张词落笔是对往昔情事的追忆，韦词则抒写对前路美好的追寻；张词所写是曾倾心相恋的故人，韦词描摹的是素未相逢的佳人；张词将重续情缘的期盼，寄托于魂梦远访，韦词则把朦胧的心中向往，付与恣意驰骋的想象。两相比照便知，张词仅抒情爱纠葛与别离愁绪，韦词却在儿女情长之外，暗藏更深层的寄兴，读来更觉余味悠长，意蕴深厚。

　　下片之中，抒情主人公续展想象的羽翼，以浪漫笔法描摹碧纱窗下背灯而坐的佳人。词人将花的灵韵赋予佳人，又将佳人的容颜喻作繁花，令繁花化作佳人的倩影，佳人成为繁花的化身。笔下生花，笔法出神入化，既为繁花添就万般风姿，亦让佳人占尽春日芳华，艳语之中暗藏比兴之旨，尽显大家落笔的功底。一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞两句，尽显词人心中理想佳人的模样，容颜如皑皑春雪般莹洁，似疏梅傲立般清雅，衣袂若袅袅香雾般飘逸，如绚烂朝霞般明艳。词人将心中朦胧的向往，写得这般高洁淡雅，读之不禁让人联想到屈原制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳的自我写照，词句言外自有深切寄寓与高洁情致，绝非寻常艳词可比。张炎在《词源》中曾有言，簸弄风月，陶写性情，词婉于诗，恰是此理。若将此词下片，与李白《清平调》中云想衣裳花想容、一枝红艳露凝香，以及白居易《长恨歌》里芙蓉如面柳如眉、梨花一枝春带雨相较，既能窥见其间的传承脉络，亦可探寻出词作笔法的新变轨迹。李白与白居易皆以花柳喻佳人容貌，借朝露凝香与梨花带雨传佳人神韵，自是千古妙笔。只是其笔墨意趣，仅止于以形绘神、以景传情，将杨贵妃的天生丽质描摹得形神兼备罢了。而韦词笔下的佳人，宛若傲雪寒梅，怀揣冰清玉洁的品格，又如霞间仙子，尽显超凡脱俗的风姿，字句间象外生象，景外藏景。这一凝于词作的艺术形象，兼具极强的启发性与感染力，既让读者心生真切的感知，又能勾起无尽的遐思。以朦胧之美蕴无穷意趣，正是此词的艺术精髓所在。月下赏景，雨中观山，雾里品花，隔帘凝望佳人，往往更易唤起动人的审美意趣。此间妙处，便在于以有限笔墨抒写无限意蕴，以实景牵引虚境，以朦胧替代直白，让读者得以凭丰富想象补足景致细节，最终达成韵外生致、味外藏旨的绝佳艺术效果。这亦是韦庄此词所追寻的审美意趣，更是词作绽放的独特艺术光彩。