译文烟雾笼罩之下，小船自在悠闲；雨水打湿的蓑衣，又被风吹干。渔翁酒醒时，江上已是天色已晚。耳边听得鸟鸣声声，流水潺潺，这份乐趣，就像是严子陵隐居在富春山一般。他轻轻摇着船，驶过江湾，在寒波里垂下一钩鱼饵。抬头只顾赏月，不经意间却把鱼竿放脱。回过神来一看，小船已顺流而下，漂进了蓼花滩中。
注释柳营曲：越调曲牌名。烟艇闲：此句写烟水之中小船静静地停泊着。关关：鸟和鸣声。富春山：又名严陵山，汉严子陵曾隐居耕钓于此，上有子陵钓台。在今浙江桐庐县西。兔魄：月亮。蓼（liǎo）花：蓼是一种水边生长的植物，花如穗，有红有白。
这首散曲通过自然景物的描绘，展现了一种带有理想色彩的生活情境与内心世界。曲中的渔翁，实际上是一位科举失意的文人。他在退隐江边之后，仍未能完全放下求取功名的念想，因此表面强作闲适，内心却承受着沉重的压抑。
开头一句勾勒出渔翁独坐孤舟、悠然漂荡的画面。小船自在，蓑衣被雨湿又被风吹干，渔翁饮酒后醒来，乍看确实一派从容。但细加品味，他冒雨自炊、饮酒即醉、醉后昏睡、醒来便归，既无意于垂钓，也无心于赏景，其中隐约可见难以言说的苦闷，否则也不至于终日借酒消愁。
在船上饮酒，醒来已是傍晚，耳畔只有鸟鸣与流水相和，清脆悦耳，这般意趣不亚于当年严子陵隐居富春山。啼鸟流水之声、柔橹轻摇之态、寒波垂钓之景，皆写得清丽脱俗，仿佛仙境。但曲中渔翁终究未能完全超脱尘世，回头望月时失手放脱鱼竿，这一细节透露出现实生活留给他的伤痕。前文写他醉醒江上，意在表现其旷达随性，至此再看，那醉醒之间，恐怕也隐含着对世事的愤懑。
欧阳修《渔家傲》下阕有句云：“醉倚绿阴眠一饷。惊起望，船头阁在沙滩上。”此曲结尾很可能受其影响。船并非始终顺从人意，主人一旦分心，便失去掌控，只能随水漂流。看那船儿流下蓼花滩——因贪看月色而松了手，只能眼睁睁望着渔竿漂去，足见其失意之深。不过作者仍将小船留在蓼花滩一带，未曾让它漂入红尘，想来渔翁清醒之后重新执竿，依旧可以乐似富春山。若将“流下蓼花滩”解作渔竿，如宋人王庭珪诗句所写，也未尝不可，但就本曲而言，解为小船顺流而下似更贴切。
曲中渔翁已带有明显的文人气质。元曲中隐逸与叹世往往是一体两面，作者不过是将这两层意蕴同时写出。清人李调元便深明此意，称自“数声柔橹江湾”至“流下蓼花滩”六句为他人难以道出的妙语。
此曲打破了闲适小令一味沉醉山水之乐的惯常写法，真实揭示了科举失意文人在不得已隐逸山水时所承受的内心苦楚，坦诚而深切，读来确有耳目一新之感。
[元]（约公元一三一七年前后在世）名、里、生卒年及生平均不详，约元仁宗延佑中前后在世。工曲，太平乐府中选录甚多。明·朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。明·李开先评元人散曲，首推张可久、乔吉，次则举及查德卿（见《闲居集》卷五《碎乡小稿序》），可见其曲名较高。其散曲作品内容有吊古、抒怀、咏美人伤离情之类，风格典雅。