芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。

译文
荷花已经飘落，梧桐也开始坠下稀疏的绿叶。庭院里，一场秋雨刚刚停歇。我说不出缘由，忽然独自伤悲起来。又看见竹篱边萤火虫在幽暗中飞来飞去，长满苔藓的台阶旁蟋蟀的叫声更让人断肠。送别客人时，我重新寻访西去的水路，不知水上是否有人为你奏曲？最可惜的是，这一片大好江山，却都付与了悲鸣的鸟儿。
常常遗憾我们相识相知的时间太短，如今在这落花时节，为何又要无奈地相别？清冷的洲渚上烟水茫茫，船就要出发，友人的行舟已远去，如同一片轻叶。他的妻子定在家中盼望着他，日日站在翠竹旁边，任凭罗袜染上清尘。待丈夫归来后，夫妻二人幸福团圆，双双放下珠帘，对着明月饮酒直到天明。

注释
八归：词牌名。姜夔自度曲。有仄韵、平韵两体。仄韵词始于姜夔，双调一百十五字。平韵体有高观国词，一百一十字，有脱文。二体虽用韵有平仄之异，而声调则同。
暗雨：夜雨。
乍：忽然
篠（xiǎo）墙：竹篱院墙。篠，细竹。
蛩（qióng）：蟋蟀。
水面琵琶：指白居易《琵琶行》事。
啼鴂（jué）：亦作“鹈鴂”“鶗鴃”，即杜鹃鸟。
未款：不能久留。
渚（zhǔ）：水中小块陆地。
棹（zhào）：划船的一种工具，形状和桨差不多。
文君：汉司马相如妻卓文君。
翠尊：翠玉的酒杯。
玲珑：皎、晶莹。

　　这首词在章法和布局上颇具匠心，通过多次转移时间和空间，逐层抒发离情别绪，前面实写，后面虚写，将别前、临别、别后的情景一一呈现。

　　上阕刻画客中庭院的萧瑟，为离愁作铺垫，可分为两层。前六句为一层，以雨后寂寞的庭院为背景，写别前的忧伤。莲花凋落、桐叶飘零，是初秋院中之景；竹篱边萤光暗淡、苔阶下蟋蟀声凄切，是秋夜庭前之物。四样景物有昼有夜，有植物有动物，从目见到耳闻，营造出冷清凄迷的意境。暗雨乍歇写天时，抱影销魂写人事，还见二字透出无可奈何之感。离愁别绪经层层烘染，愈加浓重。

　　送客以下转入离别，是第二层。场景由庭院逐渐移至水边。重寻表明在此送行已非一回，问水面琵琶谁拨化用白居易诗句，以设问句式写来，语简意深。最可惜、一片江山，总付与啼鴂声情激越，借杜鹃悲鸣写众芳芜秽、山河改容的衰飒景象，其中隐微寄托了身世之感与家国之痛，意愈切而词愈微。

　　下阕写留客殷勤之意，也有两层。前六句承上写惜别之情。长恨三句与柳永多情自古伤离别同工，以而今何事的设问递进一层，倾吐深情。渚寒三句以景语代情语，借淡烟寒水之中一叶行舟远去的景象，表达送别者伫立江头、依依不舍之情，与李白孤帆远影碧空尽、周邦彦望人在天北等手法异曲同工。

　　最后六句写别后，用美好设想排遣离愁。文君借指友人之妻，倚竹句化用杜甫、李白诗意，表现妻子盼归的情景；翠尊三句再化用李白诗句，描绘夫妇团聚、对月饮酒之景。点化前人诗句不着痕迹，尽得风流。

　　全词以清笔写浓愁，以健笔写深哀，感情真切而不流于颓丧，符合白石词中和的特色。陈廷焯所谓声情激越、笔力精健而意味和婉、哀而不伤，正是此词的写照。