天街曾醉美人畔，凉枝移插乌巾。

译文
金轮似的月亮像枚圆印，印在遥远的银河边，月光像水一样漫过庭院，连一丝波纹都没有。清雪洗过般的静夜里，梅花的冷香透骨，散着幽芳。京城的热闹街巷里，曾有狂放的士人，在美人身旁半醉半醒，梅花那带着凉意的枝条，曾斜插在头上的乌巾间。忽然一阵西风猛地刮起，惊得花儿凋零四散，枝桠空垂，花蒂斑驳，满是刀剪划过的伤痕。中郎往日的遗憾，借着《梅花落》笛曲的悲音，吹裂了满天竹云。
如今，只剩露珠的光彩和薄雾的烟霭，曲折的小巷、幽深的坊里，不见人影，千门万户都紧紧关着。是仙女从天上降临？还是许飞琼在梦中出现？踏着轻盈的步履，依旧是罗袜沾尘。流水摇着青蘋，薄冰像美玉般洁白温润，可惜的是，今日不能同饮这杯美酒。是怕天河的木筏来迟？是怕红叶上的诗句没有回音？又怎能不叫人柔肠寸断，竹坏这离乡悲秋的诗魂。

注释
夜飞鹊：又名“夜飞鹊慢”。计两体，此用别体，双调一百零六字，前段十句五平韵，后段十一句四平韵。
司户：唐制在府之佐使为户曹参军，在州曰司户参军，在县曰司户。
南花：岭南梅花。
金规：月轮。
汉：银河。
庭浪：形容月光如水，洒满庭院。
清雪：形容梅花高洁。
天街：古代称都城之街为天街。
乌巾：隐士所戴便帽。
梭：梅枝。
中郎：蔡邕，曾拜左中郎将。一说因与蔡司户同姓，以比蔡司户。一说是词人自指。
露华：露珠的光华、露气。
幽坊：指妓女所居之地。
云槎（chá）：往来于天河的木筏。典出晋张华《博物志》，传说古时天河与海相通，汉代曾有人乘槎到天河，遇见牛郎织女。
流红：用唐人红叶题诗的故事。《青琐高议》载：唐僖宗时，宫女韩氏以红叶题诗，自御沟中流出，为于佑所得；佑亦题一叶，投沟上流，韩氏亦得而藏之。后帝放宫女三千，佑适娶韩，既成礼，各于笱中取红叶相示，乃开宴曰：予二人可谢媒人。韩氏又题一绝曰：“一联佳句随流水，十载幽思满素怀；今日却成鸾凤友，方知红叶是良媒。”

　　开篇“金规印遥汉，庭浪无纹”这一韵，贴合词题“蔡司户席上”，描绘其环境的优美。寥寥数笔便勾勒出一个明净空灵的境界。“清雪冷移花薰”一句，呼应“南花”二字，化用了苏轼《十一月二十六日松风亭下梅花盛开》中“玉雪为骨冰为魂”的诗意，极力描绘梅花的玉骨冰魂——“清雪”写其玉骨，“冷移”写其冰魂，“花”字则明点词题。

　　“天街曾醉美人畔”，由花引发思绪，勾起词人对往昔美好往事的回忆：昔日在京城与爱姬共度的幸福生活。“凉枝移插乌巾”表面写的是梅枝插在自己的便帽上，实则和词人《思佳客》中“隔墙折得杏花枝”意趣相同，表达了词人与爱姬的情投意合。“醉”字呼应题面“席上”二字。

　　“西风骤惊散”一句，笔锋陡转，化用了周邦彦《玲珑四犯》“又片时一阵风雨恶，吹分散”的意涵，极力表现环境的恶劣，想来此时梅枝定是含竹，梅蒂也会被风刮出裂痕。这里暗指词人与爱姬骤然被迫分离的憾事。这一韵陡然转笔，由极大的喜悦转为深切的悲伤，因此杨铁夫在《梦窗词选笺释》中评此为“空际转身”。

　　“中郎旧恨”这一韵，人物直接进入画面，写词人将心事寄托于横笛之中，抒发悲怨之情。“吹裂哀云”一句将“恨”与“竹”二字写尽。

　　过片接着写爱姬离去后的离竹别恨。“空剩露华烟彩”这一韵，说的是爱姬离去后，“千门”已然深闭，在歌楼妓院中再难寻到她的踪迹。此时，面对梅花，联想到如花般的美姬，人已离去唯有花依旧，故而生出“空剩”的哀叹。

　　“浑似飞仙入梦”这一韵，接着描绘美姬的风姿，此处化用了古代仙女许飞琼与曹植《洛神赋》中“凌波微步，罗袜生尘”的洛水女神的典故，极力刻画姬妾的美貌。这里以“飞仙”“洛神”比喻梅花，同时也比喻姬妾，因此说“浑似”，但这些都如“流水”中的“青蘋”一般，一去不回了。

　　“轻冰”这一韵，呼应词题“席上南花”，写的是在筵席上赏梅时，想到爱姬“今朝不共清尊”，让人怅然不已。末尾“怕云槎来晚”这一韵，化用了海客乘槎至天河及唐人红叶题诗的典故，说的是“云槎来晚”“流红信杳”，道出了人既不来、音讯也杳无的憾事，让词人生出“秋魂萦断”的悲戚。