译文草窗的词作，既有白石道人那般飞仙似的飘逸清空，又兼具紫霞翁词中特有的凄迷谐婉之韵。怎料如今一曲唱罢，赏音者寥寥，知音骤然稀少。想来草窗定曾几番幽梦，魂归故地，却只见旧时的池馆庭院里，人事俱非，唯有青草丛生。昔日与清风明月相伴的交游逸兴，见山川万物而生的慨然情怀，如今又该凭何告诉你，春天已然再度降临？只空留下满纸江南离恨的词卷，夜夜思念故人，就连水上萍花，也已凋残老去。
注释踏莎行：词牌名，又名“踏雪行”“踏云行”“柳长春”“惜余春”“转调踏莎行”等。双调五十八字，前后段各五句、三仄韵。草窗：即周密。草窗词卷：指周密《蓣洲渔笛谱》。白石：指南宋词人姜夔。周密词即学白石词的清空俊雅。白石飞仙：借用白石先生事指白石道人姜夔。据《神仙传》，白石先生为中黄丈人弟子，至彭祖时已二千岁。不肯修升天之道，唯取不死而已。常煮白石为粮。因就白石山而居，时人号曰“白石飞仙”。紫霞：南宋词人杨缵，他善识曲创调。这里指周密的词严于音韵。风月交游，山川怀抱：指周密词多写自己陶醉山水，隐居山林的情怀。
这首咏友词以题赠周密（草窗）词卷为核心，寥寥数语便兼具对友人词作的精准品评与深厚的怀友之情，既勾勒出周密的身世境遇、创作特质与精神怀抱，更以“对面设想”的笔法，凸显出王沂孙与周密相知之深、情谊之厚，通篇沉郁清刚，无一字虚饰，读来低回掩抑、耐人寻味。
词作开篇即紧扣“词卷”这一载体，从周密的艺术渊源与风格特质落笔——毕竟词卷正是友人平生事业的凝聚。起句以“白石飞仙”“紫霞凄调”凝练概括其词风：既承袭了姜夔（白石道人）词“野云孤飞、去留无迹”的清空飘逸，又兼具杨缵（紫霞翁）词特有的凄迷谐婉之韵。要知周密素来师法姜夔，更曾向杨缵研习音律，其词因而融清刚峭拔与凄侧缠绵于一体，自成一格。然而“断歌人听知音少”，姜夔、杨缵已然远去，世间再难觅真正能赏其词中真味的知音，字里行间暗合亡国后文人雅士零落离散的怅惘。
上片结尾“几番”二句，采用“对面设想”的写法，将笔触转向友人的身世飘零。南宋覆灭后，二人一别经年，想来周密定曾在惝恍梦境中屡屡魂归故园，却终究难寻旧时踪迹，满心怅惘。遥想昔日旧居的池沼庭院，如今春日已至，怕是早已绿水盈盈、青草丛生了。此句化用谢灵运《登池上楼》的诗意，既暗赞周密词句清丽别致，更藏着对友人故园难归的深切同情。
下片则进一步拓展，先以“风月交游，山川怀抱”八字总括周密的词境与性情。周密素来酷爱自然，笔下多是湖山胜景、风雅闲情，李莱老题《草窗韵语》诗云“绿遍窗前草色春，看云弄月寄闲身”，便是最好的印证。这八字不仅囊括了其词中万千景物与心绪，更暗藏着二人昔日共赏清风明月、纵谈山川胜景的过往交游，清雅中透着凝重。彼时风月依旧，可山河已然破碎，友人如雨中浮萍般身世浮沉、行踪无定，即便满腔愁绪，也难寻倾诉之人。
“凭谁说与春知道”一句，正点出这份欲言无门的孤苦——愁情诉诸春光，可见世间通解者寥寥；而“凭谁说与”四字，更道尽身畔无人相伴的孤寂，将哀婉之情推向深处。结尾“空留离恨满江南，相思一夜蓣花老”收束全篇，既呼应了前文的“春”字，又将对故友的思念推向极致：只余下满纸写尽江南离恨的词卷，夜夜伴人相思，连水上蓣花都在一夜相思中凋残老去。
整首词脉络清晰，由词卷而及友人的艺术风格，再至身世境遇与精神怀抱，最终收归自身的相思之情，层层展开却不失凝练浑朴，顿宕有致，其清劲笔法亦与“白石老仙”一脉相承。作为题咏之作，它以极强的概括力精准描摹出草窗词卷的特质；作为怀友之作，它将思念与牵挂融入对友人的品评与理解中，既知其苦痛，亦言其心志，更隐隐寄寓着作者自身的境遇与感慨，质朴深厚，沉挚动人，满纸苍苦之情自字里行间自然流露，回忆与相思交织，韵味悠长。
