暗数十年湖上路，能几度，著娉婷

译文
雕饰华丽的楼阁里，卷起帘幕迎接雨后新晴。收起银白色的屏风，清晨的寒意轻轻袭来。落花飘坠，花香飘散，日日都引动愁绪滋生。暗自数着这些年西湖边的路途，一生中能有几次，与那般美好的佳人相伴同行？
时光匆匆，徒然感叹自己漂泊不定，容华凋零。怀着春日的醉意，醒来时又能对谁倾诉心怀？天空辽阔，云彩悠闲，却无处寻觅那熟悉的箫声。携酒买花本是年轻时的乐事，如今想来，已完全没有了从前的那份心情。

注释
江城子：词牌名。唐词单调，始见《花间集》韦庄词，单调三十五字，七句五平韵。或谓调因欧阳炯词中有“如（衬字）西子镜照江城”句而取名，其中江城指的是金陵，即今南京。宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。
画楼：雕饰华丽的楼房。
银屏：镶银的屏风。
娉婷（ pīng tíng）：姿态美好貌。这里借指美人。东坡词：“如有意，慕娉婷。”
酲(chéng)：醉酒。

　　晏几道在《临江仙》开篇写 “梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”，是以 “帘幕低垂” 的昏暗景致，衬托 “去年春恨却来时” 的沉郁心绪。而卢祖皋这首《江城子》开篇 “画楼帘幕卷新晴”，则用 “新晴” 的明朗景致，反衬自身 “日日唤愁生” 的压抑心境。“新晴” 的 “新” 字，恰与雨后天晴、空气清新、阳光遍洒的明朗景致相契合，让这份亮色格外凸显，氛围开阔明朗。一个 “卷” 字更添浪漫意趣，与王勃 “珠帘暮卷西山雨” 中 “卷” 字的用法同样灵动，“画楼帘幕” 将 “新晴”“卷” 入室内，让屋内满是明朗气息。主人索性将洁白如银的屏风收起，好让和煦阳光洒满楼宇，可这般举动过后，清晨的淡淡寒意却悄然袭来。“掩银屏，晓寒轻” 一句，记述的是日常举动与细微感受，却暗藏着情感的转折：“新晴” 本带暖意，能予人愉悦之感，此处却添了几分 “轻寒”，这仍是室内的感受。​

　　接着笔触转向室外，“坠粉飘香” 的景象，于 “新晴” 的美好景致而言，实在是大煞风景。正如 “夜来风雨声，花落知多少” 所写，一夜风雨过后，梨花纷落、杏花飘飞，花期将尽，春色渐渐老去。面对这般景象，多情的词人怎能不生出伤春惜时的愁绪？于是 “日日唤愁生” 便显得顺理成章，此句明着点出 “愁” 字，实现了由景到情的过渡。这份伤春迟暮的愁绪，与 “新晴” 的明朗气氛格格不入，因此说首句是用乐景反衬愁情；却与 “轻寒” 的清冷氛围相近，所以 “掩银屏，晓寒轻” 堪称过渡之句。“愁” 的缘由究竟为何？下文便给出了答案：“暗数十年湖上路，能几度，著娉婷。”“暗数” 满含徘徊自怜的情致，“十年” 凸显时光漫长，这些年在风景如画的西湖岸边，能有几回与心上人相伴共度美好时光呢？此处以问句收尾，道出内心的自问，满含缠绵悱恻的情思。上片整体分三层展开，核心是触景生情，抒发伤春惜时与离别之愁。​

　　过片开篇 “年华空自感飘零” 一句，紧承上片的 “愁” 字，进一步拓展出更深沉的意境。“空” 字暗含虚度光阴之感，美好的年华能有多少时日？一生四处漂泊，仕途坎坷难行，情路多有波折，怎能不 “愁” 呢？在这般缠绵愁绪的煎熬中，该如何消磨时光？只得 “日日花前常病酒”，借酒消愁，沉湎春酲罢了。本想在醉意中忘却烦恼，可总有清醒的时刻，醒来后又该如何？“对谁醒” 是 “醒对谁” 的倒装，酒醒之后，能向谁倾诉心中的情愫呢？“天阔云闲，无处觅箫声” 一句，化用杜牧 “二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫” 的诗意。“天阔云闲” 既写实，描绘出辽阔的天空与闲适的云朵；又写虚，暗含着绵长的离别愁绪，堪称情景交融，意境深远。此处以设问暗答，抒发了离别之痛与漂泊之苦交织的深沉愁情。结尾写道 “载酒买花年少事，浑不似，旧心情”，人已年老，历经沧桑，再也没有年少时那种寻欢作乐的闲情逸致了。这结尾处，无尽的惆怅之情在字里行间萦绕，下片同样分三层，核心是抚今追昔，抒发漂泊无依的慨叹。​

　　全词语调委婉低回，情感沉郁深厚，以景衬情、情景交融，“愁” 字贯穿始终，且通过具体细腻的心理变化描写，逐步拓展 “愁” 的意境。结尾具有言有尽而意无穷的韵味，将读者带入这无尽惆怅的意境里，让人不禁与作者一同慨叹。