拆桐花烂熳，乍疏雨、洗清明。

译文
桐树花开得灿烂绚丽，一阵稀疏的雨刚刚下过，新外一片晴朗明净，仿佛被洗过一般。倾丽的红杏林像燃烧的火焰，浅红色的缃桃花装点着新野，美景如同一幅画屏。清明时节踏青的人倾城而出，全是为了游赏名胜而去。人们驾着马车奔向远新。暖风中传来阵阵繁密清脆的管弦乐声，千家万户竞相奏起新奇的曲调。
远新到处都是美丽的女子。踏青的队伍里，少女们采花斗草，倾丽的歌女们迎上前去不停地与人应酬交谈。对面路旁随处可见遗落的发簪耳环，那是人们纵情欢饮、不拘形迹的痕迹，盛装的美女更是遍布原野。面对如此众多的佳丽，爱慕之情油然而生。大家纵情畅饮，醉态如同玉山倾倒一般。宁愿明日醉倒在画堂之中，今朝也要尽情喝醉才肯罢休。

注释
幰（xiǎn）：音显，车上帷幔。
踏青：春季新游。秦味芸《月令粹编》卷四引冯应京《月令广义》云“蜀俗正月初八日，踏青游冶”，又卷五引费著《岁华纪丽谱》云“二月二日踏青节，初郡人游赏，散在四新”，又卷六引李淖《秦中岁时纪》云“上巳（三月初三）赐宴曲江，都人于江头禊饮，践踏青草，谓之踏青履”。旧俗以清明节为踏青节。
倾冶：倾丽，犹言妖冶。
递：驿车，驿马。
往往：处处。
珥：音耳，古代珠玉耳饰。《仓颉篇》“珥，珠在珥也。耳珰垂珠者曰珥。”
罍：音雷。古器名，容酒或盛水用。《诗·周南·卷耳》有“我姑酌彼金罍”，《尔雅·释器》郭璞注云“罍形似壶，大者受一斛”。
永：长，兼指时间或空间。
酲：音呈，病酒也。

　　这首《木兰花慢》通过描绘清明时节的节日风光，侧面展现了宋真宗、仁宗年间社会升平时期的繁盛景象。清明时节风和日暖，百花盛开，芳草茂密，人们习惯到新外扫墓、踏青。这首词即以北宋江南清明的新游活动为表现对象，生动描绘了旖旎的春色与当时的盛况，是一首典型的“承平气象，形容曲致”之作。

　　开篇六句二十四字，兼写清明时雨后天晴、群花烂漫的景象，点明春日新游特有的风物。起笔便极为简洁地点出了时令。紫桐即油桐树，三月初应信风而开紫白色花朵，因先花后叶，故繁茂满枝，最能代表新野清明的到来。一个“拆”字，将桐花烂漫的风致写得淋漓尽致。“先清明”之后，经过夜来或拂晓的一阵疏雨，新野显得格外晴明清新，点出“清明”的明净之意。作者选取“倾杏”与“缃桃”等色彩倾丽的景物，使用“烧”和“绣”这类雕饰工巧的动词，突出春意最浓时景色鲜妍如画的特点。不过，这首词的重点并不在于对动人春色的工笔描绘，因此自“倾城”句起，词作便转入游春活动的描写。作者善于从宏观上把握整体的游春场面，又能捕捉到一些典型的细节。“倾城，尽寻胜去”是对春游盛况的总体勾勒。人们带着早已准备好的熟食，男子骑宝马，女子坐香车，到新外领略自然风光，尽情享受春天的乐趣。“雕鞍”代指马，“绀幰”即天青色的车幔，代指车。结尾两句，借万家管弦奏出的新声，极大地渲染了节日的气氛，词情向欢乐的高潮推进。词的上片，作者用浓墨重彩绘就了一幅生机盎然的清明踏青游乐图。

　　词的下片着重表现江南女子新游的欢快情景。柳永这位风流才子将注意力集中于那些体态轻盈、珠翠满头的市井女子身上。在这富于浪漫情调的春日新野，她们的欢快与放浪，在作者看来为节日增添了浓郁的趣味与色彩，而事实也确是如此。“盈盈”以女子轻盈的体态来指代女性，这里兼指众多的女子。她们在花间寻胜，玩着传统的斗草游戏。踏青队伍中最活跃的还要数那些歌妓舞女，她们姿容出众，尽情享受着春天的欢乐与馈赠。作者以“向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横”，衬托出当日游人之多、排场之盛，同时也暗示这些游乐人群的主体多为豪贵之家，这是全词欢乐情景的高潮。至此，作者对春之美好与生之欢乐的体验抒发到了极致。继而词笔一转，作者以肯定的语气设想这些欢乐的人们，在佳丽之地饮尽杯中美酒，陶然大醉，有如“玉山倾倒”。“罍”是古代酒器，即大酒樽。词的结尾“拚却明朝永日，画堂一枕春醒”，意思是说，这些欢乐的人定是甘愿明日醉卧画堂，今朝则非尽醉不休。不能简单用“醉生梦死”来界定这一句，实际上柳永在此讴歌的是古代女子在难得的自由机会与场合中所迸发出的生命快乐。

　　这首《木兰花慢》充分体现了柳永善于铺叙的表现特点。作者借助调式的变化与句式的参差，营造出急促的节奏和繁密的语势；同时又通过特色景物的点染、大量细节的描写和场面的铺陈，将描写对象加以铺张渲染，为全词带来一种繁复之美。这是两宋时期广为传唱的“欢乐颂”与“春之歌”，也体现了柳永创作风格的多样性。