峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。

译文
料峭的寒风催着换上了厚衣服，到附近的郊区原野去游玩。
秋风最爱多管闲事了，它一来，不但把枫叶变红，还把人的头发变白了。

注释
野步：郊野漫步。
峭（qiào）寒：形容寒气已很厉害。徐积《杨柳枝》：“清明前后峭寒时，好把香绵闲抖擞。”
木棉：旧称多年生海岛棉为木棉，这里泛指棉花。
裘（qiú）：皮衣，这里实指长袍。
靠着手杖。杜甫《倚杖》：“看花虽郭内，倚杖即溪边。”
红他枫叶白人头：秋风使枫叶变红、人的头发变白。人头，诗人自称。

　　这首诗的前两句勾勒出诗人拄着拐杖并顶着峭寒乘兴出游的形象，后两句中，诗人将自己的感情外化为原本无辜的秋风，出语诙谐，在豁达的情怀中透着浓重的悲秋情调。全诗语言通俗浅显而又耐人寻味，风格诙谐风趣而透着哀凉，在写作上不落俗套，自创新意，抒发了时光把人抛、人老见白头的愁绪。

　　“峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。” 开篇首句便点明深秋时节：时节流转，秋意日渐凛冽，料峭霜风阵阵袭人，单薄夹衣已难抵挡寒意，不得不换上厚实的木棉重裘。枫叶泛红之际本不算严寒，恰是 “已凉天气未寒时” 的光景，可老人气血衰败，却已到了非穿重裘不可的地步。江南的深秋，寻常棉袄本已足够御寒，可诗人竟换上了更保暖的木棉重裘，足见他极度畏寒。​其中 “催” 字用得极有力度，暗含紧迫之意，既写出光阴似箭、不待人的主观感受，也为后文内容做了铺垫。紧随其后的第二句，借几个简练短语，生动勾勒出主人公的老态龙钟，也点明了诗作主旨。“倚杖” 并非随意拄杖漫步，“近游” 也不同于远行漫游，老人脚力不济、只能在近处徘徊散心的状况，不用明说也清晰可见。短短七字，将人物的神态与活动范围交代得极为明白，秋风中那位佝偻前行、踽踽独行的老者形象，仿佛直接呈现在眼前。​两句合在一起，勾勒出这样的画面：在早秋的寒凉秋风里，诗人拄着拐杖，顶着料峭寒意，乘兴到郊外漫游。即便身处 “峭寒” 之中，诗人的心境虽旷达舒缓，却也难免透着几分瑟缩之感。

　　“最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。” 从前面两句的铺垫能看出，此处的怨叹绝非无病呻吟的调侃之语。秋风就像守信的君子，每年都按时到来，偏要像 “多管闲事”“煞风景” 似的，把枫叶吹红、黑发染白。让枫叶变红还不算可恨，毕竟来年它还能重新返绿，可头发变白了却再也没法变黑。​其实秋风本无情感，也不会多管闲事，枫叶变红、黑发变白，跟秋风本无半点关联，诗人发出这样的怪怨，实在不合常理。可越是不合常理，越能体现深情，诗人自从入秋后，一直受不住寒意，再加上年纪已大，感伤的情绪从未停歇。这时他望见簌簌作响的红叶，满心悲愁再也按捺不住，就对着秋风抱怨说：“最是秋风管闲事。”​这里的秋风，早已超出了它原本的意义，成了整个秋天乃至无情流逝的时光的象征。正是无情的岁月，既催红了枫叶，也催老了诗人。在这里，诗人把自己的情感寄托在本无过错的秋风身上，即便如此，仍不失幽默，语气诙谐，色彩对比鲜明，还以与秋风对话的方式将其拟人化。说得轻松俏皮，显得鲜活有生机，既流露出豁达的心境，却也暗藏着浓厚的悲秋情绪。这种故意违背常理的写法，让悲凉之感直抵读者心底，令人读后心生怅然。​其中，末句运用 “句中对” 的格式，“红” 与 “白” 的对比，让人在萧瑟之中仍能感受到一丝清丽。在这里，诗人再次将情感寄托于本无过错的秋风，用故意悖理的手法，让悲凉之感直抵读者心底，仿佛读者自己也成了步履蹒跚的老人，在秋风中忍不住落泪。这处诗意或许脱胎于蒋捷《一剪梅·舟过吴江》中 “流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉” 一句，但两者意境却有差别：蒋词描绘春景，伤春之情难免显得空泛；而这首诗写秋意，悲秋之感更显深沉真挚。。

　　全诗语言通俗浅显而又耐人寻味，风格诙谐风趣而透着哀凉，在写作上不落俗套，一扫“悲秋”、 “垂老叹”等传统作品低沉悲苦的调子，自创新意。