浮杯小摘开云母，带露全移缀水精。

译文
陶渊明诗中只是采黄菊的黄精。郢都歌曲中新传唱阳春白自的白自花英。
白色不同于黄在篱笆墙下发展，繁盛的白花繁白好像从月亮银水中出生。
分开来仔细观看，它晶莹剔透，如同云母一样玲珑。从整体上观察，那洁白纯净的花瓣上带着一串串透明的露珠，如水晶般明亮。
偏偏称心的五字诗人客对您含着鸡舌香的郎官来称赞，您如这白菊花从此得地就开始欣欣向荣了！

注释
马郎中：即前水部马郎中。《移白菊见示》是马郎中的诗。
陶诗：东晋诗人陶渊明之诗。
黄金实：指菊花。陶渊明爱菊，诗中多有对菊花的赞美。
郢曲：郢是战国时楚国都城，郢城中有《下里巴人》、《阳春白自》等歌曲。此借《白自歌》引出白菊之英。
素：白。素色：白色。
小摘：喻花未盛开。云母：谓花似白云母。
水精：即石英。此形容菊上露珠之晶莹。
称：适合。
含香：鸡舌香，即丁香。陈藏器以鸡舌香为丁香母。宋时按沈括考究诸义直是丁香无疑。《齐民要术》云：鸡舌香，世以其似丁子故一名丁子香。应劭为汉侍中，年老口臭。帝赐鸡舌香含之，后来三省故事郎官日含鸡舌香欲其奏事对答芬芳。
五字客：据《世说新语》所载，魏司马景王命中书令虞松作表，虞松写完后上呈，却不合景王之意，让他再行决定。但虞松思路枯竭，半天不能更改，心想此事，面带难色，当时钟会见之便拿过来看，为他改定了五个字，虞松心悦诚服。再送景王之时，景王惊问虞松，虞松吐实之后，景王叹道：“如此大才，应予重用。”。
得地：犹得所。

　　菊花向来是诗人笔下钟爱的花木，东晋陶渊明便以爱菊著称，其“采菊东篱下，悠然见南山”的名句流传千古，更提升了菊花的声名。不过世人赏菊，大多偏爱黄色金菊，对素净的白菊兴致不高，唐代人亦是如此。刘禹锡在《和令狐相公玩白菊》中写下“家家菊尽黄”，语句虽有夸张，却道出了多数人的喜好，正如白居易《白牡丹》中所言“白花冷淡无人爱”。而李商隐这首诗专意描绘白菊，极力称颂它的风姿。

　　诗歌开篇写道“陶诗只采黄金实，郢曲新传白自英”，“实”指菊花，晋代潘尼《秋菊赋》便有“真人采其实花”的句子；“英”亦指菊花，屈原《离骚》中也有“夕餐秋菊之落英”的诗句。“郢曲”与“白自”均为用典，宋玉《对楚王问》记载，有客在楚都郢中吟唱《阳春白自》，城中能应和者寥寥无几。诗人觉得陶渊明咏菊之作只写黄菊、不写白菊，未免有失公允，实则汉魏两晋尚未培育出白菊，因此马郎中移栽白菊并赋诗咏叹，实属难能可贵，其诗作也如《阳春白自》一般高雅，知音稀少。

　　接下来诗人着力刻画白菊之美，三、四两句“素色不同篱下发，繁花疑自月中生”，侧重描摹白菊的色泽，也顺势点出“移”字。白菊色泽素洁，冰清玉润，与篱下生长的黄菊截然不同，它莹白剔透的花朵，仿佛自月宫而生，绝非世间寻常花卉。

　　五、六两句分合相映，更细致地描绘白菊：“浮杯小摘开云母，带露全移缀水精”。“小摘”是拆分细看，“全移”是整体观赏，诗人沿用惯用笔法，不直接描摹对象本身，而是另辟蹊径借他物烘托。《文心雕龙·神思》有言“意翻空而易奇，言征实而难巧”，直接刻画白菊易显平淡，故而诗人巧用比喻，以美物喻花。拆分细看，白菊晶莹通透，恰似云母般玲珑；带露整体观之，洁白花瓣缀着清露，宛如水晶般明亮，这一联笔法精巧，写尽白菊的形态。

　　七、八两句“偏称含香五字客，从兹得地始芳荣”，重点赞美马郎中和他移栽白菊的举动。清代陆昆曾在《李义山诗集注》中评此二句，称花与人气质相契，白菊经马郎中移栽，得宜其所，自此绽放芳华。“含香”与“五字客”均为典故，《汉旧仪》载汉代尚书郎奏事时口含鸡舌香；《世说新语》记钟会为虞松改定表文五字，深得赏识。此处用这两个典故称赞马郎中文采出众，白菊不被世人看重，却得这般风雅知音，扎根佳地，尽展芬芳。

　　这首诗句式新奇优美，诗人写白菊之色不直接落笔于花本身，而是凭借丰富想象、巧用比喻描摹，先疑白菊生于月中，再以云母、水晶作比，构思新颖、别出心裁。诗中还多处运用典故，读来美不胜收。