久别侵¹怀抱，他乡变容色²。久别后的落寞慢慢漫进我的心间，客居异地让我面容变得憔悴不已。¹侵：侵扰。此处有渐进之义。²容色：面容，脸色。容是容貌，色是神色。
月下调¹鸣琴，相思此何极²？夜里难以入眠，只能在月色之中抚琴自解，这般相思情意要到何时才能终结？¹调：整理。²何极：什么时候才能终结。
译文久别后的落寞慢慢漫进我的心间，客居异地让我面容变得憔悴不已。夜里难以入眠，只能在月色之中抚琴自解，这般相思情意要到何时才能终结？
注释侵：侵扰。此处有渐进之义。容色：面容，脸色。容是容貌，色是神色。调：整理。何极：什么时候才能终结。
这首诗描绘了诗人因思念友人而备受煎熬的状态，内心焦虑不安，神色也日渐憔悴，即便以弹琴的方式寄托心绪，终究还是无法排解心中的苦楚。
开篇“久别侵怀抱”一句，直接点出了这首诗的创作缘由。长久离别催生的孤独之感与思乡之情，缓缓渗入诗人的心怀——既占据了他的身心，更弥漫在他的精神世界里，使他深陷这份愁绪无法解脱。
正因这份久别之思渐渐侵入并填满心怀，才有了第二句“他乡变容色”。思乡的苦楚，竟已深重到这般地步。排解这份愁绪的方式之一，便是“月下调鸣琴”——在思乡之情最为浓烈的夜晚，调试琴弦，借弹唱来抒发心绪。
然而，从下一句“相思此何极”便能看出，这份相思终究无法排解，故而才有了这样的慨叹。
这首诗近乎是直抒胸臆的作品，这种风格既是初盛唐时期唐诗的典型风貌，更是王勃独有的风格，或者说，是由他率先开创的一种诗风。
王夫之（1619年10月7日－1692年2月18日），字而农，号姜斋、又号夕堂，湖广衡州府衡阳县（今湖南衡阳）人。他与顾炎武、黄宗羲并称明清之际三大思想家。其著有《周易外传》、《黄书》、《尚书引义》、《永历实录》、《春秋世论》、《噩梦》、《读通鉴论》、《宋论》等书。王夫之自幼跟随自己的父兄读书，青年时期王夫之积极参加反清起义，晚年王夫之隐居于石船山，著书立传，自署船山病叟、南岳遗民，学者遂称之为船山先生。
杨维桢（1296—1370）元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫，号铁崖、铁笛道人，又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子，会稽（浙江诸暨）枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗，最富特色的是他的古乐府诗，既婉丽动人，又雄迈自然，史称“铁崖体”，极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的，也有誉其“以横绝一世之才，乘其弊而力矫之”的，当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。
孟昶[chang]（919年―965年7月12日），初名孟仁赞，字台元，祖籍邢州龙岗（今河北邢台沙河孟石岗），生于太原（今山西太原西南），后蜀高祖孟知祥第三子，五代十国时期后蜀末代皇帝。