译文白露已降，秋空高远，江水澄澈，深夜独在空山，旅魂骤感惊悸。孤帆的暗影静泊岸边，散落的疏灯空自映在水中。一弯新月犹自高悬天际，山间不时传来捣衣的双杵声。自客居云安以来，至今已两度见秋菊绽放，可叹我仍卧病在这座山城。故乡北方的书信至今未到，南飞的大雁啊，为何这般无情！我拄着拐杖独自在屋檐下徘徊，久久地遥望牛斗二星。迢递的银河默默从楼阁上空淌过，它的源头，莫非是通到了长安京城？
注释露下：夜露降下。空山：寂静的山中，指山城夔州。旅魂：旅情，客居他乡的情怀。疏灯：指江边稀疏的渔火。双杵（chǔ）：古时女子捣衣，二人对坐，各持一杵。南菊再逢：杜甫离成都后，第一个秋天在云安，第二个秋天在夔州。北书：故乡的书信。雁无情：古称鸿雁传书，衡山有回雁峰，人未过衡州而无书信，故言雁无情。步檐（yán）：檐下的走廊。步，古代量度单位，以五尺为一步。牛斗：二十八宿中的“牛宿”和“斗宿”，二星都在银河的旁边。银汉：银河。凤城：秦穆公之女吹箫，凤降其城，因号丹凤城。其后，即称京城为凤城。此指长安。
此诗开篇两句即点景点题，勾勒山城深秋夜色：首句明秋日景物，次句写入夜时分与游子身影。秋空澄澈，反添景物凄清与氛围幽静；夜色渐深，露水滴坠，楼下江水静淌，周遭山峦如巨人矗立，夜风轻拂间满是柔和安详。可这静美之境，偏偏触动游子心弦，惹起万千愁绪。
三、四两句续绘夜景：长江远水间，零星灯火闪烁，原是夜泊的客船渔舟；新月高挂，万籁无声时，城中捣衣砧声阵阵，回荡夜空。此两句与上联景致相融，更添画面之美——高天湛蓝、疏灯飘忽、月光柔和、空山沉黑，秋夜、碧空、新月等景致交相辉映，再伴以断续砧声，愈发牵动异乡诗人的无限愁肠。
五、六两句由景转情。“南菊再逢”暗指诗人自成都东下已近两载：永泰元年（765）他携家东行，秋至云安因病滞留，次年夏抵夔州，秋日又迁西阁，故有此说；“人卧病”则道出他彼时身患肺病、风痹与消渴症的境况，寥寥七字刻尽流寓山城、病卧他乡的悲凄。时局动乱中，故乡长安、洛阳方向的“北书”久不至，诗人却归罪“雁无情”，含蕴不尽，余味悠长。
末两句由个人身世转写故乡之思：诗人扶杖步出西阁檐下，仰望星斗；见银河横亘，又由银汉遥想故都凤城（长安）。“步檐”呼应西阁，“倚杖”承接“人卧病”，从牛斗到银汉，再到凤城，层层递进间，那倚杖伫立、檐下远眺的老者身影里，满是对长安的无尽牵挂。
仇兆鳌曾言，此诗内容与《秋兴八首》相近，可作其总括，然艺术特色各异：《秋兴八首》写景壮丽、气魄雄浑，抒人生执着追求与家国关切，风格沉郁悲壮，爱国热忱深沉浩瀚；此诗则写景如画，寄故乡之思，尽显杜诗精警凝练、清丽含蓄之韵。将二者比对，更能体味杜诗同中见异的创作风格，汲取艺术养分。
杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。
