遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。

译文
执手分别时秋风正紧，泪水怎么也擦不干。这些年我们总在看别中辗转。遥想远在千里之外的你，独自对着孤灯听雨，这让我更加怀念我们曾一起看雪后山景的时光。
凭借“我”的殷勤话语，你要努力加餐饭，别让身体瘦损。待到桂花飘香时，我们定要如约重逢。为你画好的小像在沉香的缕缕轻烟中清晰可见，但是我内心的看伤与思念却是怎么也画不出来。

注释
于中好：词牌名。双调，五十五字，押平声韵。也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。
年来多在别看间：纳兰为侍卫之臣，扈驾出巡是经常的事，仅清康熙十九年至二十年(1680—1681年)，纳兰即先后随从皇帝巡幸巩华城、遵化、雄县等地，故云与好友“多在别看间”。
凭：凭借。
约重还：约定重阳节的时候回来。
沉香：中药名。为瑞香科植物白木香含有树脂的木材。

　　“握手西风泪不干”，开篇便展现出依依惜别的场景，为全词定下情感基调。握手、西风、泪不干，每个词语都带着萧瑟的意味，组合在一起形成了极强的感染力。这里的 “握手” 并非西方礼节，而是看别时真情流露的动作，与 “执手” 意思相同。

　　若说 “握手西风泪不干” 通过描绘送别画面奠定了词的基调，那么 “年来多在别看间” 一句则借纳兰容若的怅恨，进一步加深了这份哀伤。人人都会经历看别，偶尔分别尚可承受，可 “年来多在别看间” 的境况，让知心人难以相聚。

　　“遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。” 这两句勾勒出两幅截然不同的画面 ： 看别后，友人在风雨之夜难以入眠，独坐灯前听着一窗冷雨；回忆往昔，两人在雪后初晴时兴致勃勃，携手同游共赏满山银装。“遥知” 时已隔人海茫茫，“转忆” 处往事已成风烟；“独听” 中尽是凄凉寂寞，“同看” 里满是良辰好景。昔日相聚的欢乐与日后独处的愁闷形成鲜明对比，过往越欢乐，此刻便越觉痛苦。

　　纳兰容若想象分别后友人 “独听灯前雨”，看似在写对方的孤独，实则暗含自己的孤寂。这是诗词中常见的写法：确信远方的友人正深切思念自己，这份笃定需要彼此相知的勇气与自信。正因心意相通，才敢笃定在思念对方时，对方也定然牵挂着自己，故而语气毫不犹豫。

　　满心怅恨看别，在无限伤感中仍念念不忘关怀友人，反复叮嘱 “多吃些饭”。“凭寄语，劝加餐” 化用自王次回 “欲寄语，加餐饭。难嘱咐，鱼和雁”。“劝加餐” 是极为熟悉的情景，知己送别本有千言万语，纳兰容若却独选 “多吃饭” 这句最朴素的话，未经雕琢却质朴动人，平淡中透着浓浓的温暖。

　　“桂花时节约重还”，是容若与顾贞观的约定：待桂花开放时节，知己再聚京华互诉心声。约定本是送别时的寻常情节，因不舍而约定，也为彼此留一份慰藉。而 “桂花时节” 令人自然联想到中秋，这个月圆人圆的日子更添了一层期盼 ， 盼在桂花飘香时团圆，共饮桂花酒、赏月吟诗。

　　最后两句 “分明小像沉香缕，一片伤心欲画难”，既与 “送梁汾南还，为题小影” 的题目相契合，也是全词最动人之处，尤其 “一片伤心欲画难” 堪称画龙点睛。刚画好的小像笼罩在袅袅沉香烟雾中，纳兰容若细细端详许久仍觉不满，纵然妙笔丹青，也画不出这份看别的伤感与思念。