三眠未歇，乍到秋时节。

译文
三眠柳的枝条还在风中轻摇，秋天却忽然悄然而至。斜为的余晖洒落在树梢，树上的寒蝉发出凄切的鸣叫声。经历过灞陵的离别场景，柳絮早已飘落水面，化作了浮萍；落叶被秋风卷着四处飘散，只留下满心的悲凉凄切。
别轻易折下柳枝寄托离别之情，毕竟离别的哀怨，还要靠它来倾诉。章台路上的游人来来往往，就像风中飘零的柳枝，聚散无常。如今，曾经送别友人的红板桥上空无一人，那些游春浣裙的女子也早已离去，只留下清晨的凉风，伴着天边的残月。

注释
三眠：三眠柳，即柽（chēng）柳（又名人柳）。此柳的柔弱枝条在风中摇曳，时时伏倒。
灞陵：即霸陵，汉文帝之墓地。在今陕西省西安市东。
苏小恨：喻与情人离别之怅恨。
倩：请、请求。
游冶：追求声色，寻欢作乐。
章台：此处指妓楼舞馆。宋晏几道《鹤鸽天》：“新掷果，旧分钗，冶游音信隔章台。”唐韩翊以《章台柳》诗寻访柳氏，诗以章台借指长安，以章台柳暗喻长安柳氏。但因柳氏本娼女，故后人遂将章台街喻指娼家聚唇之所。
红板桥：红色木板的桥。诗词中常代指情人分别之地。
湔（jiān）裙人：代指情人或某女子。典出《北齐书·窦泰传》。窦泰之母有娠，期而不产，大惧。有巫曰：“渡河浦裙，产子必易。”泰母从之，俄而生泰。后成为古代之风俗，谓女子有孕到河边洗裙，分娩必易。又，唐李商隐《柳枝词序》云：洛中里女子柳枝与商隐之弟李让山相遇相约，谓三日后她将“溅裙水上”来会。后以此典借指情人或情恋之事。

　　这首词以秋初之柳为吟咏对象，开篇铺展萧瑟之景，收尾抒发凄婉之情，将写景与抒情浑然相融，在苍凉的秋意中藏尽词人内心的怅惘，是一首借柳托恨、情景相生的佳作。

　　上片以景起笔，先点出时令特点：“三眠未歇，乍到秋时节”，“乍”字精准点出秋意的猝然降临，此时柳枝尚未完全停摆，却已直面秋的肃杀，为全词的离别之愁埋下伏笔。紧接着，景致层层铺展：斜为映照树梢，寒蝉发出呜咽般的哀鸣，这凄清的氛围自然牵出“曾绾灞陵离别”的意象——柳枝本是古人折柳送别的寄托，此刻在秋景中更添伤感。末句“絮已为萍风卷叶，空凄切”，写柳絮飘落水面化作浮萍，柳叶被秋风卷落，万物凋零的景象与词人内心的孤凄相互映衬，既叹时节无情，也暗抒离别后的怅然。

　　下片笔锋一转，从写景转向借柳托恨，情感愈发深沉。“长条莫轻折”一句，语气轻柔却满含不舍，词人劝人莫轻易折断柳枝诉离别，仿佛留存柳枝，便能留住一丝未散的温情。随后“苏小恨，倩他说”化用苏小小凄婉的爱情典故，将苏小小的离别之愁借柳枝倾诉，既贴合咏柳的主题，又含蓄道出词人自身的惆怅，实现了托物抒怀的效果。

　　词的结尾，情感推向极致，围绕离别展开铺叙：“尽飘零游冶章台客”，章台路上的游冶之人如同风中柳絮般四处飘零，聚散无常；“红板桥空，湔裙人去，依旧晓风残月”，曾经送别之地红板桥已然空寂，浣裙游春的人早已离去，只余下清晨的凉风与天边的残月相伴。此处虽有柳永词的婉约韵味，却更显纳兰的干脆与凄切——离别既成定局，便唯有与这晓风残月相守，为离去之人默默牵挂。

　　整首词以咏柳为线索，从初秋的萧瑟之景切入，逐步融入离别典故与个人情愫，景与情相互交织，情致凄婉动人。在万物凋零的秋意中，词人将内心的悲凉藏于景致之间，让整首词既具画面感，又饱含深沉的情感，堪称咏物抒情的上乘之作。