杏花无处避春愁，也傍野烟发。

译文
忆起昔日宫廷里的池苑，旧日宫乐入耳的瞬间，无限凄凉便涌上心头。其中藏着多无当年梨园的旧调，一声声都让我这白发人，难承往事勾起的愁绪。
乱世里，杏花无处躲避，只能独自倚着荒野静静绽放，无人欣赏，也无人怜惜。唯有御沟里的流水，知晓人心底的哀伤。

注释
好事近：词牌名。又名《钓船笛》，《张子野词》入“仙吕宫”。双调四十五字，前后片各两仄韵，以入声韵为宜。两结句皆上一、下四句法。
凝碧：王维被安禄山所拘，曾赋《凝碧池》诗。
池头：犹池边。
管弦：指管弦乐。
梨园：唐明皇选坐部伎子弟三百，教于梨园，号皇帝梨园弟子。宫女数百，亦称梨园弟子。后泛指演剧的地方为梨园。
华发：花白头发。
御沟：皇宫水沟。

　　通篇字句皆染哀婉，凄切之情溢于言表，深沉的爱国情思贯穿始终。汴京本是北宋故都，上源驿更是宋太祖赵匡胤发动陈桥兵变、奠定赵宋基业的发祥地。可“靖康之变”后，这片故土沦为金人疆域。当韩元吉踏入故都与发祥地，面对依旧的江山、已非的人物，难掩凄然，悲从中来。

　　词的上片借一段历史旧事抒怀，情境与当下痛切相合。据《明皇杂录》记载，天宝末年安禄山叛军攻破洛阳，曾于凝碧池设宴，强令唐宫梨园子弟奏乐，子弟们皆欷歔落泪，乐工雷海青更掷乐器西向恸哭。王维彼时被囚，闻此情景作诗，描摹战后深宫荒凉，倾诉自身哀苦。韩元吉此词的构思与措辞虽受王维诗启发，却因直接身处矛盾核心，心灵震动更甚，所写矛盾更尖锐，情感也更沉痛。“凝碧池”以古喻今虽为虚指，加一“旧”字却含深意——偏偏在这曾是宋朝“虏使迎饯之所”的上源驿，听闻旧日教坊乐声，“汉使作客胡作主”的颠倒现实，对忠于宋朝的他而言，刺激至极。上源驿的草木、乐声的每一字腔，皆震撼心神，终有“多无梨园声在，总不堪华发”之叹。这声感叹将听觉触动转为外貌描摹，藏着复杂心理与深沉隐痛，因乐声勾动悲愁，悲愁又催人衰老，寥寥数语道尽特定情境下的复杂心绪，笔法高妙。

　　词的下片构思更见巧思。开篇两句既点明时节，亦勾勒环境，更以杏花自比：“杏花无处避春愁，也傍野烟发。”此句以虚带实，寄意深远。从实处看，杏花二月绽放，而韩元吉在汴京的赐宴恰在此时——金人万春节庆典在中都燕山举行，他此行目的地便是燕山，抵汴京的时间正如陆游诗所记在二月。杏花难避料峭春寒，终究在战后荒凉的土地上绽放；韩元吉亦如杏花，虽不愿面对金人，却因身负使命，不得不参与宴会、聆听那触悲的教坊乐声。他以杏花喻己，显其高洁；以“野烟”状战后荒芜，意境十足。而“无处避春愁”五字堪称词眼，既让杏花人格化，更将词人自身与杏花勾连，是典型的美学移情。“野烟”意念或源自王维诗，“杏花”之思也可能受王维诗中“秋槐”句启发，但词人将其与眼前实境紧密融合、熔炼发展，已浑然天成，成就独特的艺术形象。

　　结尾二句仍用拟人手法抒悲。北宋汴京的御沟之水，本是常年潺潺流淌，却因战乱破坏，早已干涸阻塞，不闻水声。寻常人或无感，但对怀有黍离之悲、故国之思的韩元吉而言，此景触动无尽怆然。他满心悲绪欲诉却碍于处境，只能咽泪下肚，转而赋予御沟流水灵性：流水之所以不再流淌，是因懂得他心中藏着无尽痛苦，怕呜咽水声勾起他的抽泣。这样的描写精准深刻，读来极易引人共鸣。