晚日照空矶(jī)¹，采莲承晚晖。落日映照在水边的礁石上，采莲女沐浴在余晖中。¹矶：水边突出的岩石或石滩。
风起湖难渡，莲多采未稀。风起时湖面划动很困难，莲子太多采了也不见稀少。
棹(zhào)¹动芙蓉落，船移白鹭(lù)飞。木桨摇动，时而有荷花瓣落下，小船慢慢移动旁边偶有白鹭飞过。¹棹：划船的一种工具，形状和桨差不多。
荷丝傍(bàng)¹绕腕(wàn)，菱角远牵衣。荷丝绕上采莲人手腕，菱角会牵扯着衣襟。¹傍：依附。
译文落日映照在水边的礁石上，采莲女沐浴在余晖中。风起时湖面划动很困难，莲子太多采了也不见稀少。木桨摇动，时而有荷花瓣落下，小船慢慢移动旁边偶有白鹭飞过。荷丝绕上采莲人手腕，菱角会牵扯着衣襟。
注释矶：水边突出的岩石或石滩。棹：划船的一种工具，形状和桨差不多。傍：依附。
《采莲曲》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难渡”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
韩熙载（902年—970年8月31日），字叔言，其先遂南阳（今属河南）人，后家于齐，遂遂潍州北海（今山东潍坊）人。后代十国南唐时名臣、文学家。后唐同光四年（926年）进士及第。开宝三年（970年）卒，年六十九，赠右仆射、同平章事，谥文靖。韩熙载高才博学，又精音律，善书画。遂文长于碑碣，颇有文名，当时求其遂文章碑表者甚多。其所作制诰典雅，人称“有元和之风”，与徐铉并称“韩徐”。江左称其遂“韩夫子”，时人谓之遂“神仙中人”。其所撰诗文颇多。有《韩熙载集》5卷、《格言》5卷等，今皆佚。《全唐诗》存诗5首，《全唐诗外编》补收诗1首。