此花名价别，开艳益皇都。

译文
这花的身价不同于寻常花草，绽放之时香气溢满整座都城。
处处芳香令脉蔆羞愧欲死，火红的颜色使踯躅黯然失色。
柔和的光华笼罩纤细的枝条，妖艳的色彩温暖娇嫩的花瓣。
花蕊间填满如金粉般的细蕊，翻卷的花朵如同大红色流苏。
香气和顺足以熏染御服，姿态优美应当画入宫闱图卷。
将谢时如同含愁的新妇，凋零时好似守着病夫的女子。
请诸位知晓这花期短暂，客人不妨再留下欣赏片刻。
一夜清风吹起花事便告结束，纵有千金也难买回花开。

注释
赏牡丹：这是诗人居官长安时写的一首赏牡丹诗。全诗围绕一个“赏”字，写自己看牡丹时的审美感受。
名价别：（牡丹）声名、身价都有别于他花。名价犹声价。北齐颜之推《颜氏家训·勉学》：“有一俊士，自许史学，名价甚高。”按：唐人嗜牡丹，到王建生活的中唐时期此风尤盛。
皇都：国都，此处指唐上都长安。唐韩愈《早春呈张水部》诗：“最是一年春好处，绝胜花柳满皇都。”
益：水溢出器皿，此引申为满。
香遍：香满。
脉蓤（líng）：《全唐诗》作脉菱。唐人认为脉即荷花。唐人李善《文选注》云：“脉，古‘莲’字。”汉代枚乘《七发》云：“蔓草芳脉。”言其以芳香著称。菱一名芰，与荷花同是芳香花卉，有词牌《芰荷香》可证。此句谓牡丹花香四溢，使脉蔆相形见拙，羞愧欲死。
红烧：花色红艳如火。
踯（zhí）躅（zhú）：指山踯躅，又名红踯躅，山石榴、映山红、杜鹃花。见《本草纲目》卷一七。白居易《山石榴寄元九》诗：“高枝濯濯辛夷紫，密叶深深踯躅红。”
软光：柔和的光泽。
细脉：犹言气脉。此句写牡丹的韵致。脉在古文中解释为似血管一样连贯成系统的东西。参考历代诗文，细脉多实指细水流，这里翻译为细水流或能做一说，但是结合全篇来看，这里应该诗正面描写牡丹的姿态，细脉指牡丹的枝干更合适一些。
妖色：艳丽姿色。白居易《牡丹芳》诗：“减却牡丹妖艳色。”
暖：原缺，据席本、《全唐诗》补。
鲜肤：鲜指新而华美。鲜肤指娇嫩美丽的肌肤。陆机《日出东南隅行》：“鲜肤一何润，秀色若可餐。”
蕊：原作叶，据《全唐诗》作蕊。
攒金粉：碎蕊细聚如金粉状。韩琮《咏牡丹未开者》诗：“嫩蕊包金粉，重葩结秀囊。”
含宫：翻卷的花瓣。
缕绛苏：像一缕缕大红色流苏。
好和薰御服：写牡丹的花香，可以熏染御衣。御服：帝王所用的衣服。《汉书·外戚传下·孝成许皇后》：“椒房仪法，御服舆驾，所发诸官署，及所造作，遗赐外家群臣妾。”《宋书·恩幸传序》：“侍中身奉奏事，又分掌御服。”
堪画入宫图：写牡丹的丽质如美人，可以画成选入宫中的美女图。
晚态：写将谢的牡丹花的花态。
愁新妇：像含有淡淡哀愁的新妇。
残妆：写已凋零的牡丹花的花台。
望病夫：像鬓钗不整，形容憔悴望着有病丈夫的妻子。
知个数：个代指“这”或“那”，个数指道理，和起来就是其中道理的意思。这里谓知道花事何时将了，心中有数。
赏：席本作贵。
斯须：片刻、一会儿。曹植《赠白马王彪》诗：“变故在斯须。”

　　中唐时期，吟咏牡丹的诗作名篇迭出。王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写到牡丹凋零，以变化的视角来赏牡丹，道尽惜花之情。

　　诗的开篇点明牡丹的珍贵，“名价别”三字直接表明其地位在百花之上。随后用一个“益”字，生动描绘出长安城内牡丹盛开的景象——偌大的长安城处处繁花似锦，仿佛要满溢出来一般。此处的“益”引申为“满”，如同韩愈“绝色烟柳满皇都”之句，两首诗都不是单纯写数量之多，而是从更深层次着笔，韩诗写春色浸染长安，王建此句则言牡丹的气质风靡全城。用笔夸张大胆，用字生动准确，令人深切感受到牡丹之盛。

　　后两句用反衬手法进一步写牡丹之美。脉蔆是传说中的香草，却被牡丹的香气比得羞愧欲死；山踯躅本是颜色红艳的花，遇到牡丹的艳色却黯然失色如同枯萎。如此描写之下，即使没见过牡丹的人，也能感受到其超绝的芳香与艳丽。接着，作者描写牡丹的气韵：枝干被柔光笼罩，花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句写牡丹枝干的姿态与气质，后句以美女的嫩肤作比，写牡丹花朵的质感，从不同角度生动勾勒出牡丹的娇美。随后作者用大量比喻细写牡丹的形态，以金粉比喻黄色的花蕊，“满”字写出花蕊之繁盛；以缕缕红色流苏比喻翻卷的花瓣，写出花瓣的色泽与形态。“好和”两句用衬托笔法写牡丹之高贵，香气可以熏染御衣，姿态可以描画入宫图，皆以皇家所用之物衬托牡丹气质的不凡。

　　随后作者笔锋一转，开始写牡丹的晚态与凋零。以哀愁的新妇比喻将谢的牡丹，以望着病夫的女子比喻凋零的牡丹，用拟人笔法写出牡丹衰败时的模样，惹人怜惜。从写牡丹之盛，到牡丹之贵，再到牡丹之美，转而写将谢，再写凋零，作者一步步引导读者从赞叹到喜爱再到怜惜。此时发出感慨，请大家珍惜花期，客人能多赏片刻就多赏片刻吧。经由前面的层层铺垫，这份感慨显得水到渠成，仿佛道出了读者心中所想。

　　最后，作者以“一夜清风起，千金买亦无”道出花时难久的怅然。开篇的繁盛艳丽与末尾的冷清寂寥形成强烈对比，如同画卷上留下大片留白，意味深长，耐人寻味。清风吹过，花事已尽，其中蕴含的不舍、怜惜、冷清等种种情感，任由读者品味。

　　借凋零写惜花并非王建独有。白居易有《惜牡丹花》开一时风气：“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”此后李商隐作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦有“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”之句。而王建的牡丹诗虽同样是写凋零惜花，却是从花开写到花落，凭借对情感的细致把握，通过精心的铺垫将读者引入怅然若失的意境之中。全诗过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建此篇从单纯的赏牡丹落笔，以惜牡丹入情，不寄托政治抱负或个人得失，只写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，堪称唐代咏牡丹诗作中别具一格的作品。