黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖。

译文
洁白的雪花，如同漫天飞舞的梨花，再也看不到那炊烟袅袅的四五户人家的村落了。雪花密密层层的飘洒，值得人们描形写画。白茫茫的世界中，稀疏的树林里晚归的寒鸦悲啼不止。一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。

注释
双调：宫调名，为元曲常用的十二宫调之一。大德歌：曲牌名，入双调。句式为三三五、五五、七五，共七句七韵。
雪粉华：洁白的雪花。粉，白色。或谓“粉”疑当作“纷”，纷华，形容雪之大。华，光彩、光辉。
堪：值得。
图画：此处用为动词，犹画图。
疏林：稀疏的树林。
噪：鸣叫。
黄芦：枯黄的芦苇。
掩映：半藏半露。
清江：言江水之清，泛指而非实指。
斜缆：斜系着。
艖（chā）：木筏，小船。

　　这支小令描绘了一幅淡雅的傍晚郊野雪景图，勾画了饱含着作者无限感慨之情的冬景，曲折地表达了作者向往安宁闲适稳定生活的感情，也表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。全曲用字讲究，境界开阔，层次分明，画面清新淡雅，富于立体感，是描绘景物的好作品，从中可感触戏曲大家智慧的光芒。

　　“雪粉华，舞梨花。” 漫天大雪宛如洁白的花潮，又似烂漫的梨花。古人常以梨花比喻雪花，如岑参《白雪歌送武判官归京》中 “忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，李渔《闲情偶寄》亦言 “花花耐观，雪为天上之雪，此是人间雪”。作者满含喜爱之情，勾勒出雪花的形态与神韵。一个 “舞” 字，点明北风正紧，他抬头望向天空，雪花漫天飞舞，遍布天际，为后文描绘具体景物预留了广阔空间。

　　“再不见烟村四五家。” 北风呼啸而过，卷起雪沫，烟雾缭绕间，仍能隐约望见那住着四五户人家的村落。这是久久平视所见的景象。“四五家” 并非确指，可见烟雾浓重，难以清晰辨认，结合下句可知，这是黄昏时分的景致。在此处，作者既写出了冬日的特征，也凸显了傍晚的氛围。

　　“密洒堪图画。”“堪” 即值得，雪花密密匝匝地飘落，这般景致值得入画描绘。这句是对前两句的总结，远望烟雾笼罩的村落雪景，一片银装素裹。接下来三句则描绘近景。“看疏林噪晚鸦。” 瞧那傍晚归巢的乌鸦，在稀疏的树林里聒噪不停，正准备停歇。一个 “看” 字引出下文，稀疏的树林里树叶落尽，本就是冬日的景象。“噪” 字显出乌鸦数量不少，它们的叫声吸引了作者的目光，也勾起他无尽的思绪。正因树林稀疏，才能清楚看见乌鸦。作者在此处的取景设色十分巧妙：白色雪景为底，唯有疏林点缀，再添上黑色的乌鸦，让景物愈发醒目，更能吸引目光。黑色属冷色调，且乌鸦的叫声凄切，透着荒凉，为整幅画面增添了萧瑟之感。

　　“黄芦掩映清江下。”“清江” 并非实指某条江，而是泛指江水清澈。黄色的芦花倒映在水中，化作一条橙黄色的彩带，为这荒凉的环境添了几分暖意与些许惬意。黄色属暖色调，北风吹拂间，江岸边的黄芦在清澈江水与白色雪景的映衬下，愈发显得明艳动人，摇曳生姿。“斜缆着钓鱼艖。” 岸边斜斜系着一艘钓鱼小船，独自映照着一江清水之景。作者勾勒出 “野渡无人舟自横” 的清幽旷远意境。小船停靠在岸边，可见天色已晚，渔夫早已归家，让环境更显静谧。作者将 “钓鱼小船” 纳入景致，既留下了人的活动痕迹，为荒凉静谧的环境增添了生机与韵味，也让人心中生出几分期待与希冀。

　　这首小令，作者通过对“冬景”的描绘，曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。大雪纷飞，是冬季的天气特征，冬是一年之末，雪是雨的回归。作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”，而这是以乐景写哀情，饱含着作者的无限辛酸。取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”，这种酸楚不觉溢于言表。自然界里的乌鸦飘泊了一天，正在聚集归巢，准备度过安宁之夜。而作为人，渔夫，也归家了，唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原野中默默地领受这一切，无限凄凉，无限感慨。这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟，而是有其深厚的生活基础和思想积累的。由于社会的影响，读书人没有出路，作者长年漂泊在外，生活毫无安宁，自然向往着闲适恬静的生活，看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”，自然而然想到自己它（他）们有归，为何自己无归？这种诘问是对元政府野蛮种族歧视政策的控诉，同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的感叹。作者这种造语取境正如贯么石在《阳春白雪序》中所说：“适如少美恰怀，使人不忍对殢”。