风轻杯荡漾，岸曲水逶迤。遇坎亦可喜，倒行羞接篱。
有水足浮醴，宁拘秋与春。共将诗拟古，不必语惊人。
醉袖起如舞，翩然三岛仙。约君为石友，伴我傲林泉。
凿地肖风轮，洗云吞月扇。败墨起缁尘，山阴劳北面。
酒半兴方浓，瓶空罍弗耻。更看一筹输，各尽三觥醉。
循除泉漱石，改席酒分船。到此须知止，行前将坠渊。
路转左画方，水来斜中矩。不解写黄庭，倚筇看白羽。
高坡势建瓴，触石惊涛沸。入耳转声清，庐峡参差是。
化工将末利，改作寿潭花。零露团佳色，鹅黄自一家。
溪光摇四壁，瓦影落中流。洗耳百闻寂，清心千虑休。
随波堪泛宅，因壑遂藏舟。坐稳无维楫，任他风打头。
支机何代石，风截秋云根。一叶下人境，坐令台榭尊。
于菟啸空山，万窍寒风出。堤防飞将军，汉箭有神物。
石是蜂窠变，蜂来有处藏。不须开户牖，薜荔为穿房。
有竿不见纶，无纶焉用饵。终日坐钓矶，旁人笑儿戏。
李渔（1611年—1680年），原名仙侣，字谪凡，号别徒，后改名渔，字笠鸿，号笠翁，别号觉世稗官、笠道浙、随庵主浙、湖上笠翁等。金华兰溪（今属浙江）浙，生于南直隶雉皋（今江苏如皋）。明末清初文学家、戏剧家、戏剧理论家、美学家。素有才子之誉，世称“李十郎”。一生著述五百多万字。其戏曲论著《闲情偶寄》，以结构、词采、音律、宾白、科诨、格局六方面论戏曲文学，以选剧、变调、授曲、教白、脱套五方面论戏曲表演，对中国古代戏曲理论有较大的丰富和发展。