作者： 明代 · 陈继儒 / 陆绍珩
集情篇第二 原文
语云，当为情死，不当为情怨。明乎情者，原可死而不可怨者也。虽然，既云情矣，此身已为情有，又何忍死耶？然不死终不透彻耳。韩翃之柳，崔护之花，汉宫之流叶，蜀女之飘梧，令后世有情之人咨嗟想慕，讬之语言，寄之歌咏；而奴无昆仑，客无黄衫，知己无押衙，同志无虞侯，则虽盟在海棠，终是陌路萧郎耳。集情第二。
几条杨柳，沾来多少啼痕；三叠阳关，唱彻古今离恨。
世无花月美人，不愿生此世界。
荀令君至人家，坐处常三日香。
罄南山之竹，写意无穷；决东海之波，流情不尽；愁如云而长聚，泪若水以难干。
弄绿绮之琴，焉得文君之听；濡彩毫之笔，难描京兆之眉；瞻云望月，无非凄怆之声；弄柳拈花，尽是销魂之处。
悲火常烧心曲，愁云频压眉尖。
五更三四点，点点生愁；一日十二时，时时寄恨。
燕约莺期，变作鸾悲凤泣；蜂媒蝶使，翻成绿惨红愁。
花柳深藏淑女居，何殊弱水三千；雨云不入襄王梦，空忆十二巫山。
枕边梦去心亦去，醒后梦还心不还。
万里关河，鸿雁来时悲信断；满腔愁绪，子规啼处忆人归。
千叠云山千叠愁，一天明月一天恨。
豆蔻不消心上恨，丁香空结雨中愁。
月色悬空，皎皎明明，偏自照人孤另；蛩声泣露，啾啾唧唧，都来助我愁思。
慈悲筏，济人出相思海；恩爱梯，接人下离恨天。
费长房，缩不尽相思地；女娲氏，补不完离恨天。
孤灯夜雨，空把青年误，楼外青山无数，隔不断新愁来路。
黄叶无风自落，秋云不雨长阴。天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁，惆怅旧欢如梦，觉来无处追寻。
蛾眉未赎，谩劳桐叶寄相思；潮信难通，空向桃花寻往迹。
野花艳目，不必牡丹，村酒酣人，何须绿蚁。
琴罢辄举酒，酒罢辄吟诗，三友递相引，循环无已时。
阮籍邻家少妇有美色，当垆沽酒，籍尝诣饮，醉便卧其侧。
隔帘闻堕钗声，而不动念者，此人不痴则慧，我幸在不痴不慧中。
桃叶题情，柳丝牵恨。
胡天胡帝，登徒于焉怡目；为云为雨，宋玉因而荡心。
轻泉刀若土壤，居然翠袖之朱家，重然诺如邱山，不添红籹之季布。
蝴蝶长悬孤枕梦，凤凰不上断弦鸣。
吴妖小玉飞作烟，越艳西施化为土。
妙唱非关舌，多情岂在腰。
孤鸣翱翔以不去，浮云黯淡而荏苒。
楚王宫里，无不推其细腰；魏国佳人，俱言讶其纤手。
传鼓瑟于杨家，得吹萧于秦女。
春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何。
玉树以珊瑚作枝，珠帘以玳瑁为押。
东邻巧笑，来侍寝于更衣；西子微颦，将横陈于甲帐。
骋纤腰于结风，奏新声于度曲，妆鸣蝉之薄鬓，照堕马之垂鬟。金星与婺女争华，麝月共嫦娥竞爽。惊鸾冶袖，时飘韩椽之香；飞燕长裾，宜结陈王之佩。轻身无力，怯南阳之捣衣；生长深宫，笑扶风之织锦。
青牛帐里，余曲既终，朱鸟窗前，新妆已竟。
山河绵邈，粉黛若新。椒华承彩，竟虚待月之帘；癸骨埋香，谁作双鸾之雾。
蜀纸麝煤添笔媚，越瓯犀液发茶香，风飘乱点更筹转，拍送繁弦曲破长。
教移兰烬频羞影，自拭香汤更怕深，初似染花难抑按，终忧沃雪不胜任，岂知侍女帘帏外，剩取君玉数饼金。
静中楼阁深春雨，远处帘拢半夜灯。
绿屏无睡秋分簟，红叶伤时月午楼。
但觉夜深花有露，不知人静月当楼，何郎烛暗谁能咏，韩寿香薰亦任偷。
阆苑有书多附鹤，女墻无树不栖鸾，星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。
风阶拾叶，山人茶灶劳薪；月迳聚花，素士吟坛绮席。
当场笑语，尽如形骸外之好人；背地风波，谁是意气中之烈士。
山翠扑帘，卷不起青葱一片，树阴流径，扫不开芳影几重。
珠帘蔽月，翻窥窈窕之花；绮幔藏云，恐碍扶疏之柳。
幽堂昼深，清风忽来好伴，虚窗夜朗，明月不减故人。
多恨赋花风瓣乱侵笔墨，含情问柳雨丝牵惹衣裾。
亭前杨柳，送尽到处游人；山下蘼芜，知是何时归路。
天涯浩缈，风飘四海之魂；尘士流离，灰染半生之劫。
蝶憩香风，尚多芳梦；鸟沾红雨，不任娇啼。
幽情化而石立，怨风结而冢青，千古空闺之感，顿令薄幸惊魂。
一片秋山，能疗病容，半声春鸟，偏唤愁人。
李太白酒圣，蔡文姬书仙，置之一时，绝妙佳偶。
华堂今日绮筵开，谁唤分司御史来，忽发狂言惊满座，两行红粉一时回。
缘之所寄，一往而深。故人恩重，来燕子于雕梁；逸士情深，托凫雏于春水。好梦难通，吹散巫山云气；仙缘未合，空探游女珠光。
桃花水泛，晓妆宫里腻胭脂；杨柳风多，堕马结中摇翡翠。
对妆则色殊，比兰则香越，泛明彩于宵波，飞澄华于晓月。
纷弱叶而凝照，竞新藻而抽英。
手巾还欲燥，愁眉即使开，逆想行人至，迎前含笑来。
逶迤洞房，半入宵梦，窈窕闲馆，方增客愁。
悬媚子于搔头，拭钗梁于粉絮。
临风弄笛，栏杆上桂影一轮；扫雪烹茶，篱落边梅花数点。
银烛轻弹，红妆笑倚，人堪惜情更堪惜；困雨花心，垂阴柳耳，客堪怜春亦堪怜。
肝胆谁怜，形影自为管鲍；唇齿相济，天涯孰是穷交。兴言及此，辄欲再广绝交之论，重作署门之句。
燕市之醉泣，楚帐之悲歌，岐路之涕零，穷途之恸哭。每一退念及此，虽在千载以后，亦感慨而兴嗟。
陌上繁华，两岸春风轻柳絮；闺中寂寞，一窗夜雨瘦梨花。
芳草归迟，青骢别易，多情成恋，薄命何嗟；要亦人各有心，非关女德善怨。
山水花月之际，看美人更觉多韵。非美人借韵于山水花月也，山水花月直借美人生韵耳。
深花枝，浅花枝，深浅花枝相间时，花枝难似伊；巫山高，巫山低，暮雨潇潇郎不归，空房独守时。
青娥皓齿别吴倡，梅粉妆成半额黄；罗屏绣幔围寒玉，帐里吹笙学凤凰。
初弹如珠后如缕，一声两声落花雨，诉尽平生云水心，尽是春花秋月语。
春娇满眼睡红绡，掠削云鬟旋妆束，飞上九天歌一声，二十五郎吹管逐。
琵琶新曲，无待石崇；箜篌杂引，非因曹植。
休文腰瘦，羞惊罗带之频宽；贾女容销，懒照蛾眉之常锁。
琉璃砚匣，终日随身；翡翠笔床，无时离手。
清文满箧，非惟芍药之花；新制连篇，宁止葡萄之树。
西蜀豪家，讬情穷于鲁殿；东台甲馆，流咏止于洞萧。
醉把杯酒，可以吞江南吴越之清风；拂剑长啸，可以吸燕赵秦陇之劲气。
林花翻洒，乍飘飏于兰皋；山禽啭响，时弄声于乔木。
长将姊妹丛中避，多爱湖山僻处行。
未知枕上曾逢女，可认眉尖与画郎。
苹风未冷催鸳别，沉檀合子留双结；千缕愁丝只数围，一片香痕才半节。
那忍重看娃鬓绿，终期一遇客衫黄。
金钱赐侍儿，暗嘱教休话。
薄雾几层推月出，好山无数渡江来；轮将秋动虫先觉，换得更深鸟越催。
花飞帘外凭笺讯，雨到窗前滴梦寒。
樯标远汉，昔时鲁氏之戈；帆影寒沙，此夜姜家之被。
填愁不满吴娃井，剪纸空题蜀女祠。
良缘易合，红叶亦可为媒；知己难投，白璧未能获主。
填平湘岸都栽竹，截住巫山不放云。
鸭为怜香死，鸳因泥睡痴。
红印山痕春色微，珊瑚枕上见花飞，烟鬟潦乱香云湿，疑向襄王梦里归。
零乱如珠为点妆，素辉乘月湿衣裳，只愁天酒倾如斗，醉却环姿傍玉床。
有魂落红叶，无骨锁青鬟。
书题蜀纸愁难浣，雨歇巴山话亦陈。
盈盈相隔愁追随，谁为解语来香帷。
斜看两鬟垂，俨似行云嫁。
欲与梅花斗宝妆，先开娇艳逼寒香，只愁冰骨藏珠屋，不似红衣待玉郎。
从教弄酒春衫涴，别有风流上眼波。
听风声以兴思，闻鹤唳以动怀，企庄生之逍遥，慕尚子之清旷。
灯结细花成穗落，泪题愁字带痕红。
无端饮却相思水，不信相思想杀人。
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。
杏子轻纱初脱暖，梨花深院自多风。
语云，当为情死，不当为情怨。明乎情者，原可死而不可怨者也。虽然，既云情矣，此身已为情有，又何忍死耶？然不死终不透彻耳。韩翃之柳¹，崔护之花²，汉宫之流叶³，蜀女之飘梧⁴，令后世有情之人咨嗟想慕，讬之语言，寄之歌咏；而奴无昆仑⁵，客无黄衫⁶，知己无押衙⁷，同志无虞侯⁸，则虽盟在海棠⁹，终是陌路萧郎¹⁰耳。集情第二。
有人说，人应该为真情献出生命，却不能因为感情生出怨恨。说起感情，原本就该愿意为对方赴死，可不能因为这份情反而心里有了恨。虽说心里对感情有这样的认识，可一旦真的陷入感情里，又怎么会不情愿为它付出生命呢？不过，感情的深厚程度，往往要到生死关头才能真正体现出来。像韩君平与柳氏的故事、崔护“人面桃花相映红”的往事、皇宫御沟里红叶题诗的情缘、蜀地女子把诗写在梧桐叶上随风飘送的情愫，这些动人的故事，没有一个不让后世有情人心生叹息，又满是羡慕。有的故事被写成文字流传下来，有的则变成诗歌被人们反复吟咏。只是现在，既没有像昆仑奴那样能为爱人夺回心上人的勇士，也没有穿黄衫的侠义之士；既没有押衙古生那样讲义气的知己，也没有志同道合的伙伴。就算曾经在海棠花下许下海誓山盟，到最后，还是难免像萧郎那样，和心上人成了陌生人，彼此之间再也没有交集。这是本书的第二篇《集情》。
此段以“为情死不为情怨”破题，借韩翃之柳、崔护之花等典故，彰显真情的不朽；又点出昆仑奴、黄衫客等助力的缺失会让盟约成空，暗合“集情”之意。既推崇情的纯粹坚守，也点出真情圆满需知己成全，意蕴凝练而耐人寻味。
几条杨柳，沾来多少啼痕¹；三叠阳关²，唱彻古今离恨。
那几枝用来送别时折下的杨柳枝，上面沾着多少离人的眼泪啊；《三叠阳关》这首曲子，唱完了从古到今多少离别带来的伤痛。
世无花月美人，不愿生此世界。
要是这世上没有娇艳的花朵、皎洁的明月，还有容貌秀美的人，那真的让人不想再活在这个世界上了。
荀令君¹至人家，坐处常三日香。
荀令君到别人家里做客，他坐过的地方，留下的香气常常好几天都不会消散。
罄¹南山之竹，写意²无穷；决东海之波，流情不尽；愁如云而长聚，泪若水以难干。
就算把终南山上所有的竹子都拿来当笔，也写不完我心里的情意；就算把东海的浪涛都引过来，也流不尽我心里的情感；忧愁就像天上的云彩，长时间飘着散不去，眼泪就像不断流淌的河水，怎么也干不了。
弄绿绮之琴¹，焉得文君之听²；濡彩毫之笔，难描京兆之眉；瞻云望月，无非凄怆之声；弄柳拈花，尽是销魂之处。
就算弹起绿绮琴，又哪里会有像卓文君那样懂我的知音来听呢？就算把彩色的毛笔蘸湿，也很难画出像张敞为妻子画眉那样的夫妻深情；眼里看到的彩云和明月，听在耳里全都是凄凉悲伤的味道；就算想找点乐子消遣，走到哪里都让人心里难受，提不起精神。
此段借司马相如弹绿绮琴赢卓文君芳心、张敞濡毫为妻画眉的典故，感慨真情难觅、心意难收。以“瞻云望月”“弄柳拈花”的凄怆销魂之景，衬托出对真挚情感的向往与求而不得的怅惘。
悲火常烧心曲，愁云频压眉尖。
悲伤就像一团火，常常在心里烧得难受；忧愁就像天上的云，一次次堆在眉头，舒展不开。
五更三四点¹，点点生愁；一日十二时²，时时寄恨。
到了五更天，已经是深夜，周围静悄悄的，这时候心里的忧愁也最长；一天十二个时辰，每一个时刻都满是愁怨。
燕约莺期，变作鸾悲凤泣；蜂媒蝶使，翻成绿惨红愁。
燕子、黄莺原本约定好的相会，到最后却变成了凤凰和鸾鸟那样悲伤的哭泣；蜜蜂、蝴蝶本想做传情的使者，反倒让红花绿叶多了几分忧愁。
花柳深藏淑女居，何殊弱水三千；雨云不入襄王梦，空忆十二巫山¹。
那些藏着贤淑女子住处的花丛柳林，就像蓬莱仙岛周围那片没人能渡过的三千弱水一样，难以靠近；神女早晚变幻的云霞，就算在楚襄王的梦里也进不去，只能白白回忆巫山十二座山峰的景色。
枕边梦去心亦去，醒后梦还心不还。
靠在枕边睡着进入梦乡，心也跟着一起进了梦里；可醒来之后，心却还停在梦里，没跟着回来。
万里关河，鸿雁来时悲信断；满腔愁绪，子规啼处忆人归。
彼此之间隔着万里的山川关隘，每当看到大雁飞过来，都会因为收不到对方的消息而难过；心里满是忧愁，每当听到杜鹃鸟啼叫，都会忍不住幻想离开的人能回来。
千叠云山千叠愁，一天明月一天恨。
一层又一层的云彩遮住了高山，心里堆积的忧愁，就像天上的明月一样一天天变化，心里的离别之恨也一天比一天更深。
豆蔻不消心上恨，丁香¹空结雨中愁。
正是豆蔻年华的少女，没办法排解心里深藏的怨恨，只能白白把心里的忧愁寄托在雨中开放的丁香花上。
月色悬空，皎皎明明，偏自照人孤另；蛩声¹泣露，啾啾唧唧，都来助我愁思。
明亮的月亮高高挂在天上，月色皎洁，这本该是家人朋友团圆的时刻，可偏偏照在孤单的离人身上；蟋蟀在夜里悲伤地叫着，啾啾唧唧的声音，让心里的愁思变得更长了。
慈悲筏，济人出相思海；恩爱梯，接人下离恨天。
把慈悲当作木筏，就能帮人渡过相思的苦海；把恩爱当作梯子，就能帮人走出满是离愁别绪的困境。
情爱易使人陷入泥淖，唯有以慈悲之心、正确看待恩爱，方能不被情困，享受爱情真谛。
费长房¹，缩不尽相思地；女娲氏²，补不完离恨天。
就算有传说中费长房能缩短距离的法术，也没办法把相思的距离拉近；就算有女娲补天的本领，也补不好因为离别而破碎的情天。
此句以神话典故入笔，构思精巧。缩地鞭能缩万里山河，五色石可补苍天缺口，皆为神通广大之物，却难抵相思之切、离恨之深，反衬出情爱羁绊的绵长难消，凝练出情天恨海的无奈，暗合痴情人深陷相思、难脱愁绪的境遇，道尽情爱中的怅惘与执着。
孤灯夜雨，空把青年误，楼外青山无数，隔不断新愁来路。
在凄凉的夜雨里守着一盏孤零零的灯，白白浪费了美好的青春时光；小楼外面虽然有无数的青山，却挡不住心里的忧愁。
黄叶无风自落，秋云不雨长阴。天若有情天亦老，摇摇¹幽恨难禁，惆怅旧欢如梦，觉来无处追寻。
黄色的叶子就算没有风也会自己落下来，秋天就算不下雨，天空也总是布满乌云。要是上天有感情，也会因为情愁而变得衰老吧，心里没有依靠的怨恨实在让人承受不住！回想过去的快乐时光，就像在梦里一样，可醒来后却再也找不到了。
蛾眉¹未赎，谩劳²桐叶寄相思；潮信³难通，空向桃花寻往迹⁴。
心上的女子没能赎身获得自由，就算把相思写在梧桐叶上也没用；消息没办法传送到对方那里，只能白白对着桃花寻找过去的痕迹。
野花艳目，不必牡丹，村酒酣人，何须绿蚁。
野外的花儿也十分鲜艳好看，不一定要是名贵的牡丹；村里人自己酿的酒已经很醇香了，不一定要喝那有名的绿蚁酒。
琴罢辄举酒，酒罢辄吟诗，三友递相引，循环无已时。
弹完琴就举起酒杯开怀畅饮，喝完酒就吟诵欣赏诗文，三个朋友轮流邀请彼此，这样循环着一直没有停下的时候。
阮籍¹邻家少妇有美色，当垆沽酒，籍尝诣饮，醉便卧其侧。
阮籍邻居家的年轻妇人长得很漂亮，在酒馆里卖酒，阮籍曾经到她的酒馆喝酒，喝醉了就躺在她的身边。
阮籍醉卧美妇之侧，看似逾矩实则坦荡。此段不写其言辞心绪，单记行为，便凸显出他“爱色不露、坐怀不乱”的真君子之风。这份随性源于内心澄澈无染，是极慧之人的随缘自处。
隔帘闻堕钗声¹，而不动念²者，此人不痴则慧，我幸在不痴不慧中。
隔着帘子就能听到妇人头上发钗掉在地上的声音，心里却不产生任何杂念，这样的人要么是痴呆，要么就是太有智慧了，幸好我既不痴呆，也不算太有智慧。
桃叶题情¹，柳丝牵恨²。
写在桃叶上的诗句，寄托着离别的情意；杨柳枝条随风摇摆，牵动着离别的愁恨。
胡天胡帝¹，登徒²于焉怡目；为云为雨，宋玉³因而荡心。
容貌美丽的女子，喜欢美色的人看到会觉得赏心悦目；欢乐相聚的时候，就算是宋玉那样的人也会为之动心。
轻泉刀若土壤，居然翠袖之朱家¹，重然诺如邱山，不添红籹之季布²。
把钱财看得像粪土一样不重要，没想到这样的人竟是一位女子，堪比侠义的朱家；把兑现诺言看得像山丘一样重要，这样的女子不愧是穿着红妆的季布。
蝴蝶长悬孤枕梦，凤凰不上断弦鸣。
蝴蝶常常出现在独自枕眠的人的梦里，凤凰却不会在断了弦的琴上鸣叫。
吴妖小玉飞作烟¹，越艳西施²化为土。
吴国皇宫里娇艳美丽的紫玉，如今已经变成烟尘消散了；越国的美女西施，也已经变成黄土埋在了地下。
此句借吴妖小玉化作烟尘、越艳西施化为尘土的典故，感慨红颜薄命、美丽易逝。以两位传奇女子的结局，暗示情爱如烟尘，沉溺其中易受伤，令人心生怅惘。
妙唱非关舌，多情岂在腰。
动听的歌声，不都是靠舌头才能发出来；妩媚多情的姿态，也不都体现在腰肢上。
孤鸣翱翔以不去，浮云黯淡而荏苒。
一只孤单的大雁在空中盘旋着不肯飞走，黑色的浮云接连不断地聚集在一起。
楚王宫里，无不推其细腰¹；魏国佳人，俱言讶其纤手²。
在楚灵王的皇宫里，没有人不迎合他喜欢细腰女子的爱好；卫国的美女，人们都惊叹她们的手指多么纤细柔软。
传鼓瑟于杨家¹，得吹萧于秦女。
传承杨家夫妻二人鼓瑟和鸣、恩爱和睦的传统，就能像萧史和弄玉那样，骑着龙和凤飞升成仙。
春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何。
青草正是苍翠茂盛的时候，春天的江水泛着绿色的波浪，在南浦这个地方送你离开，我心里是多么悲伤啊。
玉树以珊瑚作枝，珠帘以玳瑁为押。
用珊瑚做成玉树的枝条，用玳瑁做成装珍珠帘子的匣子。
东邻¹巧笑，来侍寝于更衣；西子微颦，将横陈于甲帐²。
东边邻居家的美女，既乖巧又会笑，最后却只被任用为在更衣殿伺候君主睡觉的宫女；西施只是微微皱起眉头，却能成为君主的后妃，生活在豪华富丽的帐幕里。
骋纤腰于结风¹，奏新声于度曲，妆鸣蝉之薄鬓，照堕马²之垂鬟。金星与婺女³争华，麝月⁴共嫦娥竞爽。惊鸾冶袖，时飘韩椽之香；飞燕⁶长裾，宜结陈王之佩。轻身无力，怯南阳之捣衣⁷；生长深宫，笑扶风之织锦⁸。
跟着《结风》这种古老歌曲的旋律，扭动纤细的腰肢跳舞，按照乐谱创作并演奏新的曲子；把鬓发梳理得像鸣蝉的翅膀一样轻薄，从镜子里能看到像坠马时那样下垂的发髻。金星和女宿争相展现自己的光辉，月亮和嫦娥比拼着显示洒脱的姿态。舞动的长袖飘逸动人，连神鸟都被惊动了，还不时散发出像“韩寿之香”那样的香气；像赵飞燕那样舞动长长的裙角，应该系上“陈王之佩”才相配。身体轻盈柔弱，没什么力气，最害怕听到南阳那边传来的捣衣声；生长在深深的皇宫里，会嘲笑扶风女子织出的回文锦图。
青牛帐¹里，余曲既终，朱鸟窗²前，新妆已竟。
在青牛帐里，曲子已经弹完了；在朱鸟窗前，新嫁娘已经打扮好了。
山河绵邈，粉黛若新。椒华承彩，竟虚待月之帘；癸骨埋香，谁作双鸾之雾。
山河连绵不断，美人的装扮还像刚嫁过来时那样鲜艳。华丽的房子光彩流动，却空空地挂着用玉珠串成的帘子等待着人归来。美人的尸骨已经腐朽，香气也消散了，又有谁能像一对鸾鸟那样在雾气中一起飞翔呢？
蜀纸¹麝煤²添笔媚，越瓯³犀液⁴发茶香，风飘乱点更筹转，拍送繁弦曲破长。
用蜀地的纸和加了麝香的墨写字，笔下的字体显得更加娟秀好看；用越地的瓷器和泡了桂花的水沏茶，能让茶叶散发出更浓郁的清香；在刮风下雨的夜晚，计时的更筹好像转得更快了，带着节拍的急促管弦乐声，打破了宁静的长夜。
教移兰烬频羞影，自拭香汤更怕深，初似染花难抑按，终忧沃雪不胜任，岂知侍女帘帏外，剩取君玉数饼金。
让人把燃尽后带着灰烬的蜡烛挪开，对着自己的影子常常会感到害羞；自己用带着香味的水擦拭身体，却又更加害怕水太深。刚开始的时候，感情就像露水滋润花瓣一样，让人忍不住沉溺其中，可到最后，却又担心这份感情会像热水浇在雪上一样，很快就消失，让人难以承受。可谁能知道，窗帘外的侍女，已经从君王那里赚走了多少金子呢？
静中楼阁深春雨，远处帘拢半夜灯。
在安静的环境里，在楼阁深处听着春雨的声音，只能看到远处的帘栊和半夜里的灯光。
绿屏无睡秋分簟，红叶伤时月午楼。
到了秋分的时候，在冰凉的竹席和绿色屏风边，再也没办法安稳地睡着；每个月中旬，看到小楼旁边的红叶，就会因为触景生情而感到悲伤。
但觉夜深花有露，不知人静月当楼，何郎烛暗谁能咏，韩寿香薰亦任偷。
只感觉到夜深了，花瓣上凝结了露水，却没发现夜深人静之后，明亮的月亮正照在高高的楼上。遇到像韩寿那样的男子，尽情地相聚之后，只是当离别时的灯光渐渐变暗，又有谁能像何逊那样吟诵出关于离别的诗句呢？
阆苑有书多附鹤，女墻无树不栖鸾，星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。
仙人居住的地方，书信大多是通过白鹤来传递的；女床山上没有树木，鸾鸟没有树枝可以栖息。对着窗户，能看到星星和月亮好像沉到了海底；下雨之后，隔着座位，能看到银河仿佛就在身边。
风阶拾叶，山人茶灶劳薪；月迳聚花，素士吟坛绮席¹。
秋风吹过台阶，把台阶上的落叶扫起来，可以当作山里隐士煮茶用的柴火；月光照在小路上，菊花都盛开了，这样的景色可以成为文人雅士吟诗聚会时，装点华丽筵席的景致。
当场笑语，尽如形骸外之好人；背地风波，谁是意气中之烈士。
在众人面前说说笑笑，热热闹闹的，好像在场的全都是那些行为放浪、不拘小节的人；可在背后却挑拨离间，制造麻烦，这样的人中，谁又是那种意气风发、志同道合的侠义忠臣呢？
山翠扑帘，卷不起青葱一片，树阴流径，扫不开芳影几重。
山里草木的翠绿颜色映在帘子上，就算把帘子卷起来，也卷不走那一片绿色；树的影子落在小路上，就算去清扫，也扫不开那层层叠叠的花影。
珠帘蔽月，翻窥窈窕之花¹；绮幔²藏云，恐碍扶疏之柳³。
用珍珠和玉石做成的帘幕挡住月光，是为了防止月光透进来，偷看贤良美好的女子；用华丽的帷幔遮住外面的浮云，是为了防止云彩打扰到屋里身姿优美的女子。
幽堂昼深，清风忽来好伴，虚窗夜朗，明月不减故人。
安静的厅堂里，白天好像变得更长了，忽然吹来一阵清凉的风，就好像知己或伴侣来到了身边；推开虚掩着的窗户，夜色清爽明朗，明亮的月亮挂在天上，就像老朋友见面一样，情谊一点都没有减少。
此句营造出清幽意境，以“清风忽来”解白昼幽堂之寂，似挚友相伴；“明月不减”慰夜窗凄清，如故人重逢。借自然之景传递豁达心境，展现出文人于孤独中寻慰藉、以天地万物为友的雅趣与超脱。
多恨赋花风瓣乱侵笔墨，含情问柳雨丝牵惹衣裾。
心里满是离别之情和怨恨，想通过吟诗赏花来排解，可风儿却吹得花瓣乱飘，还弄湿了我的笔墨；带着深厚的情意去观赏柳树，蒙蒙的细雨却飘个不停，打湿了我的衣裳。
亭前杨柳，送尽到处游人；山下蘼芜，知是何时归路。
长亭前面的杨柳，已经送别了来自各地的游子；山脚下的蘼芜，又哪里知道游子们什么时候才能踏上回家的路呢？
天涯浩缈，风飘四海之魂；尘士流离，灰染半生之劫。
天涯广阔遥远，风里好像吹动着天下游子的思乡之魂；世上的读书人四处奔波，半生的磨难都像灰尘一样沾在他们身上。
蝶憩香风，尚多芳梦；鸟沾红雨，不任娇啼。
蝴蝶在散发着香气的春风里飞来飞去，大多会做一些芬芳美好的梦；可当经过风吹雨打的落花，无情地飘落在鸟儿的羽毛上时，鸟儿那娇柔哀怨的叫声就变得格外凄惨了。
幽情化而石立¹，怨风结而冢青²，千古空闺之感，顿令薄幸³惊魂。
满腔的深情最后变成了伫立在那里的望夫石，一缕哀怨的深情凝结成了坟头上的青草。千百年来，女子独守空房的怨恨，真的会让那些负心的男子感到心惊。
此句借“石立”“冢青”典故，将痴情女化石盼归、昭君怨魂冢青的千古幽情凝练呈现，以强烈的情感冲击，凸显女子深情，鞭挞薄幸男子，引发对情感不公的深刻喟叹。
一片秋山，能疗病容，半声春鸟，偏唤愁人。
一片秋天的山峦景色，或许能改善生病的人憔悴的面容；春天的鸟儿断断续续地叫着，却偏偏把心里愁闷的人从愁绪中唤醒。
李太白酒圣，蔡文姬书仙，置之一时，绝妙佳偶。
李白可以说是饮酒之人中的圣人，蔡文姬可以说是写诗之人中的仙子，要是让他们生活在同一个时代，真可以称得上是一对美满的伴侣。
华堂今日绮筵开，谁唤分司御史来，忽发狂言惊满座，两行红粉一时回。
豪华的厅堂里正在举办盛大的宴席，有人还把负责分管纠察百官的御史请来了。这位御史突然说了一番狂妄的话，让在座的所有宾客都很震惊，就连前来用歌舞助兴的两队美女，这时候也回过头来看热闹。
缘之所寄，一往而深。故人恩重，来燕子于雕梁；逸士¹情深，托凫雏²于春水。好梦难通，吹散巫山云气；仙缘未合，空探游女珠光。
缘分所寄托的，是始终不变的深厚感情。过去的朋友，彼此的恩情很深厚；就像明年的燕子，依然会在雕刻精美的房梁上筑巢一样。隐居的贤士情谊像大海一样深，会把幼小的野鸭托付给春天的江水。要是缘分还没到，美好的愿望就难以实现，就像楚怀王的巫山云雨之梦，最终还是消散了；要是仙缘还不合适，想探寻两位水神的珠光，到最后也只会像郑交甫那样，一场空欢喜。
桃花水¹泛，晓妆宫里腻胭脂；杨柳风多，堕马结中摇翡翠。
春天的江河之所以涨水泛滥，是因为早晨皇宫里女子梳妆用的胭脂水突然变多，流进了江河；春风之所以变得更大，是因为宫女们梳的堕马髻上，翡翠饰品在摇晃，好像把风都带动起来了。
对妆则色殊，比兰则香越，泛明彩于宵波，飞澄华于晓月。
看着精心上妆的女子，芙蓉花的颜色显得更加特别；比起兰花，芙蓉花的香气也更为清透悠扬。在清澈的水波之上，它绽放出明艳的光彩；在清晨的晓月之下，又散发出一片纯净的光华。
纷弱叶而凝照，竞新藻而抽英¹。
那些杂乱又娇嫩的叶子，得到了阳光的充分照耀，和新生的水藻一起竞相生长，也跟着开出了花朵。
手巾还欲燥，愁眉即使开，逆想行人至，迎前含笑来。
擦过眼泪的手帕还没晾干，因离别愁绪而紧锁的眉头却已经舒展开来。心里远远盼着在外漂泊的人回来，打算带着笑容去迎接他。
逶迤洞房，半入宵梦，窈窕闲馆，方增客愁。
从容自在地走进卧室，大多时候都能很快进入安稳的梦乡；贤淑美好的女子住在安静的馆舍里，反倒让在外旅途的人多了几分愁闷。
悬媚子¹于搔头，拭钗梁²于粉絮。
把首饰挂在玉簪上，又用粉扑擦拭钗子的主干部分。
临风弄笛，栏杆上桂影¹一轮；扫雪烹茶，篱落边梅花数点。
对着风吹起笛子，栏杆旁挂着一轮明月；扫去积雪煮起茶水，篱笆边露出几朵梅花。
银烛轻弹，红妆笑倚，人堪惜情更堪惜；困雨花心，垂阴柳耳，客堪怜春亦堪怜。
轻轻弹掉银烛上的烛花，妆容艳丽的女子含笑依偎着，这样的人让人怜惜，这份情意更值得珍惜；连绵的阴雨损伤了花蕊，柳树因为雨水多长出了柳耳，在外作客的人让人怜惜，这春天也更让人怜惜。
肝胆谁怜，形影自为管鲍¹；唇齿相济，天涯孰是穷交²。兴言及此，辄欲再广绝交之论³，重作署门之句⁴。
有谁能怜惜彼此肝胆相照的情谊呢？只能和自己的影子结下生死与共的交情；嘴唇和牙齿相互依靠，在遥远的天涯哪里能找到共患难的朋友？想到这些，就想接着扩展朱穆《绝交论》的内容，重新写下像汲黯、郑庄那样写在门上的句子。
燕市之醉泣¹，楚帐之悲歌²，岐路之涕零，穷途之恸哭³。每一退念及此，虽在千载以后，亦感慨而兴嗟。
荆轲和高渐离喝醉后在燕国的集市上相对哭泣，项羽在楚军的营帐下激昂地唱起悲歌，杨子面对岔路迷茫地落泪，阮籍驾着车走到路的尽头时痛哭着返回。每次想到这些事，就算已经过去了上千年，也还是会因为感慨太多而叹息不已。
陌上繁华，两岸春风轻柳絮；闺中寂寞，一窗夜雨瘦梨花¹。
路边的鲜花盛开着，河两岸的春风吹起了柳絮；深闺里的女子独自寂寞，就像经过一夜风雨后的梨花，人也在不知不觉中迅速消瘦。
此句以鲜明对比展现离别哀怨，上句描绘陌上柳絮随风、春风轻拂的繁华之景，下句刻画闺中女子独对夜雨，如梨花般憔悴消瘦的寂寞之态，景中含情，将女子盼归的愁绪与相思刻画得入木三分。
芳草归迟，青骢别易，多情成恋，薄命何嗟；要亦人各有心，非关女德善怨¹。
骑着马分别是件容易的事，可望尽长满芳草的路途，人却迟迟没有回来；因为重感情而舍不得分开，可感叹命运坎坷又有什么用呢？每个人心里都怀着情意，并不是女子天生就擅长心怀怨恨。
山水花月之际，看美人更觉多韵。非美人借韵于山水花月也，山水花月直借美人生韵耳。
处在有山有水、花前月下的环境里，仔细看美人会觉得她多了不少韵味。不是美人借了山水、花月的韵味，恰恰相反，是山水、花月借了美人的风采，才显得格外有韵味。
深花枝，浅花枝，深浅花枝相间时，花枝难似伊；巫山高，巫山低，暮雨潇潇郎不归，空房独守时。
颜色深的花枝，颜色浅的花枝，深浅不一的花枝相互混杂，可这些花枝都比不上你。巫山有的地方高，有的地方低，到了傍晚雨下个不停，心上的人却没回来，只留女子独自守着空房。
青娥¹皓齿别吴倡，梅粉妆²成半额黄；罗屏绣幔围寒玉，帐里吹笙学凤凰。
年轻貌美的女子，有着明亮的眼睛和洁白的牙齿，结束了过去的歌舞生活，把额头上原本的梅粉妆改成了半额头的黄色妆容；罗纱屏风和绣花帐幔裹着美丽的容颜，在帐子里学着萧史、弄玉吹起笙来招引凤凰，仿佛要像他们一样成仙离去。
初弹如珠后如缕，一声两声落花雨，诉尽平生云水心¹，尽是春花秋月语。
琴声刚响起时，像珍珠落在玉盘上那样清脆，之后又变得像细细的丝线一样绵长，偶尔还会跳出一两声特别的调子；听着好像要把这辈子像流水一样温柔的情意全说出来，可仔细听又全是春天百花盛开、秋天月亮明亮星星稀少时的轻柔话语。
此句以精妙比喻写琴声变化，初时圆润如珠，后又绵长如缕，借落花雨的意象衬其清婉。琴声既倾诉着平生淡泊自在的云水之心，又藏着春花秋月般的细腻情思，将个人心境与自然景致相融，既见音乐的感染力，又显示出情感与外物的共鸣。
春娇满眼睡红绡，掠削云鬟旋妆束，飞上九天歌一声，二十五郎¹吹管逐。
睡在红色薄纱帐里的女子在春日美景中醒来，满眼都是娇羞的模样；撩过像云一样蓬松的发髻开始梳妆打扮。清亮的歌声穿过云霄飞到高空，二十五郎李承宁吹着笛子和歌声相互应和。
琵琶新曲，无待石崇¹；箜篌杂引²，非因曹植。
美人自己创作琵琶新曲，不用等石崇来写；自己编创箜篌的杂曲，也不必沿用曹植的作品。
休文腰瘦，羞惊罗带之频宽；贾女¹容销，懒照蛾眉之常锁。
沈约的身体一天天变瘦，惭愧又惊讶地发现腰间的衣带越来越松；贾充的女儿容貌也变得消瘦，懒得对着镜子看自己皱着眉头的样子。
琉璃砚匣，终日随身；翡翠笔床¹，无时离手。
用琉璃做成的砚台盒子，整天都随身带着；用翡翠做的笔架，每时每刻都拿在手里。
清文满箧，非惟芍药之花；新制连篇，宁止葡萄之树。
清雅优美的文章堆满了书匣，不只是写关于芍药花的；刚写好的文章，也不只是写关于葡萄树的。
西蜀豪家，讬情穷于鲁殿¹；东台甲馆，流咏止于洞萧。
西蜀富豪的家里，寄托情意的书籍已经比号称天下文章宝库的孔府还多；朝廷里的东台甲馆，人们吟诵歌唱的内容，却还只局限在洞箫相关的题材上。
醉把杯酒，可以吞江南吴越之清风；拂剑长啸，可以吸燕赵秦陇之劲气。
喝醉的时候手里拿着酒杯，仿佛能把江南吴越一带的清风都吸进肚子里；握着宝剑大声呼啸，又好像能将燕赵秦陇地区的强劲气息都吸入怀中。
林花翻洒，乍飘飏于兰皋；山禽啭响，时弄声于乔木。
树林里的鲜花尽情绽放，花瓣和花蕊在风里轻轻飞舞，忽然就飘到了长满兰草的岸边；深山里的鸟兽和鸟儿争着鸣叫，声音婉转好听，时不时从高大的树木上传出来。
长将姊妹丛中避，多爱湖山僻处行。
常常和姐妹们在花丛中尽情玩耍，想要避开尘世的烦扰，更偏爱在山水幽静的地方来回走动，慢慢散步。
未知枕上曾逢女，可认眉尖与画郎。
不知道在枕头上做梦时有没有和你相遇，但从画工画的画里，还是认出了你眉梢的样子。
苹风¹未冷催鸳别，沉檀²合子留双结；千缕愁丝只数围，一片香痕才半节。
吹过水面的风还没变冷，就催促着鸳鸯分开；沉香和檀香混合在一起燃烧，就能留下象征同心的绳结；无尽的愁绪只能用几围来计量，一片香灰的痕迹才刚燃烧到一半。
那忍重看娃鬓绿，终期一遇客衫黄。
哪里忍心再看见李娃那样年轻貌美的女子呢？终究还是希望能遇到像黄衫客那样的侠义之人。
金钱赐侍儿，暗嘱教休话。
赏给身边贴身的侍女一些钱财，偷偷嘱咐她千万不要把秘密说出去。
薄雾几层推月出，好山无数渡江来；轮将秋动虫先觉，换得更深¹鸟越催。
好像几层薄薄的雾气把月亮推了出来，无数像锦绣一样的高山仿佛要渡过江来；时间像车轮一样不停转动，当秋天快要到来的时候，昆虫是最先察觉到的；夜色越深，鸟儿的叫声就越大，仿佛在催促时间快点流逝。
花飞帘外凭笺讯¹，雨到窗前滴梦寒。
帘子外的花瓣飘落下来，姑且把它当成印着花的信笺传来的消息；细雨在窗前滴落，让人在梦里都能感觉到寒意。
樯标¹远汉，昔时鲁氏之戈；帆影寒沙，此夜姜家之被。
船的桅杆已经远离了中原大地，多希望能像古时候的鲁阳公那样挥动长戈，挽回当前的局面；船帆的影子已经靠近寒冷的沙滩，这样寒冷的夜晚，真希望能得到像姜家那样温暖的被子来御寒。
填愁不满吴娃井，剪纸空题蜀女祠。
把无尽的愁绪都倒进吴娃井里，可井还是填不满；在裁好的纸上写下诗句，也只是徒然地写于蜀女祠。
良缘易合，红叶亦可为媒；知己难投，白璧未能获主¹。
一段美好的姻缘如果容易促成，那一片红叶也能当媒人；要是真的遇不到懂自己、欣赏自己的人，就算是洁白没有瑕疵的美玉，也只能白白地送给不懂它价值的人。
此句对仗工整，“良缘易合”与“知己难投”形成对比，凸显缘分有易有难；“红叶亦可为媒”以唐宫女红叶题诗结良缘之事，展现美好缘分奇妙；“白璧未能获主”借卞和献玉不遇之事，叹知音难觅、怀才不遇。
填平湘岸¹都栽竹，截住巫山不放云。
把湘水的两岸都填平，种满斑竹；把巫山的浮云拦住，不让它们飘走。
鸭为怜香死，鸳因泥睡痴。
鸭子因为怜惜香气而死去，鸳鸯因为泥土温暖而睡得迷迷糊糊。
红印山痕春色微，珊瑚枕上见花飞，烟鬟潦乱香云湿，疑向襄王梦里归。
红色的痕迹像初春一样娇嫩，刚从珊瑚枕上醒来，眼前的景象就像看见花朵飘散；像青烟一样的鬓发还没梳理整齐，脸颊有些湿润，好像巫山女神刚从楚襄王的梦里回来，满是娇羞的模样。
零乱如珠为点妆¹，素辉乘月湿衣裳，只愁天酒倾如斗，醉却环姿²傍玉床。
眼前一片杂乱，就像珠子串散了一样，只是因为要化妆打扮；借着月亮的光辉仔细梳妆，露水在不知不觉中已经打湿了衣裳；只担心他喝酒时像把漏斗里的酒全倒出来一样豪饮，喝醉后就蜷缩着身子躺在玉床底下。
有魂落红叶，无骨锁青鬟。
心里有情的人，可以把情意寄托在飘落的红叶上；心里没这份念想的人，只能白白把自己乌黑的头发用发簪束起来。
书题蜀纸愁难浣，雨歇巴山话亦陈。
在蜀地出产的名纸上写下心里的事，愁绪却难以被洗刷掉；雨停后在西窗下一起聊天，说的全是过去那些漫长的往事。
盈盈相隔愁追随，谁为解语¹来香帷。
就算两个人被一条河水隔开，愁绪还是会不由自主地追过来，谁能懂我的心意，到香帐里来陪伴我呢？
斜看两鬟垂，俨似行云嫁。
侧着看美人头上的两个发髻高高垂落，就像天上飘浮的云彩要出嫁一样。
欲与梅花斗宝妆，先开娇艳逼寒香，只愁冰骨藏珠屋，不似红衣待玉郎。
想要和梅花比美装扮自己，先开出娇艳的花朵，去超越梅花那清幽的寒气；只担心藏在珍珠装饰的屋子下、像冰一样纯洁的美人，不会像红衣女子那样侍奉心上的人。
从教弄酒春衫涴，别有风流上眼波。
端着酒杯对着风，就算春衫被酒沾湿，在流转的眼波里，也别有一番洒脱的韵味。
听风声以兴思，闻鹤唳以动怀，企庄生之逍遥¹，慕尚子²之清旷。
听到秋风吹起，就生出了回家的念头；闻到仙鹤鸣叫，又触动了思乡的情绪。特别羡慕庄周那种逍遥自在的心境，也向往尚子那样清雅旷达的生活。
灯结细花成穗落，泪题愁字带痕红。
灯芯结成细细的灯花，像成熟的稻穗一样低垂着；含着眼泪写下的“愁”字，还带着红红的泪痕。
无端饮却相思水，不信相思想杀人。
没有缘由地喝下了相思水，这才不得不相信，相思真的能让人丧命。
渔舟唱晚，响穷¹彭蠡²之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
傍晚时分，渔舟里传来渔歌，歌声在整个彭蠡湖的岸边回荡；大雁排成的长队因为秋天的寒冷发出惊叫，叫声在衡阳的水边飘荡。
爽籁¹发而清风生，纤歌凝而白云遏。
箫管吹出高低起伏的美妙声音，清风都跟着产生；轻柔的歌声好像停留在耳边，连天上的白云都停下脚步，静静倾听。
杏子轻纱初脱暖，梨花深院自多风。
长着杏子的浅浅沙土，随着天气转暖刚刚有了生机；开满梨花的幽深院落，自然会比别处多些风。
本章赏析
此卷以“情”为眼，作者广辑“情”之妙语，涵盖诸多维度。细品之下，慧心之人自能察觉，这些话语从不同角度，勾勒出“情”的丰富内涵。
文中既有深沉厚重的家国之情，如山岳巍峨，承载着对家国的责任与担当；也有情侣间缠绵悱恻的爱恋，似春日繁花，娇艳而动人；亦不乏知己好友相知相悦的默契，如琴瑟和鸣，奏响心灵的乐章；更有对世间万物的关注与眷恋，若清风拂面，温柔且细腻。这世界，因情而生动；这人生，因情而多彩。
本篇最动人的特质，是将“情”写得真切又通透，既不刻意煽情，也不流于空泛，文字风格自然流畅，如行云流水般舒缓，情贵真、贵淡、贵分寸，这既是认可情的柔软，也不回避对情的理性审视，让读者在体味温情的同时，也能有一份处世的通透。