花渐凋疏不耐风，画帘垂地晚重工，堕阶萦藓舞愁红。

译文
花渐渐凋零，再也经不起风的吹拂。画帘低垂在地上，傍晚的厅堂里空寂无人，落花盘旋飘撒在长满青苔的石阶上。
脸上的脂粉和金靥子半沾半脱，绣套熏笼里的残香还有一丝温暖。虽是独守迟暮，她那高洁纯美的心灵依然与他人不同。

注释
浣溪沙：词牌名。本唐教坊曲名，后用作词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。
凋疏：零落稀疏。不耐风：经不住风吹。
画帘：有画饰的帘子。
“堕阶”句：谓落花盘旋飘撒在长满青苔的石阶上。萦藓，指落花撒落在苔藓上。愁红，指落花。在伤情的女子眼中，自然为花落而愁。
腻粉：脂粉。
金靥（yè）子：即黄星靥，古代妇女面部妆饰。唐段成式《酉阳杂俎》：“近代妆尚靥，如射月曰黄星靥。靥钿之名，盖自吴孙和邓夫人也。”又云：“今妇人面饰用花子，起自昭容上官氏所制，以掩点迹。”
残香：将要烧尽的香。
熏笼：有笼覆盖的熏炉。可用以熏烤衣服。
蕙心：如蕙兰一样的心，喻芳洁。既指落花之心，又指闺人之心，一语双关。鲍照《芜城赋》：“东都妙姬，南国佳人，蕙心纨质，玉貌绛唇。”蕙，香草。

　　这首词描绘了一个暮春时节的美人形象，展现了深刻的寓意，文字的表现尤其优美。

　　上片描写落花的景象，花影稀疏，风吹残片，纷纷坠落在阶庭。一个“垂”字，一个“空”字，表现出晚春庭院的寂寞。画帘一直未卷起，说明主人公很少外出，内心可能有伤春、相思、怀念远方，或者还有其他原因。而一个“空”字，则意味着没有“香车宝马”和“酒朋诗侣”（引自李清照的《永遇乐·落日熔金》），没有人登门造访，可能是“蛾眉曾有人妒”（引自辛弃疾的《摸鱼儿·更能消几番风雨》），也可能是孤傲不受世俗拘束。这样的情境留白让读者产生多种联想。接着，“舞愁红”写出落花纷飞之景，带有感情色彩。此时，更觉空堂寂寞。上片描写花落春暮之景，情感表露于景，为下片抒情构建了环境。

　　下片描写观花之人，展现了美人迟暮之感。她的妆容不整，半着金靥，残留着一些妆容，香气依然暖暖。一个“半”字，形象地表现了女子脸上靥钿掉落一半的样子。她连美容关键的靥钿都掉了一半，却似乎全然不知或者毫不在乎，真是“芳心是事可可”（引自柳永的《定风波·自春来惨绿愁红》）。同样，她的炉香也已经烧残，却不想再添香，随其去，慵懒的情态令人可以想象。这种心灰意冷的情绪在末句得以深化：女子的纯美之心无处倾诉，无人可以理解。词中虽不明言伤春，然而情感来源于整个衰暮春景，表现了美人迟暮之感。然而此词并不仅止于伤春，“蕙心”一句寄托了深深的感慨，虽然有迟暮之感，但依然保持着纯美之心，不愿丢失自身的美好品质。由此可以明白，首句中的“风”字，不仅指自然风，也指扰乱女子心境的多种因素，是一种摧花之风。

　　这首词是一篇腻而不俗、密而不质的佳作。首先，用词避开了许多陈旧的表达，选字造词方面非常用心，景语不多，清新而不失流畅；其次，情景交融，主题隐晦转移，美人的形象直到词末才逐渐呈现。这种写法增加了阅读的想象空间，调整了读者的思绪，使词境显得更加清丽而深邃。