西湖之船有楼，实包副使涵所创为之。大小三号：头号置歌筵，储歌童；次载书画；再次偫美人。涵老以声伎非侍妾比，仿石季伦、宋子京家法，都令见客。常靓妆走马，媻姗勃窣，穿柳过之，以为笑乐。明槛绮疏，曼讴其下，擫籥弹筝，声如莺试。客至，则歌童演剧，队舞鼓吹，无不绝伦。
乘兴一出，住必浃旬，观者相逐，问其所止。南园在雷峰塔下，北园在飞来峰下。两地皆石薮，积牒磊砢，无非奇峭。但亦借作溪涧桥梁，不于山上叠山，大有文理。大厅以拱斗抬梁，偷其中间四柱，队舞狮子甚畅。北园作八卦房，园亭如规，分作八格，形如扇面。当其狭处，横亘一床，帐前后开合，下里帐则床向外，下外帐则床向内。涵老据其中，扃上开明窗，焚香倚枕，则八床面面皆出。穷奢极欲，老于西湖者二十年。金谷、郿坞，着一毫寒俭不得，索性繁华到底，亦杭州人所谓“左右是左右”也。西湖大家何所不有，西子有时亦贮金屋。咄咄书空，则穷措大耳。
西湖之船有楼，实包副使涵所创为之。大小三号：头号置歌筵，储歌童；次载书画；再次偫¹美人。涵老以声伎非侍妾比，仿石季伦²、宋子京³家法，都令见客。常靓妆走马，媻姗勃窣⁴，穿柳过之，以为笑乐。明槛绮疏，曼讴其下，擫籥弹筝，声如莺试。客至，则歌童演剧，队舞鼓吹，无不绝伦。
西湖上的船上建有楼阁，实际上是副使包涵所建造的。楼船大小共有三号：头号布置歌舞筵席，载有歌童；次号装载书画；最小的则载有美人。包涵所供养的艺伎与侍妾不同，他效仿石崇、宋祁家的办法，让这些艺伎出来接待宾客。她们打扮得浓妆艳抹骑在马上，或步履轻缓，穿过垂柳，以此玩笑取乐。明栏花窗下，这些歌妓轻歌曼舞，按籥弹筝，声音如同雏莺试啼，婉转动听。客人到了，歌童就开始演戏，列队跳舞奏乐，无不精妙绝伦。
此段描写包涵所创制的西湖楼船及其声色盛宴，展现晚明士大夫阶层“以俗入雅”的审美趣味与奢靡享乐之风。其通过分层置景构建的浮华世界，既彰显物质与精神的极致融合，又暗含对士人“素行不谨”的隐晦讽喻。
乘兴一出，住必浃旬¹，观者相逐，问其所止。南园在雷峰塔²下，北园在飞来峰下。两地皆石薮，积牒磊砢，无非奇峭。但亦借作溪涧桥梁，不于山上叠山，大有文理。大厅以拱斗⁴抬梁，偷其中间四柱，队舞狮子甚畅。北园作八卦房，园亭如规⁵，分作八格，形如扇面。当其狭处，横亘一床，帐前后开合，下里帐则床向外，下外帐则床向内。涵老据其中，扃上开明窗，焚香倚枕，则八床面面皆出。穷奢极欲，老于西湖者二十年。金谷⁶、郿坞，着一毫寒俭不得，索性繁华到底，亦杭州人所谓“左右是左右⁸”也。西湖大家何所不有，西子有时亦贮金屋⁹。咄咄书空¹⁰，则穷措大¹¹耳。
乘着兴致出去，一住必定住个十天半月的，围观的人追逐着，过来打听他们停在什么地方。南园位于雷峰塔下，北园则在飞来峰下。两地都是石头聚集的地方，山石层叠交错，风格无非奇怪险峭，但有时也借助它作为溪流山涧的桥梁，不在山上叠山，颇具匠心。大厅通过拱斗支撑房梁，省去了中间的四根柱子，在里面列队舞狮都很顺畅。北园作八卦房，园里的亭子是圆形的，分作八个格子，形状像扇面。在狭窄的空间里横放一张大床，帐子前后都可以开合，垂下里面的帐子床就向外，垂下外面的帐子床就向内。涵老住在里面，门上开了明亮的窗户，焚香倚在枕边，八张床每面都露了出来。他穷奢极欲，在西湖养老二十年。金谷、郿坞两座院邸，奢华得无可挑剔，这也是杭州人所说的“反正这样了，就这么回事”。西湖边的大户人家，无所不有，就连西施那样的美人有时也被金屋藏娇。在那里失意、怀恨的，也只有穷酸书生而已。
此段写杭州南、北二园的奇石景观与精巧建筑，以及主人涵老“穷奢极欲”的生活方式，展现晚明士大夫阶层“以自然为基、以奢华为饰”的造园理念，并借“索性繁华到底”的俗谚，暗讽彼时西湖畔纵情享乐之风对传统文人雅趣的消解。